Саманта Хардингем - англиялык педагог жана архитектура тарыхчысы, Лондондогу Архитектура Ассоциациясынын мектебинин окутуучусу.
Лекциянын тексти Стрелка медиа, архитектура жана дизайн институту тарабынан берилген.
Бүгүн мен өткөн, бүгүнкү жана келечектеги каарманым жөнүндө сөз кылам. Анын аты Седрик Прайс. Ал жана анын чыгармачылыгы жөнүндө бир нече китеп жаздым. Бүгүн мен үчүн өзгөчө күн, бүгүн [11.09.2018] Седрик 84 жашка чыкмак.
Бул менин акыркы китебим. "Седрик Баасы: Келечекке Ретроспективдүү." Бул китеп анын чыгармаларынын толук жыйнагы, дээрлик алты килограмм салмак деп айтар элем.
Россияда Седрик Прайс жөнүндө көп нерсе белгилүү эмес деп эскерттим. Менин билишимче, ал эч качан Россияда болгон эмес. Ошондуктан, мен сизди архитектуранын алыбы деп эсептеген адам менен тааныштырышым керек болуп тургандай, чоң жоопкерчиликти сезип жатам.
Кызыктуу жагдай: Баа анын жеке жана кесиптик жашоосун абдан так бөлүп берди. Бул ар дайым кызматташып келген, ар дайым бардыгын чогуу жараткан адам үчүн парадоксалдуу.
Анын баарына берген, анын ичинде мага жаккан кеңештери: «Адам толук болбошу керек. Эмне жетишпей жатканыңызды, кандай жардам керек экендигин түшүнүп, андан кийин тиешелүү адиске кайрылууңуз керек."
Седрик өзүнүн оюн укмуштай өзгөрттү - бул анын улуу таланты эле. Анын айтымында, биз адамбыз, анткени оюбузду өзгөртө алабыз.
Менин оюмча, Седрик Прайс ким экендигин билүү ар бир архитекторго пайдалуу болмок. Билими, архитектор катары кандайча калыптангандыгы, кайсы доордо чоңойгону жөнүндө сөз кылам. Мен ага эмне таасир эткендиги жөнүндө айтып берем. Мен Седрик өзүн мыкты архитектор катары көрсөткөн негизги долбоорлор жөнүндө айтып берем.
Седрик Прайс учурдун архитектору болгон. Аныктоо боюнча, ал келечектин архитектору болгон дегенди билдирет. Ал келечек азыр болуп жатат деген ырастамага ылайык жашап, иштеп келген. Мен Седрик Прайс абдан берешен болгон деп айтат элем. Ал артында улуу идеяларды калтырды, аларды башкалар колго алышты - ойлонуштурулуп, ишке ашты.
Седрик дизайнды, архитектураны сүйгөн. Анын дизайнды канчалык сүйгөндүгүнүн мисалы келтирилген. Ар бир туулган күнү, ар бир шайлоо күнү, ар бир Рождество ал өзүнүн иш бөлмөсүнүн дизайнын кесипкөй дизайнердин жардамы менен өзгөрткөн.
Седрик чындыгында архитекторлорду жактырчу эмес. Ал биринчи кезекте адамдарды жакшы көрчү. Ошондуктан анын бардык долбоорлору ушул имараттарда жашай тургандардын жашоосун жеңилдетүүгө багытталган.
Ал адамдардын, жеке жана жамааттык жүрүм-турумуна ылайыкташтыра турган архитектураны ойлоп табууга аракет кылган. Андан кийин Седрик Прайс архитектуралык камсыздоочу деп аталып, адамдарга өз оюн билдирүүгө мүмкүнчүлүк берген архитектура. Менин эсимде, […] бул терминди биринчилерден болуп ойлоп тапкан жана Седрик бир аз башкача сүйлөмдү, күтүүчү архитектураны колдонгон.
Урбанист Тристан Эдвардстын "Архитектурада жакшы жана жаман адеп" китеби (1924) Седрикке жана анын архитектура жөнүндө ойлоруна чоң таасир берген. Бул очерктин автору көркөм өнөрдү баалуулугу боюнча баалап, өзүңүз байкагандай архитектура бул жерде төртүнчү орунда гана турат. Жогоруда адамдын сулуулугун жаратуу өнөрү, адептүүлүк жана кооз кийинүү өнөрү бар. Бул жерде, биринчи кезекте, унаа жөнүндө эмес, тирүү адамдар жөнүндө ойлонушту. Седрик ошондой эле архитектура экинчи орунда турат жана бул адамдар биринчи орунда турат деп ойлошкон.
Прайс 1934-жылы Стаффордширдеги Стоун шаарында туулган.1960-жылга чейин керамика чыгарган заводдор көп болгондуктан, бул округ карапа аймагы деп аталган. Прайс архитектор Артур Дж. Прайс уулу болгон. Анын үй-бүлөсү керамика өнөр жайы менен тыгыз байланышта болгон. Прайсдын көптөгөн туугандары мындай заводдордо дизайнер же техник болуп иштешкен. […] Тактап айтканда, анын архитектура жөнүндө билгендери - Экинчи Дүйнөлүк Согуш мезгилинде армия тарабынан колдонулган имараттарды, барактарды кантип кургандыгы. Казармалар дагы Стаффордширде жайгашкан. Аскерлер анын үй-бүлөсүнүн жанына конушкандыктан, ал аларга көп барган.
Бул Седриктин дептерлеринин бири. Ал учурда тогуз жашта болчу. Бул жерде ал үйлөтүлүүчү имарат ойлоп тапты. 1940-жылдар, англис тилиндеги салттуу терезелери менен абдан инновациялык идея. Ал абдан салттуу жана жаңычыл нерсени айкалыштыргысы келди. Ага үйдүн түзүлүшүн кантип оодарып салууга болот, имаратты кандайча башкача жол менен карасаңыз болот деген суроолор кызыктырды. Тактап айтканда, анын ою боюнча, убактылуу имараттар, башкача айтканда, белгилүү бир кызмат өтөө мезгилинде түзүлгөн имараттар, павильондор.
Прайс келечекти көргөн экинчи көрүнүш Прайс атасы болгон. Артур Прайс Седрикке сүрөт тартууну үйрөткөн. Баага аябай жакты. Анын атасы 1930-жылдары архитектор болуп иштеген, ал Улуу Британиядагы эң ири модернисттик долбоорду - Одеон кинотасмасын ишке ашыргандардын бири болгон. Бул Оскар Дойчко таандык Британиялык кинотеатрлар тармагы болчу. Бул долбоор жөнүндө сөз кылганда мен модернизмди архитектуралык стиль жана толугу менен индустриялашкан дүйнөнүн идеясы деп атайм. Дал ушул идея тиешелүү архитектура менен катар Британиянын бардык аймактарына жайылган. Чындыгында, Одеон стили, тактап айтканда, Art Deco. Бирок ошол эле учурда, бул имараттын сырткы көрүнүшү, ошол мезгилде калыптанган жана европалык модернизмге түздөн-түз байланыштуу болгон эл аралык стилдеги ыргактарды айгинелейт. Британия ошол учурда абдан тез өзгөрүп, колониялык өткөнүн таштап, көздүн жоосун алган келечекке кадам таштап, Голливуддун эстетикасы жана башкалар менен кошо карызга батты. Муну унутпоо абдан маанилүү. Мунун баары Седрик кичинекей кезинде болгон. Бул анын атасы түздөн-түз ушундай жаңы архитектураны түзүүгө катышкан, анткени ал көргөн укмуштуудай өзгөрүүлөр мезгили болду.
1933-жылы дизайн жана архитектурада модернизм принциптерин жайылтуу максатында британиялык архитекторлор жана изилдөөчүлөр тобу MARS (Modern Architectural Research Group) негизделген. Азыр бул топ 1938-жылы түзгөн Лондон планы менен эсте калды. Долбоорду Германиядан келген эмигрант, архитектор Артур Корн жетектеген, кийинчерээк Архитектура Ассоциациясында Прайс профессору болгон. Максвелл Фрай дагы ушул долбоорлордун үстүндө иштеген. Баасы ага АА аяктагандан кийин иштеген. Пландын авторлорунун бири, дизайнер Феликс Самуэли кийинчерээк Прайстин негизги өнөктөшү жана досу болгон Фрэнк Ньюби аттуу дизайнер менен иштешкен. Бул адамдар Седрик Прайс үчүн, анын жеке тарыхы үчүн абдан маанилүү болушкан. Алар 1930-жылдары эмне кылышкандыгы жана Седриктин идеяларына кандай таасир бергендиги абдан маанилүү.
Бул жерде Лондондун планы бар - бул буттары бар курт. Бул командага Николай Милютин, анын сызыктуу шаар боюнча идеялары чоң таасир эткен. […] План кыйла радикалдуу болгон, анын ичинде транспорттук схема, байланыш, коомдук транспорт системасы. Лондондун жаңы планы жарыяланганда Седрик Прайс төрт гана жашта болгонуна карабастан, мен айткандай, кийинчерээк бул план ага катуу таасир этти. Кийинчерээк бул пландын авторлорунун көпчүлүгү Прайс мугалими болушкан. Мындан тышкары, байланышка байланыштуу идеялар, келечектеги шаар кандай болушу керек, андан кийин Баага күчтүү таасир этип, ал тургай, ал XXI кылымдын шаары үчүн жаңы ысым ойлоп тапкан. Ага келечектеги шаар ар кандай саясий жана материалдык түзүмдөрдөн турган өтө динамикалуу система болуп калгандай сезилген. Ал ХХI кылымдын шаарын "концентрат" деп атаган. Келгиле, XXI кылымдын шаары чындыгында ушундай болобу?
Келечек Прайска кайрадан башкача көрүнүштө пайда болду. Бул 1951-жыл, ал өспүрүм кезинде Улуу Британиянын фестивалына катышат. Бул жалпы улуттук иш-чара. Сиз элестеткендей, эки Дүйнөлүк Согуш аяктап, эл өткөндү унутуп, келечекке көңүл топтошу үчүн фестиваль өткөрүү идеясы пайда болду. Ал жердеги маанилүү структура "Скайлон" деп аталып калган - бул Европада курулган биринчи кабелдик конструкция болгон. Мындай долбоорлор Баага чоң таасирин тийгизгенине ишенем. Анын мурасы менен жакшылап таанышкандан кийин ушундай жыйынтыкка келдим.
Феликс Самуели Skylon долбоорунун автору болгон жана Фрэнк Ньюби бул тапшырманы аткарууда аны менен чогуу иштеген эң жаш инженер болгон. Көрдүңүзбү, Седрик Прайстын кийинки чыгармасы менен дагы бир байланыш жаралды. Бул жерде биз Скайлондун астында туруп, деңиз жана кемелер фестивалынын павильонуна көз чаптырабыз [Базилик Спенс]. […] Прайсдин эң чоң долбоору - бул Fun Palace, сиз уккан "Entertainment Palace". Мына ошол "Деңиз жана кемелер павильонунун" жаңырыгы, биз буга чейинки слайддарда көргөнбүз.
Андан ары баралы. 1952, Прайс Кембриджге кирет, анын билими архитектура менен гана эмес, көркөм өнөр менен да байланыштуу. Жалпысынан, ага чакан долбоорлор үчүн классикалык архитектуранын принциптерин колдонууну үйрөтүшөт.
Кембриджде кантип окудуңуз? Ар бир студент тигил же бул колледжге таандык болгон. Колледжде ар кандай адистиктеги адамдар окуса болот: архитекторлор, адабият таануучулар, физиктер ж.б. Колледж баарлашуу үчүн, жалпы дискурс түзүү үчүн орун болгон, ал Прайснын кийинки иши үчүн да абдан маанилүү болгон.
Дем алыш күндөрү Седрик академиялык эмес, өзүнүн долбоорлору менен алек болчу. Бул убактылуу түзүлүштөр, модулдук дизайн, курама бөлүктөрдөн, модулдардан объектилерди түзүү. Бул долбоорду тапшыруунун формасын белгилей кетүү керек: бир эле баракта бардык сүрөттөр бири-бирине шайкеш келет, бардыгы абдан так, даана жана так берилген.
Кембриджден кийин Прайс Архитектура Ассоциациясынын мектебине кирген, 1955–1957-жж. Ал Манчестердеги жаңы Олдхэм борборунун долбоорунун үстүндө иштеп жаткан. 1950-60-жылдары оор өнөр жай кризиске, рецессияга туш болгон, андан кийин Англияда да өнөр жай аймактарын кайра куруу башталды. Анын мугалимдеринин арасында улуу тарыхчылар болгон: Николаус Певснер, Джон Суммерсон, Артур Корн.
Корн үчүн, мага эч кандай идея өтө эле акылсыз болгон эмес. Ал ар дайым студенттерин архитектурада, дизайнда таптакыр жаңы идеяларды издөөгө, буга чейин болуп көрбөгөндөй нерселерди жаратууга түртүүгө аракет кылган. Корн пландын, чийменин кооздугуна жана потенциалына терең ишенип, ташта камтылган идея чыныгы резонанс жаратышы мүмкүн.
Көңүлдүү сарай, Көңүл ачуу сарайы (1960-1966) - Седрик Прайстын биринчи ири масштабдуу чыгармасы жана кийинчерээк анын чоң идеялар китебине жарыяланган биринчи долбоору. Менин оюмча, Баа үчүн бул долбоор тамашанын бир түрү болду окшойт. Ал көп тамашалады. Бул баарына каршы чыккан долбоор: имарат деген эмне, архитектор кандай роль ойнойт, билим деген эмне, көңүл ачуу деген эмне, ушул аспектилердин ар биринде технология кандай роль ойнойт.
Көңүл ачуу сарайын куруу идеясын көрөгөч театрдын директору Джоан Литлвуд (1914–2002) көтөрүп чыккан. Ал кийин эмне болгонун жараткан
Театр мастерскойунун труппасы тарабынан. Джоан катышуу техникасын биринчилерден болуп колдонгон, ал сахнада болуп жаткан окуяларга көрүүчүлөрдү тарта баштаган. Алгач Улуу Британиянын ар кайсы жерлеринде гастролдоп жүргөн труппа түзгөн. 1953–1979-жылдары анын труппасы Лондондун чыгышындагы Падышалык Стратфорд Чыгыш театрында негизделген. Анын театры байлардын гана колунан жаралган Лондондун Вест-Энд коммерциялык театрынан баш тартууга аракет кылып, ар кандай социалдык чөйрөдөгү көрүүчүлөрдү өзүнө тартып турган. Литтвуд абдан эр жүрөк, революционер аял болгон. Ал ага айтылгандардын бардыгына шек келтирди. Ал мындай деп жазат: “Мен кесипкөй кинорежиссер эмесмин. Кесипкөй директор деген эмне экенин билбейм. 15 жашымдан бери бир дагы спектакль көрө элекмин. Дайыма көчөдө эмне болуп жаткандыгын гана карайм. Себеби мен ошол жерде жашайм - көчөдө. 1958-жылы Лейтвуд маданиятты, илимди жана билимди баарына жеткиликтүү кылуу идеяларын сүрөттөгөн макала жазган. Литтвуд көчөлөрдүн университетин ар кандай шаймандарды колдонууну жана балдарды тарбиялоону - же жөн эле жатып алып, асманга көз чаптырууну үйрөнүүчү негизги жай катары эсептеген.
Литтвуд долбоорду ишке ашыруу үчүн түздөн-түз Седрик Прайс менен байланышты. Алар биргелешип эмнелерди жасай алаарын билүү үчүн кинорежиссер жана архитектор катары сүйлөшүштү. Баасы бул долбоордо өзүнүн архитектуралык изилдөө мүмкүнчүлүгүн көрө алды. Ал адамдардын материалдык чөйрөсүн башкара турган мейкиндикти кантип түзүү керектиги жөнүндө ойлонду. Имарат, анын структурасы жана инфраструктурасы айланасында болуп жаткан нерселердин бардыгына катализатор боло тургандай кылып, архитектураны ичинде жана сыртында кандайча адамдарга жеткиликтүү кылууга болот.
Бул Прайс өзү үчүн жазган нота - долбоордун концепциясы, ушундай кыскача. Карачы, жогору жакта архитектура дейт. Ал "архитектор" белгиси бар кагазды колдонгон, бул сөзгө "анти" деп кошумчалаган. Ал бул долбоордо архитектор таптакыр керекпи деп ойлонду. Бул Седрик Прайс философиясынын өтө маанилүү бөлүгү болгон: архитектура жашоону кандайча аныктай алат, үйрөнүүгө жардам берет, эс алууну илгерилетет. Бул Көңүл ачуу сарайы кызмат кылышы керек болгон экинчи максат болчу.
Менин оюмча, бул жерде эң негизгиси - эс алуунун эң көп түрүн бир жерге жайгаштыруу - жогору жагында жазылган. Ар бир дизайнер үчүн, ар кандай архитектор үчүн өтө татаал маселе. Көбүнчө Көңүл ачуу сарайы эксперименталдык дисциплиналар аралык кызматташтыктын алгачкы мисалдарынын бири болуп калды. Ар кандай архитекторлорду жана сүрөтчүлөрдү өзүнүн айланасына бириктирди. Менин эсимде, бул долбоордо 60тай адам иштеди. Прайм үчүн маанилүү болгон бул долбоорго Бакминстер Фуллер катышкан. Гордон Паск жана Робин Маккинон Вуд дагы.
Авторлордун арасында окумуштуулар, саясатчылар, журналисттер абдан көп маселелер менен иштешкен жана алар Көңүл ачуу сарайынын долбоорун кайра карап чыгууга жардам беришкен. Долбоор катары сарай алгач байланышка, көптөгөн пикирлердин циклине негизделген. Бул мүмкүн болушунча горизонталдуу болушу керек эле. Кыйынчылыктар, Седрик Прайс иштеп чыккан кыйынчылыктар кийинчерээк кайра каралып, бул долбоордо Прайсдин өнөктөштөрү тарабынан көп жолу талкууланды.
Бул долбоор боюнча алгачкы отчеттордун бирин келтирсек: “Ар бир долбоор кандайдыр бир жол менен архитектурадагы, скульптурадагы, живописиндеги, адабияттагы жана көчөдө, коомдук имараттарда жана жумуш ордунда өзүн-өзү билдирүү идеалдарын чагылдырат. Бош убакыт жана согуштан бошонуу, жокчулук эркиндик көркөм кол өнөрчүлүктүн өнүгүшүнө таасир эткен. Азыр биз эс алуунун жана согуштан эркин болуунун жаңы доорун баштадык, бизде андан ыракат алуу үчүн жетиштүү куралдар жок. Биздин эң биринчи муктаждыктарыбыздын бири - бул иштей турган жана ойной турган мейкиндик. Космосту суу, дарыялар курчап турушу керек, анда кыймыл болушу керек. Бул мейкиндик сизге рахат ала алат. Ал жерде биздин колубуздан эмне келээрин көрсөтпөшү керек. Ошол жылдары эле, мындай идеялар болгон. Салттуу көз караштар Кембридждин өзүндө эле окутулуп келсе, мындай идеялар расмий эмес баарлашууда пайда болгон.
Литтлвуд үчүн билим кыйла тең укуктуу коомду түзүүнүн ачкычы болгон. Ал мектепте билим берүүнүн стандарттуу моделинен баш тартууну сунуш кылды. Ал бизге эмне үйрөтүлгөнүн билишибиз керек деп жазган. Ал расмий директивдик окутуудан баш тартууну жактады. Литтвуд Көңүл ачуу сарайы ушунчалык туура эмес болгондуктан, ал келечекте гана туура болот, ал келечекке абдан ылайыктуу болот деп жазган.
Көңүл ачуучу сарай шаардын оюнчугуна айланмак. Оюнчук - Седрик Прайс көп колдонгон сөз. Бул сиз менен мамиле түзүүгө, баарлашууга, ойноого болот. Ал тутумдардын жана мекемелердин экспонаттарынын көпчүлүгү тездик менен өзгөрүп турган маалда мындай деп жазган: “Кыймыл, көңүл ачуу, эс алуу иш-аракеттери сыяктуу негизги көйгөйлөрдө конструктивдүү прогресстин жоктугу жөн гана кейиштүү эмес, бул коркунучтуу. ХХ кылымдагы шаардык жашоонун потенциалы азыр адамдар жашаган эски имараттардын айынан ачылбай жатат."
Эсиңизде болсун, башында мен бир сүрөт, биринчи эскизди көрсөттүм. Седрик бул сарайдын кандай болоорун, ал кандайча элге көрүнөрүн дайыма ойлонуп жүрдү. Арадан алты жыл өткөндөн кийин, арбактай сүрөттөр пайда болду, ал тургай, мен коркунучтуу деп эсептейм. Алар Седрик Прайстын ойлору кантип өнүккөнүн түшүнүүгө жардам берет. Ал ар дайым ушул долбоор жөнүндө ойлонуп жүргөн, бул долбоор ошол кездеги ЖМКларда көп пайда болгон, бирок ММКда жарыяланган визуалдык компонентти катуу көзөмөлдөгөн. Башка жагынан алганда, баа салттуу архитектуралык пропорцияларды билдирет. Ошондуктан анын өнүгүп жаткан долбоорлорун көрүү абдан маанилүү, аларда ойдун эволюциясы жана материалдык эволюция бар.
Көңүл ачуу сарайы - Улуу Британияда өнөр жайлык жол менен өндүрүлгөн материалдар менен курулган биринчилерден болуп. Бул планда Колизейдин планы жазылган жана Седрик Прайс салттуу архитектуралык мейкиндиктерге өткөн тарыхтан мисал келтирет. […] Бул имараттын бийиктиги 120 фут, туурасы 375 фут болушу керек. Бул кандайча көрүнүшү керектиги жөнүндө болжолдуу контур. Бул долбоор кандайча ойлоп табылган? Ал бир нече мунарадан турушу керек эле, алар эң негизги материалдардан, тактап айтканда темир-бетондон курулган. Көрүнүп тургандай, мунаралар көп баскычтуу структура менен байланышкан, мунаралардын ичине лифттер жана тепкичтер орнотулуп, ал адамга ушул мейкиндикте эркин жүрүүгө шарт түзгөн. Бул имарат театрлаштырылган оюн-зооктон баштап, банкетке чейин, ар кандай иш-чараларды өткөрө алган.
Бул сарайда бир эле мезгилде беш ири иш-чара өткөрүлүшү мүмкүн деп божомолдонгон. […] Керектүү ийкемдүүлүккө жетүү үчүн, ар кандай блокторду модулдардан тез эле курууга болот. Ал курулуп, кайра курула турган модулдук архитектура болушу керек. Имарат бөлүмү бир нече ар кандай деңгээлдерди көрсөтөт: кинотеатр, галерея, ресторан, сейил бак. Кинотеатр сыяктуу туруктуу блоктор бар болчу, убактылуу блоктор бар болчу. Имарат Темза дарыясынын жанына жайгаштырылышы керек болчу. Бул имараттын дээрлик суу үстүндө турушу архитектор үчүн абдан маанилүү болгон.
Жогоруда техникалык кызматкерлерге ушул модулдарды жылдырууга жардам бере турган кран болгон. Седрик курулуш аяктагандан кийин дагы имараттын тирүү калышын каалаган, ал ар дайым калыбына келтирилип, калыбына келтирилиши мүмкүн. Көрүп тургандай, адамдар ушул блоктордун ичинде эркин жүрө алышкан. Седрик үчүн имараттын жалпы формасы жөнүндө эмес, түзүүчү бөлүктөрүнүн формасы жөнүндө ойлонушу абдан маанилүү болгон.
Көңүл ачуу сарайы өтө оор тагдырга туш болду. Алар буга чейин белгилүү бир сайтты иштеп чыгууну башташкан, бирок тилекке каршы, бул долбоор ишке ашкан жок. Долбоорду жайылтуу үчүн жарнамалык кампания ийгиликсиз аяктаган.
Он жылдан кийин (1976-1980) түзүлгөн Генератор, Cedric долбоору. Бул сетка идеясына байланыштуу. Бул тарыхта микрочиптер башкарган биринчи акылдуу үй. Микросхеманы ушул компьютер башкарган - биринчилерден болуп. Эскерте кетүүчү нерсе, Көңүл ачуу сарайы эбегейсиз зор болгон. Кызыгы, бул имараттын өзүнө караганда көбүрөөк идея. Кээде имаратка караганда идея маанилүү. Идеяны микрочип сыяктуу кичинекей нерсеге сактоого болот. Бул технология, маданиятты өздөштүрүү, өздөштүрүү жана колдонуу убакыттын өтүшү менен өнүгүп, бизге жашоо үчүн жаңы мейкиндикти сунуштай турган көнүгүү.
Угуучулардын суроосу: Эмне үчүн Седрик убактылуу конструкцияларга ушунчалык берилип кетти? Пневматикалык каптамалар. Буга убакыт жана арзан капиталдык курулуш структураларынын жоктугу себеп болгонбу? Же бул анын аң-сезимдүү тандоосу, архитектурага болгон көз карашы беле?
Саманта Хардингем: Биринчи дагы, экинчиси дагы. Анын убактысынын айкалышы, айланасында эмнелерди көргөн, ошол доор, технологиялар, алар кандай өнүккөн; анда убактылуу модулдук имараттар кеңири жайылган. Седрик архитектуранын универсалдуу, ар тараптуу теориясын түзүүгө аракет кылган жок. Бул анын милдети эмес болчу. Ал жаңы нерселерди байкап көрүүгө кызыкдар болгон.
Анын идеялары жөнүндө айта турган болсок, ал архитектуралык салтынан тайып, архитектура өзүнүн дооруна өтө эле жай жооп берип, өтө жай өзгөрүлүп жаткандай сезилген. Менин оюмча, биринчиден, ал аскердик контекстке реакция кылды, Европада кылымдын башында эки согуш болуп, анда казармалар, убактылуу курулуштар чогулуп, талкаланган жана бул аны мындай идеяга түрттү: эмне үчүн? жарандык имараттар убактылуу болобу? Бирок бул анын көрсөтмөсү болгон эмес - кандайча иш кылуу керек.
Угуучулардын суроосу: Архитекторлор абдан акылдуу адамдар, бирок көбүнчө тажатма же алардын долбоорлоруна өтө берилип кетишкенине мен көнүп калгам, бардыгы кара түстөгү кийимдерди кийишет ж.б. Седрик өмүрүн Көңүл ачуу сарайынын долбооруна арнагандыктан, бул кызыктуу беле? Ал кандай адам болгон?
Саманта Хардингем: Ал абдан шайыр болчу жана анын акылдуулугу аны көптөгөн кырдаалдарда сактап калган. Ал архитектуранын тарыхын мыкты билген, бирок ал жөнүндө эч качан мактанган эмес. […] Ал көп тамашалады, ал эми замандаштары анын жагымдуу адам экендигин, аны менен баарлашуу кызыктуу болгонун, заманбаптыкты ар дайым ойлонуп жүргөнүн айтышты. Эми биз аны мындай жол менен түзмөкпүз: ал келечек жөнүндө ойлонуп жаткан.
Ал абдан катуу иштеген. Анын аялы, балдары, мышыгы, ити болгон эмес. Анын бүт өмүрү чыгармачылыгында, архитектурада болгон. Ал көп нерсени билчү, бирок маектештеринин алдында бул жөнүндө мактанган жок, ал ар дайым башка бирөөнүн пикири менен кызыкдар болгон. Ал эч качан сабак берген эмес. Ал бир аз куралсыздандырып, көңүл ачуучу окутууну илгерилетти деп айтат элем. Анын позициясы бар болчу - эч качан эч нерсени үйрөтпөйт, бирок ортодо ал архитектуранын тарыхы жөнүндө сүйлөшө алат. Ал архитектураны, комикстерди жакшы көрчү, аларды кээде өтө олуттуу көйгөйлөргө шылдыңдап, сүрөт тарткан. Менимче, кээде комикс кээ бир маселелер жөнүндө сүйлөшүүнүн абдан жакшы жолу. Анын сүрөттөрү көп болчу, архитекторлорду анча жакшы көрчү эмес, достору, карикатуралары, карикатурачылары көп болчу. Ал кызыктуу, жагымдуу адам болгон.
Угуучулардын суроосу: Сиз карьераңыздын көпчүлүк бөлүгүн бир каарманга, бир адамга арнадыңыз. Кандайдыр бир мааниде, биз аны менен бирге жашообуздун бир бөлүгүн өткөрдүк. Ал сизге, архитектурага болгон көз карашыңызга, чыгармачылыгыңызга кандай таасир этти?
Саманта Хардингем: Ооба, менин жашоомду ушундай аватар менен өткөрүп жатканым чындыгында таң калыштуу, бирок ал абдан акылдуу, көрөгөч адам болгон, ошондуктан мен эч тажабайм. Ал мага абдан таасир этти. Мен өзүм архитектурадан сабак берем. Мен ар дайым Седриктин компьютер өз колу менен жасап жаткан нерсени кандайча жасагандыгын эстөөгө аракет кылам. Технологиянын кандайча өнүгөөрүн ал кандайча алдын ала көрдү, бирок ал баарын өзү жасады. Менин оюмча, Седрик мага так ошону үйрөттү. Эгер сиз бир ойду айта албасаңыз, анда аны чиймелеп, план аркылуу, эскиз аркылуу айтыңыз. Мен өзүмдүн бардык идеяларымды бир сүйлөм менен жалпылаганга аракет кылам. Эгерде мен долбоорду бир сүйлөм менен айта албасам, анда ал жөнүндө азырынча эч кимге айтпайм.
Седрик мага архитектура жөнүндө ойлонууну жана сүйлөшүүнү үйрөттү. Ошондой эле ал мага билим деген эмне экендигин ойлонууга үйрөттү. Үйрөнүү туура сөз. Мени мугалим эмес, тарбиячы деп аташат. Бул менин расмий позициям. Мен студенттерге көңүл бурбайм, тескерисинче, аларды өз изилдөөлөрүндө колдойм. Студенттердин көптөгөн жаңы архитектураларды сунушташы абдан маанилүү окшойт, мен аларды колдойм жана бул мен үчүн Седриктин өз идеяларын кең пейилдиги менен бөлүштү. Ошондой эле, анын архитектура жөнүндөгү бул улуу китеби. Ал жерге узун тексттерди жазбайт. Кээде сүрөт, кээде бир абзац же бир эле сөз. Менин оюмча, бул жөн гана анын айкөлдүгү жөнүндө, ал сенин өзүңдүн долбооруңду түзүшүңдү каалагандыгы жөнүндө болуп жатат.
Угуучулардын суроосу: Лекциянын башында архитектура Седрик үчүн экинчи орунда, ал эми адамдар биринчи орунда турат деп айттыңыз. Бул принцип анын ишмердүүлүгүндө кандайча ачылган?
Саманта Хардингем: Белгилүү бир окуя бар: Седрикке бир кардар келет, ал үй-бүлө курганына анчалык деле ыраазы эмес, үй курууну чечет жана ушул үй аялы менен болгон мамилесин оңдойт деп ойлойт. Седрик сайтты карап, кардары менен сүйлөшүп, коштошуп, кийинчерээк ага: "Жаңы үйдүн кереги жок, ажырашуу керек" деп кат жазат.
Тирүү адамдар анын приоритети болгон деп айтканымда, ушуну айткым келди. Ар бир долбоордо архитектура бул жакка таптакыр керекпи деп ойлонуп жүрдү. Ал ар дайым суроолорду берип, жоопторду угуп, адамдар эмнеге кызыкдар, эмнеге муктаж, эмнени каалаары жөнүндө мүмкүн болушунча көбүрөөк маалымат алды. Бул ал үчүн маанилүү идея болгон - адамдарга суроолорду берүү, адамдар менен убакыт өткөрүү.
Ал катышкан дагы бир долбоор - оңдоо жана курулуш процессин реформалоо. Ал курулуш ишин 1970-жылдары жумушчулар үчүн коопсуз кылууну каалаган. Бул долбоордон калган нерсе, Седриктин курулушта иштеген көптөгөн адамдардан, катчыдан тартып Британияга иштегени келген жана өтө аз акча алган ирландиялык куруучуларга чейин уккан нерселери жазылган, кызгылтым кагаздардын тобу эле. Баары кир, эч жерде жууй албагандыктан, түшкү тамактанууга пабга да бара албайбыз дешти. Секретарь ал да түшкү тамакка бара албайт, анткени пабдарда эркектер гана бар деди. Ал мунун бардыгын кагазга түшүрүп, анын мурасы катары сакталып калган. Ал эч нерсеге көңүл бурбай, адамдарды кылдаттык менен угуп турду. Бирок ал бул адамдардын кандайча жашаарына чын жүрөктөн кызыгып жатты. Ал алгач адамдар жөнүндө билип, андан кийин гана бул өтүнүчкө архитектуралык жооп берди. Кээде мындай жооп имараттын курулушу болгон, мисалы, Көңүл ачуу сарайы.
