Финляндиянын элчилиги Москвадагы эң ачык мекемелердин бири болуп көрүнөт, ал тургай мындай наамга ээ болгон. Эми, алардын имаратынын мааракесин белгилөө менен, элчилик, "Москва инженердин көзү менен" долбоорунун жардамы менен, тарыхчыларга жана журналисттерге авангард тарыхчынын лекциясы менен коштолгон экскурсия өткөрүштү. Эрмитаждын кызматкери Ксения Малич. Экскурсияны Айрат Багаутдинов алып барды.
Кропоткинский тилкесиндеги имарат эки бөлүктөн турат, биринчиси 1938-жылы курулуп, Совет өкмөтү ушул максатта бөлүп берген эки мүлктүн аймагын ээлеген. Экинчиси, сол канат, 1980-жылдары Туомо Сиитонен тарабынан иштелип чыгып, 1996-жылы аяктаган. Элчиликтин мүмкүнчүлүктөрүн кеңейткен: анда азыр бир нече сауналар, бассейн, ашкана, конференц-зал жана эки кабаттуу фойе жайгашкан. камин менен короо, анын жарымы көчөгө, экинчиси ичинде.
Бирок, албетте, сөз биринчи имарат жөнүндө болуп жатат. Бул
Финляндиянын башка өлкөдө курулган биринчи элчилиги болуп, биринчи элчиликтин имараты Москвада калыбына келтирилген (жана реквизицияланган сарайда жабдылган эмес). Имарат 1938-жылы 6-декабрда Финляндиянын Эгемендүүлүк күнүндө салтанаттуу түрдө ачылган, анда 200дөн ашык коноктор болгон, көптөгөн советтик жетекчилер, алардын катарында кызыл командир Будённый жана режиссер Сергей Эйзенштейн болгон. Дээрлик бир жылдан кийин, алар аны жаап салышты, анткени Финляндия менен согуш башталды. Андан кийин алар аны дагы бир жолу ачышты, дагы бир жыл бою - финляндиялыктар менен ата мекендиктер ортосунда, согуш чындыгында уланган. Башкача айтканда, көзкарандысыздыктын символу болгон имарат кандайдыр бир жол менен ал үчүн кийинки күрөштүн башында турган. Имарат жөнүндө китеп басылып чыккан, анын мааракеси буга чейин жок дегенде бир жолу белгиленген: элчилик 75 жашка чыкканда. Имарат маанилүү. Жана тарыхый жана символикалык гана эмес, ошондой эле, архитектуралык тил менен айтканда, ошондой эле.
Курулуштун алдында 1935-жылы өткөрүлгөн сынак өткөрүлүп, ага 26 арыз келип түшкөн, башкалары менен катар Алвар Аалто катышкан, бирок байгелүү орунга жакын да келген эмес. Эрик Линдстрем жеңип чыккан, бирок ошол эле учурда Хельсинкидеги телеграфтын курулушу үчүн кыйла пайдалуу буйрутма алган жана экинчи орунду ээлеген долбоор - Хилдинг Эккелунда ишке ашкан.
Имарат аппак жана өтө жөнөкөй: тилкенин бою, тосмодон "элчилик" чегинүүсү бар, короого барчу өтмөктүн үстүндө төрт кабаттуу имарат бар. Эки тепкичтүү канат ага перпендикулярдуу түрдө сайттын ички бөлүгүнө чейин созулуп жатат: бул жерде, экинчи кабатта, кабыл алуу залы бар, салыштырмалуу кичинекей, бирок бир жарым таң. Сол жакта, ачык террасага чыга турган, ал канат менен бүтөт: бул жерде аны "пароход палубасы" деп аташат, модернисттик имараттарды көбүнчө кемелерге салыштырышат жана алар мурунку Жухо Кусти Паасикивинин тарыхын баяндайт Финляндиянын элчиси "Кыш" согушу менен Улуу Ата Мекендик согуштун ортосундагы кыска тыныгуу учурунда күн сайын ошол террасаны басып өтүп, аялы Алли короодогу бассейнде сүзүп жүргөн. Терезеден кенен тепкич түшүп, канаттын учу ачык жана тепкичтүү болуп чыкты.
Кабыл алуу залы террассадан коридордун оң жагында жайгашкан, айнек дубал менен бүтөт, калыңдыгы бир метрдей жерде кышкы бак бар, ал сыртты кароодо "жашыл чыпкалардын" түрүн аткарат: кыш же күз, бирок бул жерде өсүмдүктөрдүн дубалы жай сыяктуу көрүнөт.
Терраса менен залга жолду шарттуу түрдө бөлүп турган тегерек мамылардын катарлары бир бурчта курулган - өркүндөтүлгөн перспективанын барокко техникасы: бир тараптан карасак, мейкиндик тарылып, карама-каршы жактан ар бир тилкени көрөбүз тирөөчтөрдү таптакыр көрө албайбыз жана келечеги жоктой сезилет.
Бернини менен Борромини сүйгөн динамиканы өркүндөтүү үчүн, мисалы, ваф-эффектке ылайыкташтырылган бул италиялык техниканын бул учурда өтө назик берилгени кызыктуу: билбей туруп, ага таптакыр көңүл бура албайсыз же дароо эмес, бирок ички сезимдерин анализдеп.
Перспективдүү ыкма нюанска айланды, бул абдан маанилүү. Мына, көп нерсе дал ушундайча берилген, биригип, эч нерсе көз жашты кыйкырбайт - мына мен сулуумун - баары тынч, бирок нюанстары көп, алардын көпчүлүгү, албетте, 1930-жылдардагы өз мезгилиндеги пластикалык тил. Мисалы, кире бериш бөлүктүн ичине мамыларга эмес, дубалдарга кирип кеткен жылма эшиктердин учтарына окшогон эки жарым тегерек чыгып турган пропелея түрү салынган. Бардык балкондор, такыр функционализмдин духунда, филе жана гофрленген металл плиталар менен жасалган темир тордон курулган. Агымды граниттен жасалган такта араңдан зорго бузат, ал эми биринчи катмардын терезелеринин таш кашектери, сары жыгач кашектери жана кара түстө, аркасы бар оюк менен, өткөөлдүн аркасынын үстүнөн көрүнүп турат.
Имарат классикалык эмес: анын L формасындагы планы асимметриялуу, короосуна кире турган арка борбордон оңго жылдырылган, негизги кире бериш короонун капталынан эки имараттын ортосундагы бурчта жайгашкан жана андай эмес так басым. Терезелердин үлүшү кыйла горизонталдуу, бирок дубалдын массасы бул жерде эч кимди тынчсыздандырбай тургандыгын белгилей кетүү керек - аны ак түстө "материалдандыруу" жетиштүү окшойт. Бирок, дагы бир кыйытма - классикалык архитектуранын өзгөчөлүктөрү бар: бул тегерек ролик, терезе эмес, ал тургай бир орун эмес, бирок чийме, жана капталдарында эки кичинекей чыгып турат.
Аркадан оң жактагы вертикалдык пропорциялардын үч терезеси биринчи жана экинчи кабаттарды бириктирип, алардын ичиндеги тепкичке ачылат: тепкичти терезелер менен, көбүнчө витраждар менен баса белгилөө эклектикада, Art Nouveau, Art Deco жана бирдей модернизм, ошондуктан эки тешиктин вертикалдык пропорциясы "классикалык" экендигин эске албаганда, кабыл алуунун стилистикалык мүнөзүн аныктаңыз.
Эмне үчүн биз ушул бир нече "классикалык" трюктарды карап чыгууга ушунча убакыт талап кылабыз? Бул жерде эмне үчүн. 1930-жылдардын башында Финляндия менен Советтик Россиядагы архитектуранын жолдору акыры бөлүнүп кетти. Финляндия, негизинен, 1920-жылдардагы авангарддык кыймылга дээрлик катышкан эмес (же таптакыр катышкан эмес), ошол энергиялуу пластикалык нааразычылык жана жаңы нерсени издөө, ага орус конструктивисттери, функционалисттери жана немецтер катышкан Баухаус шыктануу менен өзүн арнаган. Финляндияда, ошол учурда, ар кандай акыл-эстүү заманбап түрлөрү актуалдуу болуп, арт-декого айланган (бул жолу Ксения Малич бул жөнүндө кененирээк, мисалдар менен айткан), бирок 1930-жылдары арт-деко эл аралык "ак функционализм" менен алмаштырылган. Россияда, биз билгендей, 1930-жылдары пост-конструктивизм деп аталган бийлик мурунку авангард сүрөтчүлөрү, ар кандай деңгээлдеги үмүтсүздүк менен, элес нерселерден баш тартып, декоративдик искусствонун алгылыктуу варианттарын издешет, ал эми неоклассикалык чеберлер кубанышат ж.б. жана объект издөө үчүн Quattrocento жана Cinquecento сабактарын жигердүү изилдөө, көчүрүү жана илхам алуу.
Ошентип, элчиликтин долбоору 1935-жылы пайда болгон: Финляндияда "ак функционализм", Москвада сталиндик классиктердин курсу. Совет өкмөтү - жана биз канчалык макул болуп, баардыгын сунуш кылаарыбызды билебиз - бул фасадды көбүрөөк өкүлчүлүктүү кылууга кеңеш бергени таң калыштуу эмес. Аягында эмнени көрөбүз? Жана иш жүзүндө эч нерсе жок. Эки-үч жайбаракат жеңилдиктер. Бул сизге текстти толугу менен кайра жазууну суранганда окшош, сиз эки сөздү алып, өзгөрттүңүз, алып келдиңиз - бул жерде; сураныч, бардык комментарийлер каралат. Ошол эле сезимдер архитекторлордун мүмкүнчүлүгүнө ээ болгондо башынан өткөрүлөт. Бул бакыт, кубаныч жана майрам. Мен Финляндияны эң сонун түшүнөм.
Бирок биз бакыт үчүн күрөшүшүбүз керек, жана тарых бизге бул оңой болбой тургандыгын далилдеп берет, бирок кээде болсо да. Элчиликтин архитектурасы, бул бейтарап, фин стилиндеги назик жана жайбаракат имарат, анын өкүлчүлүгүнүн жоктугу боюнча, кандайдыр бир жар салууга айланган. Сизге караганда бир нече эсе күчтүү көрүнгөн жагдайларга жумшак, бирок кескин "жок" деп айта билүүнүн мисалы. ***
Улуу Финн Алвар Аалтонун Москвадагы бир дагы имарат менен түздөн-түз байланышы жок жана анын буюмдары - вазалар жана лампалар элчиликте кийинчерээк пайда болгон. Бирок азыр аны салтанаттуу залдын шкафтарынан көрүүгө болот.
