Зарядье паркы, балким, Москвадагы акыркы жылдардагы эң чуулгандуу долбоорлордун бири. Азыр анын курулушу кызуу жүрүп жатат, ал эми филармониянын имаратынын көлөмү - сейил бактын жалгыз чоң имараты, анын чыгыш тарабында, Китайгородский ашуусунун жанында, - тосмонун артында да, спутниктик сүрөттөрдө даана көрүнүп турат, ал жерде сиз така түрүндөгү килейген идиш залын көрө аласыз.
Масштаб - 23 800 м2 Жалпы аянты - имарат анын куратору деп эсептелген Валерий Гергиевге убада кылынган жана филармонияны буга чейин “ХХI, ал тургай XXII кылымдын залы” деп атаган. Филармониянын долбоору Сергей Кузнецов жана Валерий Гергиев тарабынан 2016-жылы Санкт-Петербургдагы эл аралык маданий форумда сунушталган. Жалпысынан, буга чейин ар кандай Бүткүл россиялык конференцияларда бир нече жолу көрсөтүлгөн, ошондуктан анын параметрлери белгилүү: 2018-жылы Филармонияны ачуу пландаштырылууда; Жапон инженери, атактуу Ясухиса Тойота акустика менен алектенет; элүү музыкалык залдан турган портфолиосунда, Герцог менен де Мейрондун Эльба филармониясында жана Париждик Жан Нувельде, ошондой эле Мариинский театрында иштеген. Имарат кандайдыр бир техно керемет болуп көрүнөт.
Экинчи жагынан, жаңы Филармониянын архитектурасы жөнүндө эч нерсе айтылбайт, жана бул акыркы жыйырма жылдан бери эмес, бир нече жылдан бери өлкөдөгү биринчи жаңы жана заманбап коомдук имарат.
Филармониянын долбоору Владимир Плоткин жана ТПО "Резерв" тарабынан Москванын башкы архитектору Сергей Кузнецовдун түздөн-түз катышуусу менен иштелип чыккан. Чындыгында, авторлор тобунда эки лидер бар - Кузнецов жана Плоткин; жана Сергей Кузнецов бул учурда бир эле мезгилде эки дизайн тобунун жетекчиси: Зарядье паркы жана Филармониянын башчысы катары иштешет. Долбоор үч жума бою тыкыр иштөөнү талап кылды, алар дээрлик жума сайын жактырылып, такталып, өркүндөтүлүп, ондогон нюанстуу варианттар алынды.
Филармониянын имараты Зарядье паркына бириктирилген, ал учурда Александр Асадовдун коштоосунда Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Jones жана Citymakers консорциумунун долбоору боюнча курулуп жатат (караңыз).
конкурстук долбоорлор 2013). Консорциум 2013-жылдагы сынактын долбоорунун факультативдик бөлүгүнүн бир бөлүгү катары филармониянын көлөмүн парктын рельефине киргизүүнү, анын үстүндө жашыл дөңсөөнү түзүп, "айнек кабык" менен каптоону сунуш кылды. Бул филармониянын көлөмүн парктын коомдук жайына баш ийдирүүгө мүмкүндүк берди. "Ар кандай жеке, контексттик эмес имарат Зарядьени Филармониянын алдындагы аянтка айлантышы мүмкүн", - деп ишенишет консорциумдун өкүлдөрү. (Эскерте кетсек, Филармония экинчи орунду ээлеген "Резерв" сынак долбоорунда өзүнчө имарат болгон).
Демек, филармония парктын концепциясына эки негизги параметр боюнча баш иет. Биринчиден, батыш тарабынан имарат "Псковская Горканын" бийиктигин улантып, "көмүлгөн" окшойт. Дөң чын эмес, эски дөбөнүн көпчүлүк бөлүгү 1812-жылдан кийин казылган, эми филармония үчүн ыңгайлуу болгон "жанданган" дөбөнүн ичинде жер астындагы унаа токтотуучу жай жайгашат, анткени жасалма рельефке жашырылган батыш дубал жанаша жайгашкан унаа токтотуучу жай - бул тарапта, атап айтканда, лимузиндер менен айдагандар үчүн концерттик залга VIP-кире бериш бар.
Парктын профилине түшүнүү үчүн бир жолу көз чаптыруу жетиштүү: адырдын эс тутуму - бул шылтоо гана, жасалма рельефтин максаты тарыхый аймакты реконструкциялоо эмес, адырлар энергиялуу пластиканын бир бөлүгү болуп баратат, бакча идеяларына караганда сызыктуу архитектурага жакыныраак. Демек, филармониянын чатыры адырга казылган эмес, анын толкундарына баш ийген сейил бактын көлөмдүү сценографиясына курулган.
Diller Scofidio + Renfro консорциумунун концепциясынан филармониянын имараты мураска алган экинчи элемент - бул "айнек кабык" деп аталган ийилген айнек чатыр, 5 метр бийиктикте жана четинде тармакталган темир таянычтарда жашыл чатырдын үстүндө көтөрүлгөн. борбору 10 метрге. Кабыктын астында, климат Москвага караганда бир аз мелүүн болушу керек - Транссоляр компаниясынын энергияны үнөмдөөчү чечимдерине байланыштуу, күн батареяларынан тышкары, табигый желдетүүнүн татаал долбоорун камтыйт: жайкысын, трансом айнек чатырчасы ачылып, салкындыгын кармайт, анын ичинде ийилгендигине байланыштуу, кышында "кабык" жылуу топтолушу керек; мунун бардыгы келечектеги Зарядье паркынын аба ырайынын кызыктуу жерлеринин бир бөлүгү. Кабык ийилген жеринин жогорку чекитинин бийиктиги болжол менен 27 м, ал Псков дөбөсүндөгү Георгий Чиркөөсүнүн айкаш жыгачына чейин жетет. "Кабык" чатырдын ийри сызыгын жаңыртып, аны бекемдейт, ал адырлуу рельефтин айнек бөлүгүнө айланат жана ландшафттын башка элементтеринен колдоо табат, бул техногендик парк жөнүндө унутпоого мүмкүндүк бербейт. "Айнек кабык" - бул өзүнүн түрлөрүнүн ичинен эң чоңу гана, бийиктиги гана эмес, апогей түрү. Кээ бир жагынан алганда, Шотландиянын же Нормандиянын кайсы бир жеринде деңиз жээгиндеги бийиктикте, жээкте тоголонгон толкундун кабыгы сыяктуу көрүнөт, ал жерде адыр өсөт - күтүлбөгөн жерден токтоп, деңиз жууп кетти. Кесилген жердин бийиктиги болжол менен 18-19 метрди түзөт, болжол менен коңшулаш алты кабаттуу турак үйлөрдүн деңгээлинде, ошондуктан Филармониянын маңдайындагы "жар" ошол эле учурда калыбына келтирилген Китайгородскойдун артында жашырылган көчөнүн бөлүгүн түзөт. дубал.
Демек, бизде заманбап архитектуранын скульптуралык жана геологиялык издөө чөйрөсүнөн турган бир нерсе бар окшойт. Бирок көчөнүн, унаа өтүүчү жолдун жана шаардын туш тарабында имараттын чыныгы фасаддары башталган кесилиште, ал ар кандай болуп калат: жеңил, тунук, муздуу. Жана экспрессивдүү ыкмалар менен сарамжалдуу, үнөмдүү. Көлөмдүн негизинде айнек ламелла менен кесилген айнек параллелепипедди оңой окуй аласыз, андан кийин ар бир кесилген жер, кырлуу жана кырдуу тилке кылдат түрткү берет. Имарат сайттын жана айлана-чөйрөнүн кылдаттыгына сезимтал келет, бирок аны так, лаконикалык билдирүүгө жеткирүүгө аракет кылат, бул аны математикалык же алгебралык кылат - бул сызгычтын жана компастын, таза агартуучулуктун жемиши. катыш
Шаарга болгон реакция түндүк-чыгыш бурчундагы негизги кире бериштин арка аянты болду. Анын огу Китай-Город дубалындагы аркаларды так карайт, ал аркылуу меймандар ушул эле аталыштагы жакынкы метро станциясынан киришет. Китайгородский өтмөгүнөн чыккан унаалар дагы ошол аркалар аркылуу кире алышат - алар үчүн кире бериштин алдындагы бурулуш тегереги бар, ал жерден Зарядье шаарынын жер алдындагы унаа токтотуучу жайына кире аласыз, же айланып, жүргүнчүлөрдү түшүрүп, бир бөлүгү менен айдайсыз Китайгородский дубалын, андан кийин унаа жолуна кайтыңыз. Унаа тегерекчесинин ичиндеги газон - бул фасаддык доонун геометриялык борбору, ал түздөн-түз келгендерге ачылат. Андан ары жаа огу боюнча жарымына так бөлүнөт: сол жагында үстүнкү айнектин көлөмү консоль менен кире бериштин үстүнөн чыгып турат, оң жагында чек ара жок, бирок фасаддын жанында балкон бар архитекторлордун планы боюнча, филармониянын экинчи кабатында, сейил бактан, адырдан жана чатырдан кирүүгө болот. "Эгерде администрация бул идеяны колдосо", - деп архитекторлор макул болушат. Кандайдыр бир жол менен имараттын сырткы балконунан ички, театр балконуна чейинки альтернатива бар.
Пластикалык түрдө, ал жарымы сол жакка жылдырылган, жылдырма эшиги бар гардеробго окшош болуп чыкты. Балкондун бетон полунун ак тилкеси адырды көздөй оңго карай уланат, анын астында унаа токтоочу жайдын кире бериши, жанында дөңгө тепкич бар. Тактап айтканда, экинчи кабатка кире бериш жер ачылбаса дагы, балкон сейилдөөчү жай жана Филармониянын алдындагы аянттын дагы бир көрүнүшү болушу мүмкүн - жогорудан. Ошондой эле ал жердин тарыхын эске салат. Менин оюмча, көпчүлүк үчүн пандустар "Россия" мейманканасынын жеке эс тутуму болуп калышты: алар үстүнөн жана астынан басыш керек болчу, жана бул анчалык жагымдуу болгон жок, анткени суук болчу, бирок ал эсте калды. Мурунку Зарядьенин караңгылатылган мейкиндигин, парапеттин үстүнөн эңкейип, көрүү абдан кызыктай болду. Булар, балким, Москвадагы алгачкы илгичтүү пандустардын айрымдары болгон - алтымышынчы жылдардагы архитектуранын учуп бараткан автожолунун жебесинен шыктанган элестетүүлөрүнүн бир бөлүгү. Ошентип, Филармонияга бөлүнүп берилген аймакты чыгыш пандустары ээлеп алышкан жана алар курула электе эле демонтаждалган. Филармониянын балкону, ал тургай фасаддын аркасы - ошол пандустардын эстелиги, гений локуска таазим кылгандай сезилет - бирок алар күтүлбөгөн жерден шаардын коргоочулары кайгырган Зарядяны эмес, башкасын эстешет, буга чейин эч ким аябайт - алтымышынчы жылдардагы Зарядье жөнүндө. Баса, Диллер Скофидио + Ренфро дарыясынан жөө жүргүнчүлөр үчүн асма көпүрөлөр ушул эле теманы көтөрүп турат: Филармониянын балконунан ушул көпүрөлөрдүн мейкиндиктеги уландысын да көрө аласыз.
Доонун жарымына бөлүнгөндө, негизги аймактын эсептөөлөрү бүтпөйт. Анын эң сонун элементи - бул үч темир таянычтын жогору жагына багытталган, төрт бурчтуктун үстүндөгү "кабык" торун көтөрүп турган, механикалык канаттын бир бөлүгүнө окшогон антипортикалуу түрү - ал чейрек чейректин так сызыгына орнотулган фасад жаасы Доонун сол жарымы экиге бөлүнүп, ушул окто тирөөч орнотулган. Бир караганда, колдоо өзүм билемдик менен сейил бакка жакын которулуп кетти окшойт, бирок андай эмес.
Ошондой эле, негизги кире бериштеги эшиктердин тобу унаа жолуна жакыныраак жылдырылган, бирок эптеп эле, такыр эле борбордук жайгашуудан сактануу үчүн. Жаа 12 секторго бөлүнөт жана саны жуп болгондуктан, борбордук сектор жок жана эшиктер борбордук чекиттен качып, жогорку бөлүктүн жупташкан симметриясы менен талашпай, бир кадам солго жылат. Классикалык түрдө, так сандагы мамычадагы портико сыяктуу, бирок курамдын бардык элементтеринин кыймылдуу белгиси келтирилген, тегдердин оюну сыяктуу уюштурулган, мында каалаган бөлүгүн гиддер боюнча жылдырууга болот, бирок тордун ичинде. Көчөдөн Филармонияга же өткөнгө өтүп бара жатып, өтүп бара жаткан адам бул жерде бир нерсе симметриялуу экендигин түшүнбөйт, тескерисинче, сырткы курамы өзүм билемдик менен сезилет; фасад көрүнүш касиетине жараша ар дайым касиеттерин өзгөртүп турат.
Эгерде биринчи огу - фасаддын аркалары шаар куруу менен аныкталса жана имаратты көрүүчүлөрдүн агымы менен байланыштырып турса, анда экинчиси ичинен чыгат. Бул башкы аудиториянын симметрия огу; сырткы огу арткы бөлүктүн так ортосунда ички окту так тосуп турат деп айтуунун кажети жок, ал бардык курулуштардын спекулятивдик түйүнү болуп чыгат.
Андан ары курулуш төмөнкүдөй өнүгөт. Негизги фойенин колонналарынын тору фасаддын жаа бөлүгүнө баш ийдирилген - фойе кире бериштин алдында желдеткич сыяктуу ачылат, анын мейкиндиги кескин кең. Жарыктын көптүгүнөн улам, айнектин дубалдары аркылуу ашып-ташып турган нерсе, бактыга жараша, мейкиндик үч жарык.
Түштүктө, имараттын негизги бөлүгүндө эки ортогоналдык тор кесилишет: бири 8,6 м кадам менен, башкы залдын огуна параллель жана имараттын чыгыш бөлүгүн, кичирээк, 7,2 м кадам, батыш дубалга параллель (токтоочу жайга жанаша), ушул бөлүктө топтолгон кеңсе жайларын куруу ага негизделген. Ошол эле учурда, чыгыш фасаддын сызыгы сырттан көрсөтүлөт - ал Китайгородский өтмөгүнө параллель. Анын жана башкы залдын огунун ортосундагы бурч 10 °, ал эми биринчи кабат түштүк-чыгыш, экинчи кире бериштин бет маңдайында, тосмого каратылып кесилген. Фасаддагы бул үзүлүш жөө жүргүнчүнү кичинекей тышкы амфитеатрга алып барат жана бурулушту сунуш кылат. Ошол эле учурда, ал аудиториянын чыныгы жайгашкан жерин сыртынан чагылдырат. Жүргүзгүчтүн башынан жогору, үч бурчтуу консоль көтөрүлүп, жакында эле бүткөн консоль менен бирдей принципте курулган.
Красин көчөсүндө "Резерв" ТПО куруу.
Түштүк дубал башкы залдын огуна так перпендикуляр. Бул тараптан зал сырткы контурга жакыныраак, ички тарабында орган орнотулган, ал эми берүүлөр үчүн медиа экран сыртта. Экран көлөмдүү алкак менен курчалган - анын формасы каалагандай болушу мүмкүн, бирок ал ичинен да түрткү берет: сол жакта кеңсе мейкиндигинин торчосу бар, ал эсибизде болгондой (26 °) бурч менен айландырылат негизги огу; бул тордун фасадга чыгышы фасаддын жападан жалгыз таш элементи болгон кең жантаймага айланат. Экрандын оң жагында, ал айнектин көлөмүнүн жантайышы менен жаңырат: ичинде тайыз пандус жашырылган, биринчи кабаттан экинчи кабатка алып барылган, фасады менен ийилген жана дарыянын жана ЖЭБ-1дин ачылыш көрүнүштөрү, а конструктивизмдин эстелиги.
Сыртта, айнек бурчу түштүк-чыгыш кире бериштин үстүнөн учтуу, ал тургай бир аз өйдө көтөрүлгөн "мурун" консолу болуп чыгат. Анын түштүк проекциясындагы контурлары Монреаль павильонунун силуэтин элестетет жана түндүк фасадынын пандусунан келип чыккан алтымышынчы ассоциациялар менен резонанс жаратат - имарат өзүнө эстегиси келген нерселерди өзүнө тартып, өзүнө белгилүү бир маданий серияларды түзөт.
Эллюзияларды айнек муундарга коюлган айнек ламелалардын катуу көлөкөлөндүрүүсү колдойт - бул классикалык модернизмдин эң кеңири колдонулган ыкмасы, ошондой эле тунуктук, ошондой эле фасаддын айнегинен көрүнгөн сейрек кездешүүчү мамылардын катарлары жана фасаддардын капталдары жөнөкөй, катуу түрткү болгон беттер менен - "эриген" архитектуранын сүрөтүнө кошуп, мейманкана бузулуп, андан "мицелий" калган, ал эми кичүүсү канчалык назик жана адептүү болсо, тууган парктын чыгыш бөлүгүндө жерден "өнүп" чыккан. Владимир Плоткин азыр Манежде ачылган "Эритүү" ири көргөзмөсүнүн экспозициясынын дизайнынын автору болгону бекеринен эмес.
Бирок имарат эч качан ретроспективдүү эмес, тескерисинче, ал заманбаптык менен классикалык модернизм идеяларынын диалогуна ылайыкташтырылган. Мында иш жүзүндө ар кандай жолдор менен көрүнөт: пландын контексттик кылдаттыгында, шаардын көрүнүшү үчүн жасалган ар кандай фасаддарда. Ак түстөгү тунук ромбдордун негизги көлөмүнүн айнегине декоративдүү жибек экранда басып чыгарууда, бул көлөмдү жарым-жартылай "материалдаштырууга", аны космосто эритүүгө, экинчи жагынан, чогултууга, бүтүндүктү баса белгилөөгө жардам берет. полдун бетин жаап, форманын. Бул орнамент, пол плиталарынын үлгүсү сыяктуу, парктын тротуарынан жана анын отургучтарынын формасынан мураска калган жана филармония менен Зарядьянын бүтүндөй байланышын баса белгилөө үчүн арналган.
Филармонияны тыгыз шакек менен курчап турган ар кандай коомдук жайлардын көптүгү заманбап. DS + R концепциясында амфитеатр түндүк тарапта, аркалуу аянттын ордуна жайгашкан. Анын ордуна аянттын ордуна "кургак фонтан" (идишсиз фонтан - ред.), Экинчи кабаттагы балкон жана ага баруучу тепкич орнотулган. Азыр бул эс алуу үчүн ыңгайлуу болгон амфитеатрдан айырмаланып, салтанаттуу, салтанаттуу кирүү комплекси.
Аянттан кенен тротуар башталат - Филармониянын башкы чыгыш фасадын бойлой жөө адамдар өтүүчү сейилдөө. Бул жердеги экинчи кабаттын айнек дубалы дагы, башка тарабы дагы эч кандай спекуляциясыз, толугу менен тунук. Архитекторлор тунук тунук айнек издешти, анын ичинде вестибюлдун полу жана анын сыртындагы тротуар бирдей деңгээлде, жада калса рельефтин жантайышы менен бирдей бурчта ылдый түшүштү (бул жерде бир метрге жакын тамчы бар дарыя). "Биз ички жана тышкы мейкиндиктин ортосундагы чек араны мүмкүн болушунча көрүнбөй калгыбыз келген", - дейт Владимир Плоткин. - Вестибюлдун пластикасын сыртынан көрүнүктүү кылып, аны шаардын аймагынан тунук жука дубал менен бөлүп, "экинчи фасадга" айландырыңыз. Сырты менен ичи ортосунда эч кандай тоскоолдук болбошу үчүн, жана бул жактагы адамдар иш жүзүндө бир мейкиндикте болушат."
Чындыгында, сырткы фасаддын айнек бетинин катуулугунан айырмаланып, интерьердин скульптуралык рельефи өтө активдүү - бул жөнүндө бир аз кечирээк, бирок архитектор айткан "кош фасад" идеясынын өзү кызыктуу. Алыстан караганда, жасалгалоочу жибек-экран менен басылганына карабастан, ички жасалгалар ачык, тунук жана кызыктуу болушу керек. Балким, ал муздун блокторуна окшошуп кетиши мүмкүн - алардын ичинде кээ бир көбүкчөлөр жана агымдар көрүнүп турат. Бул учурда, скульптуралык пластик заманбап заманбап бул негизги түшүнүк, көргөзмөнүн бир бөлүгү болуп чыгат. Шаар менен залдын ортосундагы имараттын өзөгү болгон аралык мейкиндик катмары катары ар кандай театр фойесинин түбөлүктүү ролу өзгөчө көркөмдүү болот. Архитекторлор айнек дубалдары жетиштүү сапатта болгондон бери залды айнек дубалдардын кутусундагы өзөк түрүндө түшүнүү идеясы менен “ооруп” келишкен, бирок Москвада ал идея эч качан ишке ашкан эмес. Идеясы жакшы, бир эле учурда шаарды дагы, филармонияны дагы байытат, андан тышкары, терезелерди карап көрүү жана дүкөндөрдүн терезелерин кароо инстинкти эң негизгиси болуп саналат, ал жарандын эмоциясын абдан байытат. Бир сөз менен айтканда, эми, биз фасад менен жүрүп, биз дээрлик ичинде болот.
Эс алуу жайы 16-кылымдын ортосунда курулган Анна концепциясынын чиркөөсүнө жана дагы бир аянтка - Китай-Город бурчуна алып барат. Дал ушул түштүк бөлүгүндө, Аннанын чиркөөсүнүн жайгашкан жерине өтүүнү так уюштуруу талап кылынган, биринчи, кичинекей амфитеатр түндүктөн түштүккө көчүп келгендей пайда болот. Ал 150 кишиге ылайыкталып, филармониянын түштүк фасадынын медиа экранына каратылган. Сол тарапта, бул мини-амфитеатр дубалдын үстүндө илинип турган жөө жолдун штангасына түшкөн түшүү жана көтөрүү пандусу менен кайталанат. Амфитеатрдын алдындагы аянтча, Угла аянтына тегиз бурулуп, туруп алып концерт уккан 1000 адамга ылайыкташтырылат.
Негизги амфитеатр жашыл чатырдын батыш капталында пландаштырылган, анда DS + R консорциумунун архитекторлору аны жылдырууну сунуш кылышкан, анткени ал парктын бир бөлүгү болгондуктан, чатырдын чечилиши үчүн консорциум жооп берет. Амфитеатр - ачык асман алдындагы кошумча концерт залы, анын сахнасы Псков дөбөсүнүн боорунда жайгашкан. Бул жерден күн батканга чейин жана Кремлдин мунараларына чейинки көрүнүш эч кандай концертсиз укмуштай болот. Отургучтардын тегиз эмес тигилиши байыркы грек театрларын - айрыкча жер титирөөдөн жапа чеккен айрым таштарды ордуларынан жылдырган театрларды эске салат. Театр-урандылардын символу, балким, чөптүү чатырдын таасирин күчөтпөстөн, белгилүү бир "улуу" театрдын образын көрсөтүшү керек. Тескерисинче гана: чатырдагы "уранды", жер алдындагы ультра-заманбап зал.
Зал чындап эле жерге терең сиңип калган: сахнанын полу нөл белгисинен 4 метр ылдый, анын астында дагы 4,8 метр техникалык курулуштар жайгашкан. Зал, албетте, өтө татаал, аны бекеринен технологиянын керемети деп жарнамалашкан жок. Бардык партерлерди, сахна менен бирге, механикалык түрдө жалпак сахна полуна айландырса болот - бул учурда, коробканын эки узун капталдары боюнча созулган балкондордон аткарууну көрүүгө болот. Же болбосо, оркестрдин чуңкурун сахна тегиздигинен ылдый түшүрсө болот. Сахна өзү тегиз же амфитеатрдай болуп тизилген болушу мүмкүн, бул музыканттар үчүн синтрондун бир түрү. Сахнанын артында көрүүчүлөр үчүн амфитеатр дагы бар, бирок заманбап филармонияларда көрүүчүлөр отургучтарын мындай тегерек тартипте жайгаштыруу эреже катары саналат. Залдын башкы мейкиндигинин бийиктиги болжол менен 20 метрди түзөт, ал эми дагы 5-6 метрди шыптын астындагы курулуштардын фермалары ээлейт. Зал табигый акустиканы эске алуу менен иштелип чыккан. Дагы бир репетиция залы бар, ал спектаклдерге да кызмат кыла алат - 400 орундуу; ал имараттын түндүк бурчунда жайгашкан. Мындан тышкары, чатырдагы амфитеатр: жалпысынан, филармония 2 миңден ашуун көрүүчүнү батыра алат.
Ички жасалгасы, лаконикалык жана тунук түстөрдөн айырмаланып, мен ушул аныктамага жол берем, алтымышынчы фасаддар суюк жана ийкемдүү, бул эң сонун театр имараттарын жасалгалоонун акыркы тенденцияларына ылайык келет. Үч жарык вестибюлга кирип, көрүүчү өзүн сызыктар жана жарык агымынын ичинде сезет, бул музыканын агымы үчүн метафора деп түшүнсө болот (бул жерде тоңуп калган музыканы эстөө дагы коркунучтуу, анткени ал баналдык, бирок эффект жакын). Кориандын балкондорунун жана тепкичтеринин агып турган ак ленталары, фасаддардын үзгүлтүксүз витраждык терезелери аркылуу көп жарык берип, жарык сызыктары менен баса белгилеп, сейрек кездешкен ак мамылар менен бирге кенен алкакты түзөт. Ичинде күндүн жарыгы гана эмес, ошондой эле фасаддын элементтери да бар: айнек тактайлар жана декоративдүү жибек экраны менен басуу, лобби мейкиндигинин өткөөл мүнөзүн баса белгилөө: бир жагынан, биз буга чейин эле, экинчи жагынан, жука айнек мембранасы көчөдөн бөлүнүп чыгат. Парктын асфальт төшөлгөн үлгүсүнө кайтып келген пол плиталарынын узун алты бурчтуу бурчтары дагы мейкиндиктин бүтүндүгүн көрсөтүү үчүн, аны парк менен байланыштыруу үчүн иштелип чыккан.
Ички мейкиндиктин агымы, аба агымына окшош, агымдарды жана тепкичтерди уюштуруунун өзгөчөлүгү менен өркүндөтүлөт. Кире бериште бизди башкы залдын четине кысып, экинчи тепкичке алып барган эки симметриялуу тепкич тосуп алат. Алардын бурчтуу парапеттери бар ак корияндык көлөмү спиралдай куюлган сүттүн агымына окшош, анткени бул жарнамалык роликтерде болот: тепкич ылдый, айланып "ылдый агып", ылдый жагында отургучтан өсүп чыгат. Албетте, алар скульптура катары кабылданат - космосто созулган Корбус тепкичинин мураскери.
Экинчи, кичинекей атриум түштүк-чыгыш бурчунда пайда болот. Бул жерде пандустардын эки тутуму дубалдарды бойлоп буралган: бири түштүк дубалга жана залга кысылып, экинчиси чыгыш фасады боюнча созулуп жатат. Анын үстүнө, бул экинчи топко жеңилдик түрткү берет: эсибизде, бул жерде дарыяга карай, түндүктөн түштүккө карай бир аз төмөндөйт. Ичиндеги ылдый түшүп бара жаткан тротуардын бети ошол эле түшүү менен улантылат, ички сейилдөө тротуардан тунук дубал менен гана бөлүнүп, бул жерде жана ал жерде жүргөн адамдар бирдей тегиздикте кыймылдашат. Бирок ичинде полдун эңкейиши ылдый түшүү жана көтөрүлүү тутумуна курулган, ал шкафты 1-кабат менен экинчи кабатты бириктирет - ал рельеф менен "байланышкан" жана ошол эле учурда ойнойт ичиндеги көзкарандысыз роль. Бул тышкы жана ички мейкиндикти акырындап бири-бири менен байланыштыруунун, агымдарды уюштуруунун логикасы менен дубалдын тунуктугун толуктоонун дагы бир жолу.
Мындан тышкары, концертке чейин жөө басууга арналган көптөгөн пандустар Заха Хадиддин Рим MAXXI музейин эске салат - ал жакта бардыгы жалпысынан пандустар менен жылып турууга курулган; ал тургай, шыптарды каптаган горизонталдык желдетүү оюктары окшош.
Бирок бул Заха Хадид эмес, ал тургай толугу менен сызыктуу эмес архитектура эмес. Форманы түзүүдө, формага умтулууда ашыкча эч нерсе жок. Ийилүү "торттогу алча" болуп, андан кийин кээде гана болот, андан ары болбойт; бардык пластмасса алкактуу жана мүнөздүү мүнөзгө ээ, бул өтө эле скульптуралык эмес, тескерисинче, негизги элементтердин ачык, ак түсү, көптөгөн сызыктар жана ахроматикалык тональдуулук менен материалдандырылган (түстөн - табигый күрөң жыгачтын түсү гана). Учак жана сызык көлөмдөн, массадан жана пластмассадан басымдуулук кылат жана айнек дубалдардан күндүз жарык түшкөндө, алар скульптурага караганда проекцияга, графикага айланат. Бир сөз менен айтканда, азыркы филармония үчүн шоунун архитектурасынын эрежелери сөзсүз түрдө сөзсүз болот - антпесе алар түшүнбөйт, бул жерде алар рационалисттик архитектордун ишениминин призмасы аркылуу каралат. Мүмкүн болушунча тазаланган, тазаланган, материалдандырылган; классикалык модернизмдин эрежелери менен ишенишет: жана пандустар, чынчылдыгында, Захага караганда Центросоюздагы Ле Корбюсьерди көбүрөөк эске салат.
Форма жана тегиздик, пластмасса жана сызыктардын коштугу концерттик залдардын ички бөлмөлөрүндө чагылдырылат: башкы зал лоббилердин "суюктугунун" квинтессенциясы болуп калат - бул логикалык, бул алардын мейкиндик жана семантикалык борбору, залда ак ленталар өсүп турат.
Репетициялык бөлмөлөр салтка ылайык жөнөкөй: ийилүүнүн ордуна акустикалык функциясы бар асимметриялык "бриллиант" четтери бар.
Мына ушундай болуп жатат. Жетимишинчи жана сексенчи жылдарда театр имаратынын эки сүрөтү бар эле: барокко формасы жана катаал массасы бар керл театры, ал Райт Гуггенхайм музейине жана Сидней опера театрына барып такалат. Жана мамычалардын торчосу бар театр-храм, эреже катары, өтө узун, токулган негизге чейин, ак, жеңил, дээрлик материалдык эмес. Эки типология тең бүгүнкү күнгө чейин тирүү, ар кандай деңгээлдеги ийгиликтер менен атаандашып жана өз ара аракеттенишүүдө. Мисалы, Париждеги Нувель филармониясы биринчисинин өкүлү, Люксембургдагы Портзампарк филармониясы экинчиси. Баса, Москва имараты менен экинчисинде окшош нерселер көп: бурчтун мурун менен негизги бурчу, ак түс жана ичинде тепкичтер. Москва филармониясы авторлордун каалоосуна таянып, экинчи түргө, салыштырмалуу айтканда, ибадатканага ыктай турганы, бирок биринчисине, айрыкча, ичиндеги эфемералдык имараттан улам өсүп чыгышы керектигине таянат. дөңсөөнүн ырайымсыз көлөмү … Бул эки жолдун жолугушуусу, алардын сарамжалдуу айкалышы, жалпы пайда үчүн ойлонуш керек.
