Макала алгач жыйнакта жарыяланган: Декоративдик искусство жана предметтик-мейкиндик чөйрөсү. MGHPA бюллетени. №3. 1-бөлүк Москва, 2020 б. 9-20. Автордун уруксаты менен. 1920-1930-жылдардагы доор АКШнын архитектурасында - бул активдүү бийик имараттардын курулушу жана ар кандай стилдеги идеялардын атаандаштыгы, Нео-Готика жана Нео-Ренессанс доорунда, жаңы келип жаткан модернизмде жана Арт Деконун ар кандай варианттарында көптөгөн асман тиреген имараттар курулуп жаткан мезгил. Көп кабаттуу үйлөрдүн "кабыргалы стили" АКШда дагы, СССРде дагы долбоорлордун жана имараттардын бүтүндөй тобун түзгөн. Бул, мисалы, 1934-жылы Москвада ишке ашыруу үчүн кабыл алынган Советтер Дворецинин жана СССР Эл Комиссарлар Кеңешинин Үйүнүн стили болгон. [1] Бирок, Америка Кошмо Штаттарында бул эстетика а. эстеликтердин кеңири спектри жана алардын жасалгасы ар кандай болушу мүмкүн.
Биринчи Дүйнөлүк Согуштан кийин АКШда историзмдин өнүгүшү токтогон жок; 1910-1930-жылдардагы америкалык неоклассицизм, кымбат жана аябагандай күчтүү жүргүзүлүп, биринчи кезекте, Вашингтондун борборунун ансамбли бүткүл дүйнөгө тартип архитектурасынын экспрессивдүүлүгүн жана укмуштуу экендигин көрсөттү. Чикаго мектебинин архитектурасында орто кылымдардагы жана антиквардык деталдардын көбөйтүлүшүнүн тактыгы жана 1910-1930-жылдардагы неоклассицизм архаикалык оймо-чиймелер менен иштөөдө Art Deco чеберлеринин кунт коюп, чын ыкласы менен мамиле кылган. Бирок Европада билим алып, чыныгы стилди мыкты өздөштүргөнүн далилдеп, 1920-жылдары америкалык архитекторлор тарыхый стилдештирүүдөн баш тартып, Art Deco жаңылыктарына шашылышкан. [2]
1920-1930-жылдардагы Америка архитектурасы үчүн бурулуш эки стилдин - неоклассиктин жана арт-деконун ортосундагы ачык атаандаштыктын мезгили болгон. Бир эле мезгилде жана жанаша тургузулган имараттар көбүнчө Американын шаарларында таптакыр башка стилде иштелип чыккан. Мисалы, Нью-Йорктогу Центр Стриттин өнүгүшү, анда Нью-Йорк штатынын Жогорку Сотунун неоклассикалык имараттары (1919) жана АКШнын М. С. Сотунун бийик имараты. Т. Маршалл (1933) Лефковицтин имараты (1928) жана Арт Декодогу жазык сотунун имараты (1939) менен катарлаш. Ушундай эле айкалыштыруу Филадельфияда ишке ашырылган, ал жерде Art Deco почтасы (1935) станциясынын имаратынын жанына неоклассицизм курулган (1933). Ошол эле жылдары ишке ашырылган ар кандай стилдеги чечимдердин ачык салыштырылышы АКШда дагы, СССРде дагы согуштар аралык мезгилде байкалган.
Ар кыл өлкөлөрдөгү 1930-жылдардагы архитектуранын стилдик чечмелөөлөрүнүн окшоштугу жалпы мураска - архаикалык, классикалык жана заманбапка таянуунун натыйжасы болгон (1910-жылдардагы алгачкы Арт-Деконун жаңылыктары). Бирок, 1930-жылдардагы архитектуралык жетишкендиктерди салыштырганда, Италияда, Германияда жана СССРде гана эмес, Американын шаарларында да стилистикалык окшоштуктар байкалат. Ошентип, деп аталган типтүү мисалы. "Тоталитардык стиль" деп Чикагодогу почтанын имаратын (1932) жана Нью-Йорктогу Федералдык Администрациянын имаратын (1935) деп атаса болот - Арт Декодо чечмеленген бүркүттөр менен кооздолгон. Берлиндеги Түндүк-Түштүк огу 1930-жылдардын аягында орточо, бир аз геометрияланган неоклассицизм менен иштелип чыккан; бирок, Вашингтондо (мисалы, Чийме жана Басма бюросунун имараты, 1938) жана Парижде ушундай стилдеги көптөгөн имараттар бар. Мына ушундай О. Перреттин имараттары жана 1925, 1931 жана 1937-жылдардагы Париждеги көргөзмөлөрдүн француз павильондору. [4] Ошентип, 1920-1930-жылдардагы архитектурада кеңири жайылган, бул геометриялык тартип тоталитардык режимдердин жаңылыгы болгон эмес.
1930-жылдары Вашингтондун архитектурасында неоклассикалык тема эки интерпретацияга ээ болгон - К. Гилберт, Р. Поп жана башка адамдардын чыгармаларындагыдай [3] жана геометрияланган. Булар, атап айтканда, Түштүк темир жол имараты (В. Вуд, 1929) жана Жер ресурстары департаменти (архитектор В. Вуд, 1936), Федералдык резервдик имарат (Ф. Крет, 1935) жана Пентагондун заңгыраган имараты (J. Бергстром, 1941). Ушундай эле стилде Луи Симондун чыгармалары - Оюп түшүрүү жана полиграфия бюросунун имараты (1938) жана Труман корпусу (1939), ошондой эле Коэн Федералдык имараты (1939) жана М. Свитцер Корпусу аткарылган. (1940) бири-бирине каратып. Белгилей кетүүчү нерсе, АКШнын мындай архитектурасында ал классиканын палладдык башталышы эмес, Байыркы Египеттин катаал геометриясы, ал тургай 1930-жылдардагы италиялык архитектура менен параллелдүү экендиги айдан ачык. style littorio.
Согуш аралык мезгилдин стили 1900-1910-жылдардагы жаңылыктарды - Тессеновдун, Бехренстин, Перреттин, ошондой эле Гофмандын сыдырма пилястрларынын чыгармаларында жүргүзүлгөн, негизи жана борбору жок архаикага кеткен буйрукту кеңири колдонот. [5] 1930-жылдары, неоклассицизм менен арт-деконун кошулган жеринде түзүлгөн ушул сыяктуу архитектура АКШда дагы, СССРде дагы активдүү өнүгө баштаган, Нью-Йорктогу Лефковиц имаратын салыштыруу жетиштүү (архитектор В. Хогард), 1928) жана СССР Эл Комиссарлар Кеңешинин үйү (архитектор А. Я. Лангман, 1934). Аларга ошол эле китепкананын стили. IN жана. Москвадагы Ленин (1928) Ф. Крет тарабынан Вашингтондун эки имаратын кайталап, ошол эле жылдары жаралган, Шекспир китепканасы (1929) жана Федералдык резервдик имарат (1935). Мындай чыгармалар тоталитардык импульска ээ болбогон анык неоклассицизмден так айырмаланган. [6] Жана 1930-жылдар доорунун маркерине айланган геометриялык тартип болгон. Бирок, тоталитаризм 1910-1920-жылдардагы жаңылыктардын (авангард жана арт-деко) жана тарыхый архитектуралык техниканын экспрессивдүү күчүн пайдаланган.
1910-1930-жылдардагы геометрияланган тартип аскетикалык болгонун баса белгилейли, б.а. байыркы жана Ренессанс мотивинин классикасына мүнөздүү априордон ажыраган. Ал буга чейин башка булактарга жакын болгон - катаал архаикалык жана модернизмдин абстракциясы. Арт Деконун көркөм алкагындагы 1910-1930-жылдардагы геометризацияланган тартипти неоархаизм жана историзмдин формаларын геометризациялоо стили катары кароого дал ушул эки тараптуулук мүмкүнчүлүк берет.
1920-1930-жылдардагы доордун мүнөздүү өзгөчөлүгү - түпкү теги боюнча кош мүнөздүү, неоархиялык жана авангарддык түйүндөрдө иштеген стилдер аралык чыгармалардын пайда болушу. Американын асман тиреген имараттары, атүгүл 1930-жылдардагы советтик долбоорлордун стили ушундай болгон. Бул Art Deco табияты - компромисс стили, эки ача маанайда жана ошого карабастан, 1920-1930-жылдардагы архитектурада алдыңкы орунду ээлеген.
Кошмо Штаттардын асман тиреген имараттары тегизделген рельефтер менен кооздолгон жана конструктивдүү жана инженердик чечимдеринде жазылып, неоархаизм менен модернизмдин уникалдуу биригиши болуп калды. Ошентип, 1931-жылы, McGraw Hill Building долбоорунун үстүндө иштеп жатып, Р. Худ буга чейин неоархалык концессияны модернисттик декор жетишсиздиги менен айкалыштырган. 1932-жылы Гуд Рокфеллердин Центердик Плитанын абстрактуу формасын ла Вавилон зиггураттарынын тегизделген бычактары менен чечет. Советтик архитекторлор дагы ушундай эле ойдо болушкан: 1934-жылы Советтер Союзунун Дворецинин долбоорун иштеп жатып, Иофан кабыргалуу, телескопиялык Вавилон мунарасынын сүрөтүнө бурулган. Океандын эки жагындагы архитекторлорду жалпы тарыхый мурастар суктандырды. Бул 1920-1930-жылдары эң популярдуу жана ийгиликтүү болгон стил аралык эстеликтер жана кыймылдар болгон; бул Европа (Италия), СССР жана АКШда болгон. Салт жана инновациянын компромисси көпчүлүктү канааттандыра алды.
1920-1930-жылдардын башындагы америкалык архитектуранын өзгөчөлүгү - стилдик булактардын жана чечмелөөлөрдүн тез өзгөрүшү. Нью-Йорктогу жана Чикагодогу эң көрүнүктүү көп кабаттуу үйлөрдүн авторлорунун стилистикасы боюнча айырмаланган. Буга мисал катары бир катар мастерлердин, айрыкча В. Алшлагердин, Ж. Карпентердин, Ф. Криттин, К. Северенстин, Р. Гуддун жана башкалардын эмгектери келтирилген. [7] 1928-жылы Филипп Крит Арт Деконун шедеврлерин жараткан - станция Цинциннатиде жана Вашингтондогу Шекспир китепканасында, 1935-жылы Детройттогу искусство институтун неоклассикизмге, Вашингтондогу Федералдык резерв системасына - стилдердин кесилишине орноткон. Ушундай эле стилдердин өзгөрүлмөлүүлүгү 1930-жылдардын биринчи жарымында жана СССРде байкалган. Белгилүү себептерден улам, советтик архитектуранын жетекчилери өз долбоорлорунун стилин эки-үч жолу өзгөртүүгө аргасыз болушкан.
Америка Кошмо Штаттарында, 1920-жылдардын жана 1930-жылдардын башталышында, стилдердин өзгөрүшүнүн эки толкуну бири-бирин тез алмаштырып турган. Биринчи толкун тарыхчыл ыкмаларды четке кагуу жана жаңы татаал архитектуралык мода иштеп чыгуу менен байланыштуу болгон. Улуу депрессиянын башталышынан улам келип чыккан экинчи толкун, мастерлерден Art Deco түрлөрүн экономика жылдарында издөөнү жана модернизмдин эстетикасына жакындоону талап кылды. 1929-жылы октябрда башталган каржы кризиси архитектура тармагына болгон кысымды акырындык менен күчөттү. Бирок, эң көп жемиш берген эки жыл болду - 1929 жана 1930-жылдары, анда Art Deco эстеликтеринин жарымына жакыны Нью-Йоркто иштелип чыккан (1923-1939-жылдары бүткөрүлгөндөрдүн 70тен ашыгы). [17, 83-88-бб.] Курулуштун күчү бир нече эсе жогорулап, 1932-жылга чейин гана асман тиреген имараттардын курулушу дээрлик токтойт.
Арт Деко Америка 1932-жылы банкрот болгон Дж. Гофмандын "Вена мастерскойлорунун" тагдырын кайталап калуу коркунучун туудурган [8, 88-б.], Бирок АКШда искусство менен архитектуранын өнүгүшүнө экинчи мүмкүнчүлүк берилди - баштап 1930-жылдардын ортосунда, "Коомдук Иштер Башкармасы" неоклассицизмдин жана арт-деконун чеберлерине буйрук жөнөтө баштаган. Жана ушул жылдары АКШнын борбору Вашингтондун неоклассикалык ансамбли ишке ашырылды.
Ак үйдүн жана Капитолийдин имаратынын айланасында өкмөттүк кеңселерди курууну камтыган Вашингтондун башкы планы Биринчи Дүйнөлүк согушка чейин эле иштелип чыккан. Бирок, ал негизинен 1930-жылдары гана ишке ашкан, ал кезде кенен жашыл бульвар Моллдун эки тарабына 20дан ашык объект курулган (жана алардын төртөөсүн гана Арт Деко деп айтууга болот). [8] деп аталган ар кандай имараттар. Бул жерде бирдиктүү ансамблди түзгөн федералдык үч бурчтук, бардыгы Меллон корпусунун фасаддык темасына негизделген (А. Браун, 1932) - бул 1900-жылдардагы британдык неоклассикадан башталган монументалдуу палладианизм болгон. Дал ушул архитектура, рустикалык жана Тоскандын буйругу менен иштелип чыгып, 1940-1950-жылдардагы советтик неоклассицизмге жакын болуп чыккан. [9]
Ар кандай тенденциялардын атаандаштыгы - неоклассицизм жана "кабыргалуу стиль" (Art Deco) - 1930-жылдардын башында СССРде жана АКШда байкалган. Ушул жылдар аралыгында эки өлкөнүн архитектурасы стилине окшош фасад техникаларын көрсөтүштү окшойт: Фридман менен Иофандын, Гуд менен Холаберттин, Жолтовскийдин жана Вашингтондун куруучуларынын эмгектери. [10] Бирок, бул кыска мөөнөттүү кокустук, карама-каршы тенденциялардын кесилиши эле. 1930-жылдары Кошмо Штаттардагы историзм, бара-бара Art Deco стилиндеги демилгеге жол ачат. СССРде декоративдүүлүк барган сайын салмак кошуп, согуштан кийинки жеңишке жеткен архитектурада өзүнүн туу чокусуна жеткен.
1930-жылдары СССРде жана АКШда байкалган стилдик булактардын тез өзгөрүшү, албетте, ар кандай себептерден улам келип чыккан. Москвада стилди иштеп чыгуу мамлекеттик заказ менен аныкталса, Нью-Йоркто Art Deco түрлөрүнүн ар түрдүүлүгү жеке кардарлардын ортосундагы оригиналдуулук үчүн күрөштү жана жогорку таланттуу чеберлердин эркин атаандаштыгын чагылдырган. Америка Кошмо Штаттарында стилдин өзгөрүшү бир нече архитектуралык тилдерди мыкты өздөштүрүүнүн, кардардын көп багыттуу стилдеги артыкчылыктарын жана алардын Art Deco эстетикасына тез багытталышынын натыйжасы болду. Анын келиши менен историзмдин көркөм тажрыйбасы экинчи даражадагы мааниге ээ болуп, мастерлерди жаңы стилдеги күчтүү толкун, 1910-жылдардагы алгачкы Арт Деконун ачылыштары болгон күчтүү тажрыйба алып кетти. архаиканын инновациялык потенциалы. 1920-1930-жылдардагы пластикалык жана композициялык ретроспективдүүлүк ушундай болгон.
1920-1930-жылдар башындагы Америка архитектурасынын анализинин татаалдыгы. бир нече тенденциялардын параллель өнүгүшүнөн, алардын устаттын жеке мүнөзүнө үстөмдүгүнөн, ошондой эле стилистикалык өзгөрүлмөлүүлүктөн турат, бул декоративдик же аскетикалык, неоклассикизмде (историзм) же Art Decoдо иштөөгө мүмкүндүк берген. Ошентип, 1922-1929-жылдар аралыгында Мичиган проспектисиндеги шаар куруу түйүнү Чикагонун укмуштуудай архитектуралык ийгилиги болуп калды. сегиз асман тиреген имараттын таажысын чогултуп, тарыхчылдыктын жана Арт Деконун ар кандай версияларын чагылдырган. [11] Бирок, бул маданияттын ар түрдүүлүгүн кантип түзүүгө болот? 1920-1930-жылдардагы америкалык архитектураны болжол менен беш топко бөлүүгө болот окшойт: неоклассикалык, нео-готикалык, неорархиялык, авангарддык же фантазиялык компонент чыгармада үстөмдүк кылып, же бирдей кызыктуу интерстилдик биригүүнү түзүшү мүмкүн.
Алгачкы жолу 1920-1930-жылдар аралыгында америкалык архитектурага мүнөздүү болгон бул стилдеги ар түрдүүлүк 1922-жылы Чикаго Трибюн конкурсунда көрсөтүлдү. Бул атаандаштык тарыхизмдин монополиясын талкалап, 1925-жылы Париждеги көргөзмөгө чейин эле болгон., асман тиреген имараттын мүмкүн болгон чечимдерин көрсөтүп, ретроспективдүү жана Art Decoдо чечмеленген. Сынакта, Art Deco стилин ачык жарыялаган неоклассикизм жана авангард, көрктүү неоготикалык жана монументалдык нео-романтизм, ошондой эле ар тараптуу жана ар түрдүү варианттар болду. 1923-жылы Чикаго Трибюнунун чыныгы нео-готикалык версиясы Раймонд Худ тарабынан жүзөгө ашырылган. [12] Бирок, эстетикалык жеңишти, азыр белгилүү болгондой, Элиэль Сааринендин конкурстук долбоору жеңип алган (1922). Мындан тышкары, Хельсинкидеги станция долбоорунда (1910) иштөө менен, финдик мастер буга чейин эле ретроспекциядан инновацияга, историзмден жаңы стилге чечкиндүү кадам таштаган.
Э. Сааринендин (1922) Чикаго Трибюнунун имаратынын конкурстук дизайны Америкалык Art Deco эволюциясынын эң маанилүү окуясы болуп калды, биринчи жолу ал нео-готикалык рибингди нео-ацтектердин кырлары менен байланыштырган. Конкурстан кийин Гуд башкача иштей баштайт, 1924-жылы Нью-Йоркто Art Deco шедеврин - Америкалык Радиатор Билдингин жаратат. Бул Нью-Йорктун архитекторлору үчүн жеткиликтүү болгон архитектуралык формадагы трансформациянын биринчи жүзөгө ашырылышы болгон. Бул мотивдердин чыныгы репродукциясын четке кагуу (бул учурда готика) жана ошол эле учурда салтты жаңыча түшүнүү. Геометризацияланган историзмдин эстетикасы көрсөтүлдү (Art Deco).
Э. Сааринендин, Х. Корбетттин жана Х. Ферристин кабыкчалуу, неоархалык эстетикасында Америкада 1920-1930-жылдарынын башында 40тан ашуун мунара курулган. Бирок, алардын бири да Саариненге ишенип берилген эмес. Бул стилге башка архитекторлор эң жакын келишкен. 1931-жылы Нью-Йорктун борборунда Сити Банк фермерлеринин трест имараты (Ж. жана Э. Кросс) жана флейталар менен кооздолгон, кооз, рельефтер менен кооздолгон (Р. Уокер) Ирвинг Траст имараты тургузулган. Хьюстондогу Morgan Chaise Building (Дж. Карпентер, 1929) нео-готикалык Art Decoдун шедеврине айланган. Гротикалык таштан жасалган гаргойлордун Чрайслер имаратынын маңдайындагы белгилүү болот канаттууларга айланышы (1930), 1920-1930-жылдардагы архитектуралык форманын "ардекоизациясынын" стилдеги трансформациянын символу болуп калды.
1930-жылы 27-майда ачылган Chrysler имаратынын курулушу, Art Deco доорундагы көп кабаттуу үйлөрдүн, люкс жана формалардын оригиналдуулугунун туу чокусу болгон. [13] Chrysler имаратынын учтуу бурчунда ар кандай мотивдер айкалышкан: тарыхый, орто кылымдагы жана заманбап, Нью-Йорктогу образдар (Эркиндиктин айкелинин диарасы) жана француздар - 1925-жылы Париждеги көргөзмөдө Даңк дарбазасы (A. Vantre, E. Brandt) … Бирок, эң маанилүү, калыптандыруучу фактор, имараттын бийиктиги, тагыраак айтканда, жаңы бийик максат болгон - адам тарабынан курулган эң бийик имаратты жаратуу жана ошону менен Европадан ашып кетүү, 300 метрлик Эйфел мунарасы. Бул авторду, архитектор Уильям Ван Аленди жана дизайндык чечимди түрткөн нерсе - фасаддагы атактуу үч бурчтуу терезелерди түзгөн кемиген арка фермалар каскады. Айрыкча Густав Эйфелдин жаратылышы менен кадрдын ушул окшоштугу темирди каптоо орнотулганга чейинки этапта байкалган. Конструктивдүү жана функционалдык логикага негизделген (бийик тоолуу рекорддук мания), бул чечим декоративдик мотив катарында кабыл алынат. Кантсе да, Art Deco ар кандай зигзаг жана учтуу формаларды активдүү колдонгон жана Chrysler Building бул хоббинин эң белгилүү мисалы.
Art Deco стили элиталыктын, ар түрдүүлүктүн жана карама-каршылыктын синоними болуп калды, ал классикалык, эски стилдерге такыр окшошпой калды. Анын өнүгүшү кылымдарга созулган жок, болгону беш-жети жыл аралыгында чечүүчү мааниге ээ болуп, 1929-жылдын октябрь айында фондулук биржалардагы кыйроо Улуу Депрессиянын башталышын көрсөткөн. Бирок, өнүгүүнүн аягында Art Deco стили дүйнөгө эң жогорку жетишкендикти берди - Chrysler Building, ХХ кылымдагы ушул Партенон.
Ошентип, 1920-1930-жылдары Американын Art Deco эволюциясы. векторунун тез өзгөрүшү катары пайда болот - өтө татаалдыктан архитектуралык форманын аскетизациясына чейин. Архитектуралык мода беш-жети жылдын аралыгында 1920-жылдардын аягында учурдагы жана тарыхый мураска багытталган эң сонун декоративдик стилден башталганга чейин, жөнөкөйлөтүү формаларын издөөгө, 1930-жылдардын башындагы экономикалык рецессия. Ушул жылдар аралыгында Вашингтондун неоклассикалык ансамбли гана активдүү курулуп жатат. Бирок, Экинчи Дүйнөлүк согуштан кийин, 1910-1930-жылдардагы эки багыт тең эл аралык стилдин, модернизмдин көркөм лидерлигине эбак эле орун берип жаткан.
Адабият
- Бархин А. Д. Совет Сарайынын кабыргалы стили Б. М. 1920-1930-жылдардагы архитектурада иофан жана неоархаизм. // Academia. Архитектура жана курулуш. 2016, жок.3. - S. 56-65.
- Зуева П. П. Америкалык асман тиреген имарат / Арт. 1-сентябрь, Москва: 2011-жыл, № 12. - С. 5-7
- Малинина Т. Г. Art deco стилин изилдөөнүн тарыхы жана заманбап маселелери. // Модернизм доорунун искусствосу. Art Deco стили. 1910-1940 / Россия Искусство академиясынын Илимий изилдөө институтунун илимий конференциясынын материалдарынын негизинде макалалар жыйнагы. Resp. ed. Т. Г. Малинин. М.: Пинакотек. 2009. - С.12-28
- Филичева Н. В. Art Deco стили: ХХ кылымдын маданиятынын шартында чечмелөө көйгөйү. Ленинград мамлекеттик университетинин жарчысы. А. С. Пушкин, 2010 - 2 (2), 202-210.
- Hayot E. Vienna семинарлары: модернден арт декого чейин // Модернизм доорунун искусствосу: art deco стили. 1910-1940. - Москва, 2009. - Б.83-88
- Khayt V. L. "Art Deco: Genesis and Tradition" // Архитектура, анын тарыхы жана көйгөйлөрү жөнүндө. Илимий макалалар жыйнагы / Алга сөз. А. П. Кудрявцева. - М.: Редактордук URSS, 2003. - S. 201-225.
- Hillier B. Art Deco / Hillier B. Escritt S. - M.: Art - XXI кылым, 2005 - 240 б.
- Шевляков М. Улуу депрессия. Кырсыктын үлгүсү. 1929-1942 - М. Бешинчи Рим, 2016 - 240 б.
- Bayer P. Art Deco архитектурасы. Лондон: Thames & Hudson Ltd, 1992. - 224 б.
- Benton C. Art Deco 1910-1939 / Benton C. Benton T., Wood G. - Bulfinch, 2003.-- 464 б.
- Bouillon J. P. Art Deco 1903-1940 - NY.: Rizzoli, 1989 - 270 p.
- Holliday K. E. Ralph Walker: кылымдын архитектору. - Rizzoli, 2012 - 159 б.
- Lesieutre A. Арт Деконун руху жана көркү Катуу мукабалуу, - Castle Books. 1974 - 304 с.
- Stern R. A. M. New York 1930: Эки Дүйнөлүк Согуштун Архитектурасы жана Урбанизм / Стерн Р. М. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994. - 846 p.
- Робинсон C. Skyscraper Style: Art Deco New York / Robinson C. Haag Bletter R. - NY.: Oxford University Press, 1975. - 224 б.
- Weber E. American Art Deco. - JG Press, 2004. - 110 б.
[1] 1920-1930-жылдарынын баш чендеринде классикалык ордендин ордуна флюстирленген пилястралар, узун, кууш кабыргалар жана учтуу, неоготикалык формалар келди. Бул ыкмалар СССРдеги жана АКШдагы долбоорлордун жана имараттардын архитектуралык техникасынын жалпылыгы катары каралып, "кабыргалуу стиль" терминин жалпылоого арналган. Арткы жээктер жана тегизделген рельефтер менен бирге Art Deco доорундагы көп кабаттуу үйлөрдүн архитектуралык негизги ыкмаларынын бири болуп калды. "Кабыргалуу стиль" жөнүндө кененирээк маалымат алуу үчүн автордун макаласын караңыз [1, 56-65 бб.]
[2] Ошентип, Вашингтон неоклассицизмин жаратуучулар гана эмес Париждин Экол де Буз Арында окушкан, ошондой эле белгилүү Art Deco чеберлери, атап айтканда В. Ван Аллен, Chrysler Buildingдин автору Дж. Кросс, General Electric Buildingдин автору жана Рокфеллер борборунун автору Р. Худ.
[3] Антикалык классиктердин чыныгы көчүрмөсүнүн шедеврлери - Линкольндун Мемориалы (Г. Бэкон, 1915), АКШнын Жогорку Сотунун имараты (К. Гилберт, 1935) жана Рассел Папанын архитектуралык фирмасынын имараттары - Улуттук архивдер имараты. (1935) жана Джефферсон Мемориалы (1939) …
[4] Булар Париждеги көргөзмөлөрдүн павильондору, негизи жана баш калаасы жок узартылган анта буйругу менен чечилген - С. Летросндун тепкичи (1925), Колониялар Сарайы (А. Лапрад, 1931), ошондой эле Трокадеро сарайы 1937-жылдагы көргөзмө, заманбап искусство музейи жана коомдук иштер музейи үчүн курулган (О. Перрет, 1937). Парижде геометриялык тартипти колдонгон биринчи объект О. Перреттин - Елисей талааларындагы атактуу театрдын эмгеги болгон (1913).
[5] Неоклассицизм менен арт-деконун кошулган жеринде түзүлгөн, 1930-жылдардын буйругу менен 1910-жылдардагы жаңылыктар иштелип чыккан - Хеллераудагы бий залынын анта буйругу (архитектор Г. Тессенов, 1910), Германиядагы Элчиликтин имараты. Санкт-Петербург (архитектор П. Беренс, 1911), ошондой эле Гофмандын имараттары (Венадагы Примавеси виллалары, 1913, Римдеги павильондор, 1911 жана Кельн, 1914). 1910-1930-жылдардагы геометризацияланган тартип, узун жана ансыз деле негиздери жана борборлору жок, грек-римдик салтка эмес, тескерисинче, археикалык, байыркы Египеттин Хатшепсут ибадатканасынын аскетизми, тегизделген жалтырак ийин. Персипол, Вавилон, Египет храмдарынын бычактары, ошондой эле Рим Бейкер Еврисактын күмбөзүнүн эстетикасы (б.з.ч. 1-кылым).
[6] Бул И. В.нын неоклассицизминин айырмачылыгы болгон. Москвадагы Жолтовский же Р. Поптун Вашингтондогу имараттары, McKim, Mead and White компаниясынын көптөгөн объектилери - 1937-жылы Париждеги көргөзмөдөгү Германиянын павильонунан (А. Шпеер), анын стили тоталитардык архитектуранын символу болуп калган..
[7] 1929-жылы архитектор В. Allschlager Чикагодогу кымбат баалуу Inter Continental мейманканасын куруп жатат жана анын кооздолгон дизайнында неоархалык мотивдер дагы, учурдагы пластикалык техниканын өнүгүшү дагы айдан ачык - Финляндияда жана Берляж Амстердам биржасында ишке ашырылган Сааринен мунаралары. Бирок, ошол эле жылдары, Allschlager толугу менен аскетикалык жол менен иштеген; 1930-жылы, ал Цинциннатидеги Carew мунарасын жараткан.
[8] Шекспир китепканасынын имараты гана (Ф. Крит, 1929) жана Ли Лоури тарабынан неоархай рельефтери менен кооздолгон Джон Адамс Билдинг (Д. Лин, 1939), Вашингтондогу Art Deco стилинин эң ачык мисалдары болуп саналат.. Стилдердин кесилишинде Федералдык Резервдин имараты (Ф. Крит, 1935) жана Л. Симондун аскетикалык чыгармалары, биринчи кезекте Оюп түшүрүү жана Басма бюросунун имараты (1938) түзүлгөн.
[9] Ошентип, эбегейсиз зор Гувердин имаратынын (Л. Айрес, 1932) жана Клинтондун жарым тегерек имаратынын (В. Делано, К. Алдрич, 1934) неоклассикалык фасаддары Советтик согуштан кийинки архитектурага стилистикалык жактан жакын болуп чыкты - Ленинград шаарынын Большая П. С., Большой Пушкарская көчөсүндөгү турак үйлөрү жана Деңиз академиясынын имараты, ошондой эле А. В. Власов Киевдеги Хрещатик ж.б.
[10] "Жеткиле жана ашып кеткиле" - 1930-1950-жылдардагы советтик кардарлардын жана архитекторлордун ураанын ушундайча түзсө болот. Ал эми ата мекендик неоклассицизмдин жана И. В.нын чыгармаларынын башкы атаандашы жана прототиби. Жолтовский, "McKim, Mid & White" компаниясынын имараттары, Нью-Йорктогу Парк Авенюдагы 1910-жылдардагы өнүгүү жана Вашингтон ансамбли болгон окшойт. Ушундай эле ыкманы Москвадагы көп кабаттуу үйлөрдүн архитектурасы көрсөткөн. Москва Мамлекеттик Университетинин көп кабаттуу имараты (240 м) неоклассикалык асман тиреген Кливленддеги Терминал Мунарага жооп болгон (235 м, 1926), Тышкы иштер министрлигинин имараты нео-готика мунараларынын бийиктигинен ашып кеткен - Morgan Chaise Building Хьюстон жана Детройт шаарындагы Фишер имараты.
[11] Чикагодогу бул ансамбль - Луара сепилдеринин стилиндеги Wrigley имараты (1922), Лондон кепилдиги жана бар имараты (1922) жана Pew Oil имараты (1927) неоклассикалык, Chicago Tribune имараты (R) түзүлгөн. Гуд, 1923) жана Матер Тёр (1926) Нео-Готикада, ошондой эле 330 Мичиган проспектиси (1928), Карбон Билдинг (1929) жана Арт Декодогу Интер Континенталдык Отели (1929).
[12] Бул консерватизм Американын 1925-жылы Париждеги көргөзмөгө катышпоосу менен байланыштуу болгон - АКШдан келген уюштуруучулар заманбаптыктын жана улуттук дизайн иденттүүлүгүнүн талаптарын өзүлөрү мүмкүн эмес деп эсептешкен. "Эски стилдерди жасалмалоого жана жасалмалоого таптакыр тыюу салынат" - 1921-жылы болочок көргөзмөгө мындай талап жөнөтүлгөн. [13, 178-б.; 10, 27, 59-б.]
[13] Chrysler имаратынын курулушу (1929-1930) Нью-Йоркто бийик имараттардын тарыхындагы кызыктуу мезгилде болгон. Алгач Chrysler имаратынын бийиктиги 246 м гана болушу керек болчу, бул узак мөөнөттүү рекорд ээси Вулворт Билдингден (1913, 241 м) ашып кетүүгө мүмкүндүк берди. Бирок 1929-жылдын башында Манхэттен Банкынын дизайнерлери алгач 256 м бийиктикти жарыялап, андан кийин (Chrysler имаратынын 280 м бийиктиктеги жаңы долбоордук бийиктиги жөнүндө билген "асман жарышына" кошулушкан.) алар ошондой эле шпиллеринин белгисин 283 мге чейин көтөрүшкөн, бирок Chrysler Buildingдин жаратуучулары бийиктиктен артыкчылыкты моюнга алышкан эмес. 38 м бийиктиктеги дат баспас болоттон жасалган шпиль имараттын ичине тымызын куралып, 1929-жылы октябрда Манхэттен банкы аяктагандан кийин гана алынып, чокусуна көтөрүлүп, орнотуу 1,5 саатка гана созулган (!). Натыйжада, Chrysler имаратынын жалпы бийиктиги рекорддук 318 м болгон, бирок 1931-жылы май айында көп кабаттуу жетекчиликти белгилүү Empire State Building (380 м) өзүнө алган.
