Николай Васильев менен Елена Овсянникованын "Москванын архитектурасы НЭП жана биринчи беш жылдыкта" (М., Реставрация-N, 2012) китебинен:
«Бул клуб таанылган шедевр жана 20-кылымдын эң мыкты имараттарынын эл аралык тизмелерине кирген. Имарат дээрлик толугу менен автордун идеясына ылайык курулган, ал эми Мельников клубдарынын башка долбоорлору ишке ашырылып жатканда бир топ өзгөрүлгөн, архитектор өзү бул имаратты эң олуттуу кесиптик жетишкендик деп эсептеген.
Клуб өтө тар аянтты ээлейт жана чакан аудиториянын формасына дал келген сектордук планга ээ. Көчөгө амфитеатрдын трибуналарын камтыган үч консоль чыгып турат (алардын темир-бетон конструкциялары инженер В. В. Розанов тарабынан иштелип чыккан). Мельников мындай илинип турган формаларды көрүүчүлөр үчүн орундарды көбөйтүү үчүн гана эмес, ошондой эле көчмө бөлүктөр менен бөлүнгөн аудиториялар сыяктуу жасады. Залды өзгөртүүнү механизациялаштырылган, механик Н. И. Губин.
Залдын сыйымдуулугу 250 адамдан 1500 кишиге чейин өзгөрүлүп турушу мүмкүн, партерлерди же каалаган сандагы стенддерди гана ээлешет, ар бири эки көз карандысыз яруста (180 кишиге). Партерде эң алсыз жантайыңкы пол болгон. Ортоңку кабат жалпак полго ээ болгон жана биринчи кезекте ийрим жумуштары үчүн колдонулушу керек болчу, анткени мындай класстар үчүн өзүнчө бөлмөлөр дээрлик жок болчу.
Клубдун сырткы формалары тиштүү дөңгөлөктүн бир бөлүгүнө окшош, аны күбөлөр дароо белгилешкен. Имараттын уникалдуулугу анын архитектурасын сындаганга себеп болду, бирок Мельников кардардын - Коммуналдык кызматтар бирлигинин өтүнүчтөрүнө акылдуулук менен жооп берди. Ал талапка ылайык, аудиторияны экинчи кабатка жайгаштырып, биринчи кабатты кеңсе бөлмөсүнө алып чыгып, аларды жалпы көлөмдө чеберчилик менен жайгаштырды. Клубдун кире бериш жери ылдый жактан болгон, андан чыгуу эки тепкич менен бекитилген тышкы балкон аркылуу болушу мүмкүн (архитектор өрттөн куткаруу үчүн эвакуациялоо үчүн керектүү орунду сактап кала алган).
Алгач Мельников экинчи кабаттын фойесинин астынан акысыз өтүүнү каалаган. Зал жеңил, терезелери тар болгон (кийин мөөр басылган). Анын курулушу абдан кызыктуу, консольдуу амфитеатрлар. Булар интерьерге атайылап киргизилген жана партерден жана сахнадан жогору "М" тамгасын түзгөн ачык темир трусалар. Амфитеатрлардын ортосунда кадимки тепкичтер бар, аларды техникалык максатта спираль темир тепкичтер кайталаган. Ушул эле спираль тепкич сахнанын артына үч бурчтуу оюкка орнотулган (так ушул арткы фасаддан курч бурчтуу кыш мунарасы түрүндө көрүнөт).
Андреа Палладионун белгилүү Олимпико театрындагы сахнасы туруктуу жасалгалар менен үч терең элементтерге бөлүнүп, көрүүчүлөрдөн бөлүнүп турса, мында, тескерисинче, үч мейкиндик элементтеринин залынын үстүңкү катмары көрүүчүлөрдүн сахнага жакындашуусуна мүмкүнчүлүк берет. Башкача айтканда, Палладионун идеясы "ички жакка бурулган".
Николай Васильев, архитектура тарыхчысы, DOCOMOMO Россиянын Башкы катчысы:
«Эң жакшысы, өз сөзү менен айтканда, Константин Мельниковдун имараты - Коммуналдык кызматкерлер союзунун клубу - Стромынкадагы Сокольники трамвай депосунун жумушчулары үчүн курулуп, архитектордун өмүрү учурунда олуттуу өзгөрүүлөргө дуушар болгон.
Согуштан кийин залды кичирээк бөлмөлөргө бөлүп, терезелерди капталдарынын сырткы бөлүгүнө бөлүп, табигый жарыктан ажыраткан механикалык жалюзи-экрандарынын өтө татаал тутуму талкаланган. 1970-жылдары фойедеги мрамор жана башка майда-барат нерселер пайда болгон, бирок 2000-жылдардын аягына чейин имарат сырткы формаларын (трибуналардын учуна жазылган ураандарды жоготуу менен болсо да), сакталып калган терезелери да сакталып калган, бирок эшиктери алмаштырылган.
Постсоветтик мезгилде клубду Римдик Виктюк театры ээлеп турган, ал эми эшиктерди жана башка "косметиканы" алмаштыргандан тышкары, клубду кармоого бир дагы рубль жумшалган эмес. Акыры, федералдык каржылоону алгандан кийин, театр калыбына келтирүү иштерин баштады. Тилекке каршы, бул долбоорду калыбына келтирүү деп атоо кыйын, мүмкүн эмес. Киргизилген терезелерди ачыкка чыгаруунун жана фасаддагы ураандарды эс алдыруунун фонунда (тарыхый фотосүрөттөрдөн да көрүнүп тургандай, абдан карама-каршы түстүү схемада), терезелердин бардык рамалары эки кабаттуу терезелер менен алмаштырылды, алыстан оригиналын эске салат. Кирпичти каптаган боёк эч качан тазаланган эмес, арткы фасадында кондиционердин жана түтүн чыгаруучу түтүктөрдүн таң калыштуу түзүлүшү пайда болгон (жана бул үйдүн бөлүнүп-жарылуу системасынын кичинекей "кутусу" эмес), батыш фасадында - айнек параллелепипед лифттин.
Ичинде нерселер да карама-каршылыктуу - жүздөн ашуун чыныгы жыгач отургучтар калыбына келтирилген, бирок андан башка эч нерсе жок. Алгач, партердин бир аз жантайыңкы кабаты тегизделип, фойе жана шкафтар баштапкы көрүнүшүн ала элек - аны тазалоого эч ким катышпагандай сезилет. Залдын сыйымдуулугу баштапкы 1300 адамдан төрт жүзгө жакын болуп калды - андагы катарлар менен отургучтардын бийиктиги өзгөргөндүктөн. Албетте, залды трансформациялоо жөнүндө биротоло унутса болот.
Анын ордуна, биз арткы фасадды бузган жаңы желдетүү тутумун - клубдун эң кооз көрүнүшүн - жана майыптар бөлмөсүнө кирүү үчүн лифтти - заманбап стандарттарга ылайык керектүү нерсени гана алдык. Бирок эгер лифт батыш фасадда пайда болуп, анын көрүнүшүн бузуп жатса, анда эмне үчүн ал жерге кондиционер коюлган эмес?
Кийинки суроолор көбөйөт. Эң негизгиси, эмне үчүн мамлекеттин акчасын коротуп, реставрациялоо тажрыйбасы жок белгисиз архитекторду жалдап, эл аралык (жана ички) эксперттердин корутундусун четке кагуунун кажети бар беле? Жаңы сүрөт тартууда Эл сүрөтчүсүнө (ал өзү мага жана анын кесиптештерине өзү айтып берген) ылайыксыз имаратты алуу үчүн (биздин иш сапатыбызды билип, бир нече жылдан кийин кулап түшөт), инженердик коммуникацияларды алмаштыруу - жана ошол эле учурда дүйнөлүк масштабда шедеврди жоготуу? Чечим, тилекке каршы, жанрда - биздики да, сиздики дагы. Дал ушул 2-Донскойдогу үй-коммуна менен болгон окуя: - Студенттер жашайбы? - Алар жашайт! Эми имарат урандыга айланган жокпу? - Кыйроо эмес! Ошентип, дагы эмне керек? Бизге орустун авангардынын орто эмес эстелигин сактоонун жок дегенде бир мисалы керек, ошол эле учурда анын баштапкы функциясына жакын дегенде бирөөсүн сактап калуу керек. Выборгдогу бир китепканага дайыма барбайм."
