2013-жылдагы музей долбоору жөнүндө текстти караңыз
Чындыгында, Сити-Арчтын тапшырмасы анча деле маанилүү эмес болчу: музейди курууга бөлүнгөн жер федералдык маанидеги архитектуралык эстеликтен - Жаңы Иерусалим монастырынын имараттар комплексинен, ошондой эле 300 метр аралыкта гана эмес. башка чек арасы Истранын адырлуу жээгин кесип өткөндө. Суу каптоо коркунучу эске алынып, жээкке 4 метр бийиктиктеги дамба курулган. Башка көптөгөн чектөөлөргө баш ийүү менен катар, биринчи кезекте, визуалдык ландшафттык анализдин натыйжаларына ылайык бийиктикке коюлган чектөөлөр. Төрт гектарга 28000 м батышы керек болчу2 музей мейкиндиги, ошондуктан көргөзмө мейкиндигинин бир бөлүгүн жер деңгээлинен төмөн жайгаштыруу чечими кабыл алынды.
Ошентип, бир жагынан алганда, имарат жер астындагы суулардан жана дарыянын толкунунун мүмкүн болгон деңгээлинен жогору жайгашкан, ал эми экинчи жагынан ал 12 метр бийиктиктеги жасалма дөңсөөгө айланган пейзажга жазылган. Тоонун бир кыйла бөлүгүн түзгөн музейдин имараттары түзмө-түз анын периметри боюнча жайылган. Ал эми ачык трапециянын ичине композициянын семантикалык борбору - дубалдары бойлой көргөзмө галереялары салынган идиш жана ортосунан чоң тегерек аянтча жазылган. Короонун идиши Патриарх Никондун Москвага жакын жайгашкан Жаңы Иерусалимдин башкы символу болгон кувуклиянын үстүндөгү килейген чатырдын каймана жана семантикалык жупу окшойт - музей аянтынын конусу аны "тескерисинче" кайталайт: көлөмдүн ордуна боштук, кырдын ордуна устур, бирок ошол эле тавафтын тегерек шакеги жана ошол эле түрдөгү композиция чыгыштан батышка карай созулуп жатты.
Бужаровское шоссесинен эң толук ачылып, кызыл шараптын түсү менен, негизги имараттардын боз-жашыл диапазонунан айырмаланып, короонун идиши Ыйык Кебилди да эске салат.
Музей фондулары чындыгында эле баалуу эстеликтерге толгон. Жүз жылдай мурун, 1920-жылы пайда боло баштаган Жаңы Иерусалим искусство жана тарых музейинин коллекциясы бүгүнкү күндө болжол менен 180 миң бирдикти түзөт жана бүткүл Москва облусундагы эң ири деп эсептелет. Тирилүү Жаңы Иерусалим монастырынын дубалдарында ал эң көп дегенде 9000 метрге ишене алган2 көргөзмө мейкиндиги. Ошол эле учурда, экспонаттар үчүн монастырдын имараттарын калыбына келтирүү боюнча масштабдуу иштер менен катар жашоо оңой болгон жок. 2008-жылы орус бийлигинин чечими менен музей жана монастырь бөлүнүп, бир эле мезгилде жалпы аянты 28000 м2 музейдин жаңы имаратын калыбына келтирүү жана куруу иштери башталган.2.
Шаар куруу музейи монастырлар ансамблине баш иет: дөбөнүн ичинде музейдин түштүк канаты монастырдын дубалына параллель жайгашкан. Физикалык жактан алганда, комплекстердин аймактары жөө адамдар көпүрөсү менен туташтырылат: монастырдан көпүрө аркылуу өткөн жол бак-дарактардын көчөттөрү менен кесилишет, музейдин имараты дайыма пайда болуп, көздөн кайым болот.
Музейге келүүнүн дагы бир жолу - шоссенин алдындагы унаа токтоочу жайдан, туристтик автобустар ушул жерде жүрөт, тегерек короонун идишинин бургундай тарабында кең арка менен кесилген башкы кире бериш - ички аянт, музей майрамдарды, концерттерди жана көркөм буюмдардын көргөзмөлөрүн өткөрөт, ал эми жайкысын кафе ачылат. 20-кылымдагы музейлердин негизги прототибин - Райттын Нью-Йорк Гуггенхаймын эске салган спиралдуу сейилдөөчү галереяларда, короодон чыгып, угууга болот, мисалы, атиптик эмес "бийик" көз караштагы концерттерге.
Идиштин кызыл дубалы музейдин ички бөлмөсүнө «сиңип», сырткы жана ички тармактардын бири-бирине киришин камсыз кылып, имарат ири масштабдуу табышмак сыяктуу ар башка жаратылыш элементтеринен тургандыгын баса белгиледи. Бул абдан кызыктуу: ичинде болуу, буга чейин сыртта көргөн нерселериңизди табуу.
Мындан тышкары, монастырлар комплексин караган панорамалык терезелерди ички көргөзмө жайларынан табууга болот. Имараттын түндүк канатындагы экспозициядагы чыгыш дүлөйчөдөн ачылган перспектива өзгөчө жакшы: бул жерде айнек дубалды карап отуруп, Патриарх Никондун мини-короо кесиндисинен пайда болгон "алкакта" сценарийин көрө аласыз. ушул панорама үчүн - түштүк фондунун курулуш музейинде. Алгачкы долбоордо жок болгон короо архитекторлордун жаратылышты байкоо жүргүзүүсүнүн натыйжасы болгон - жогоруда көрсөтүлгөн бул алкактагы скетет жаркырап көрүнөт - Ренессанс чеберлеринин акырына коюлган тегерек храмдардай.
Мейкиндик сүрөтү экспозициянын ичине кирип, анын туруктуу бөлүгүнө айланып, сыртынан «кирип», сөзсүз түрдө ийгиликтүү архитектуралык жана шаар куруу идеясын эске салат жана баса белгилейт: монастырь жакын жерде.
Музейдин ичинде экспозицияга барбай туруп, узак убакыт бою жана кызыгуу менен сейилдөөгө ылайыкташтырылган. Көргөзмө канатында, короонун периметри боюнча панорамалык терезелерден табигый жарык менен жарыктандырылган фойе жана галереялардан тышкары, эки атриум бар: батыш, кафе үчүн сакталган жана чыгыш үч кенен. учуучу тепкич жана кенен көп функционалдуу зал. Бул коомдук жайлардын бардыгы экспонаттарга толгон жана көргөзмө залдарынан каныккандыгы менен гана айырмаланат: музей мейкиндигинде болуу сезими толугу менен - мисалы, Римдин Диоклетиан мончолорунда болгондой: кайда барбагын, бир нерсени көрө аласың.
"Археологиялык" кабылдоо нотасы монастырга байланыштуу материалдардын жана экспонаттардын кесиндисине айланган "казуу дубалы" тарабынан калыптанат жана колдоого алынат - монастырдын аймагындагы калыбына келтирүүчү жайлардан алынган ак таштан архитекторлор тарабынан атайын иштелип чыккан. - жана, тактап айтканда, биз музейдин фондунан карызга эмес, (!) баса белгилейбиз, бирок мындай көрүнүшү мүмкүн - беш түстүү плиткалар. Бул декоративдик-археологиялык топтомдун сыртында да, ичинде да бар экендиги абдан бактылуу: археологиялык мейкиндиктеги казуу дөбөсүн, музейди сактаган адам. Чынын айтканда, ал, албетте, аны туурайт: бул чыныгы казуу эмес; бирок бир топ чеберчилик менен - чыныгы монастырдын панорамасы менен бирге, сүрөт кыйла ынанымдуу болуп чыкты.
Долбоордун авторлору мындан кем эмес жоопкерчилик менен музейдин функционалдык программасына кайрылышкан: иш жүзүндө жалпы аянты гана техникалык тапшырмада пайда болгон жана экспозиция үчүн 28 миң чарчы метрдин 20сы берилген, бул 2ден ашат. Музей мурункусунан бир нече эсе көп, демек, жаңы имаратта көргөзмө жана экспозициялык аянт гана эмес (аны негизинен Санкт-Петербургдун Раритет командасы ээлеген), ошондой эле маданий-агартуу аянты: экөөнөн тышкары - тарыхый кафенин мейкиндигинде, эки деңгээлде (экөө тең - чоң чатырлар менен) акыркы технология менен жабдылган балдар клубу жана конференц-зал, илимий китепкана бар. Кафенин жанында мейманкананын функциясы бар реставрация мастерскойлору бар, ал жерде сүрөтчүлөр келип иштей алышат.
Долбоор реставрациялоочу мастерскойлордун терезелерин залдарга караган - алар аркылуу адистердин иштерин байкап турушкан. Бирок, ишке ашырууда бул идеядан баш тартууга туура келди.
Тилекке каршы, бул архитекторлордун долбоору боюнча гана ишке ашкан жок. Бургундиядан жасалган композиттик шейшептердин ордуна музейдин идишине кызыл баннердик кездеме капталган. Галереядагы монастырды караган, идиштин ичинде жогору көтөрүлүп турган байкоо палубасы дагы кагаз бетинде калды, ошондой эле архитекторлор пландаштыргандай, айлана-чөйрөнү карап, айланып өтсө болот, адырдын эксплуатацияланган чатыры. Монастырдан музей дөбөсүнө чейинки, андан ары спиральдык пандустарды бойлой ылдый жана өйдө көтөрүлгөн жол мейкиндик лейтмотиви болгон, анын өйдө-ылдый жактары менен ырааттуу байланыш - жана ушул экспрессивдүү каражатты жоготуп, музей утулуп калганын моюнга алуу керек. көп.
City-Arch командасы долбоордо көптөгөн сыйлыктарга ээ болгон инженердик тутумдар жана технологиялык чечимдер ишке ашпай калган. Ошол эле учурда, долбоор энергияны үнөмдөөгө жана "пассивдүү үй" технологиясына көп көңүл бурган (эгерде жылуулоо пландалгандай жүргүзүлсө, анда музейди жылытуунун кажети жок болмок - жана борбордук коммуникациядан алыс жайгашкан имарат үчүн бул өтө маанилүү). Подрядчиктин шалаакылыгынан улам, курулган дамба жана болжолдонуп жаткан гидроизоляция олуттуу бузуулар менен тургузулган, ошондуктан сактоочу жайларды дайыма суу каптап турат.
Көп жагынан үлгүлүү боло алган татаал жана кызыктуу долбоор "бүтпөй" абалда кала берет.
Курулуштун сапатынын төмөндүгү жалпы орус архитектурасынын балээси экендиги эч кимге жашыруун эмес. Бирок, учурда имарат кыйла бай жашайт жана өнүгүп жатат, балким, качандыр бир кезде айрым кемчиликтерди жоюуга болот. Кандайдыр бир жол менен музей орус архитектурасынын эң жаңы агымына, музей-дөбөнүн типологиясына туура келет, ал 2007-жылы альтернативдик конкурста жеңип чыккан Стрельна музейинин долбоор-идеясынан башталат; Ал ошондой эле Жаңы Иерусалим менен бир эле жылдарда ишке ашкан Куликово уюл музейинде жана жакында ачылган Зарядье павильондорунда иштелип чыккан. Бул долбоорлордун маани-маңызы окшош: музей жерге тереңдеп, жасалма дөбөгө айланып, ошол эле учурда байкоочу палубага айланат; көрүүчүнүн мейкиндикти кабылдоосу көп өлчөмдүү болуп, бирдей кеңири көз караш жана өзүн «үңкүрдө» терең, жер астында табууга мүмкүнчүлүк бар. Сенсациялардын диапазону өтө кең, музей учурдагы панорамалык көрүнүштөрдүн чындыгы, мейкиндик жана жарык - жана ага коюлган жана сакталган эстеликтердин тарыхый чындыгы менен чектешет. Музей үчүн бул эң туура жер деп ойлошубуз керек.
