"Русский дом" деп өзүн-өзү түшүндүрүп бере турган турак жай комплексин куруу пландалып жаткан жер, Литейный проспектисинин артындагы кварталдарда, Басков Лейн менен Короленко көчөлөрүнүн кесилишинде жайгашкан. Үч жыл мурун, бул жерде шаардын укук коргоочуларынын ортосунда талаш-тартыш болгон, бул жерде бузулган имараттар 20-кылымдын башындагы артиллериялык казарманын калдыктары жана кардар LSR Group шаар уруксаты жана архивдик документтери менен колунда, ал пайда боло элек имараттарды бузуп жатат деп жүйө келтирген.1932-жылдан кийин, аларда эски кыштар колдонулган. Курулуш иштери башталып жаткандыктан, иштеп чыгуучу өз ишин далилдөөгө жетишти окшойт.
Евгений Герасимов тарабынан иштелип чыккан, тарыхый рухтагы имараттары жана долбоорлору Санкт-Петербург шаарында буга чейин белгилүү болгон, бул жолу риэлтордун ысымын кайталаган “жаңы модернизмдин жаңы орусиялык стили” рухунда иштелип чыккан. жана кылымдын башындагы ири турак үйлөрдүн (XIX-XX) фенотипине, бир нече кварталдарды короолору менен, кээде кудуктар менен, кээде андан да көп бириктирип турган сепил үйлөр же сарай үйлөрү. Алардын көпчүлүгү Санкт-Петербургда бар, эң көрүнүктүүлөрүнүн бири - Каменноостровский проспектисинде (1911-1914) үч архитектор Бенуа: Леонтий, Юлий жана Александрдын долбооруна ылайык курулган Биринчи Оруссия Камсыздандыруу Коомунун үйү. ал үй неоклассицизмдин, Италияга болгон кумардын эң сонун өкүлү, жана анда Руссофилдик эч нерсе жок, анын жана Евгений Герасимовдун долбоорундагы "Орус үйүнүн" ортосунда типология жана сенсация деңгээлинде айрым окшоштуктар бар.
Биринчиден, Герасимов ошол эле пландаштыруунун негизги ыкмаларын колдонуп, үйдү көчөгө ачык короосу менен кесип, ал жердин ички чек арасындагы акыркы имаратка чейин имараттын ичине кирип кеткен. Короос үйдүн сарайынын "алдыңкы партерине" айланат жана ага ылайык - төрт бурчтук түзүлөт, бирок негизги эффект көчөнүн келечеги менен пайда болот, анын кызыл сызыгынын структурасында салтанаттуу каптал менен пайда болот. окшош эки имарат. Доходные дома нечасто использовали такой план с открытым, приглашающим войти двором – в современных терминах «городским общественным пространством», но случалось: иногда между корпусами-кварталами проходила даже внутренняя, то есть перекрытая решетками, улица, как в доме Российского страхового общества на Сретенском бульваре Москвада.
Жалпы мүнөздүктүн экинчи өзгөчөлүгү: U формасындагы пландагы эки канат - короолордун тегерегиндеги тыгыз жабык квадраттар, алар аркалар аркылуу кириши мүмкүн - өтө бийик эмес, эки кабаттуу, борбордук короого караган - партер. Короолор типологиялык жактан Санкт-Петербургдун "кудуктары", бирок аларды атоо ушунчалык кыйын, себеби алар чоң, 2000 м.2 жана башкалар, бул Сталиндин үйлөрүнүн короолору менен салыштырууга болот. "Орус үйү" жалпысынан 20-кылымдын башында ири прототиптерден пайда табуудан эки эсе чоң, эгерде ал 6 орунду ээлесе гана. жөнүндө эң чоң аянты: Бенуа үйүнүн орду болжол менен бир гектар, Сретенский бульварындагы Москва үйү болжол менен бир жарым, ал эми бул жерде - 2,4 га жана 70 000 мден ашык.2 жер аянты. Бул учурда, масштаб салтанаттуулукту өркүндөтүү үчүн иштейт: кызыл сызыктын бийиктигине баш ийип, биздин мезгилде кабаттардын тереңдигинин сөзсүз көбөйүшү пайдалуу аянтты көбөйтүү жолу катары гана эмес, ошондой эле Симметрияга карай тартылуу менен берилген жалпы кресцендонун элементи катары, алдыңкы короо, курч кычкачтар жана бийик "терем" чатырлуу чатырлардын мунаралары, кооз декоративдик рельеф. Биздин алдыбызда, албетте, Терем сарайынын реинкарнациясы, этап-этабы үчүнчү, ал тургай төртүнчүсү.
Эми орус стили жөнүндө: Санкт-Петербургда анча деле көп эмес, ал негизинен чиркөөнүн имаратына таандык жана жалпысынан мындай эмес, ошондуктан Евгений Герасимовдун үйүнүн түз прототиби табылбайт., аң-сезимдин чет жакаларында көптөгөн окшош мисалдар бар болсо дагы, ал жакта буга чейин окшош бир үй бар окшойт; историзм үчүн бул иллюзия мактоого татырлык. Авторлор үч прототипти көрсөтүшөт: Царское Селодогу Федоровский шаары, Москвадагы Ярославский темир жол бекети жана Москва жогорку соода катарлары, башкача айтканда, ГУМ. Алардын таасири түшүнүктүү, мисалы, ар биринде чатырлары бар ар кандай мунаралар бар жана ГУМда алар симметриялуу түрдө кире бериштин алдында курулган. Эң кооз бөлүгү Федоров шаарынан - Санкт-Петербургдан аталган үлгүлөрдөн алынган: Юрьев-Полскийдин Георгий соборунда Покровский тыңчылык кылган рельефтин килеми. Евгений Герасимовдун долбоорунда оймо-контрельефке айланат - жомоктогу куштардын терең силуэттери жана дал ошол адамдар фасаддарда оймо-чийме көбүктү түзүшөт. Бул жерде авторлор атабаган дагы бир окшоштук: архитектор Леон Кравецкийдин Чистопрудный бульварынын аягындагы Владимир-Суздаль кресттери жана арстандары менен капталган көп кабаттуу үйү.
Бирок бир кылдаттык бар. Евгений Герасимов көрсөткөн прототиптердин катарында 20-кылымдын башындагы нео-орус стилиндеги эки үй (вокзал жана Федоров шаары), бири, 19-кылымдын аягындагы псевдо-орус GUM, болгон. - бирок бул нерселер, эгер жакшылап карасаңар, анда башкача. Ошо сыяктуу эле, Орус үйүнүн архитектурасы үч булактын босогосунда турат: псевдо-, нео жана заманбап архитектура.
"Псевдодон" - салтанаттуу симметрия, алмустун рустикасынан терезелери бар чатырлуу чатырга чейинки мунаранын сүрөтүнө суктануу; учакты талкалоо: терезелер, таяктар, жасалгалар. Игумновдун "классикалык" үйүн, Франциянын Москвадагы элчилигинин үйүн же Санкт-Петербургдагы Колокольнаядагы Никоновдун турак үйүн эстейли. Бирок 19-кылымдын ортосунан калган дагы бир прототип бар - Европанын романтикалуу сепилдери, мисалы, Бавариядагы Новайнштейн сепили, Диснейленд сепили, Вагнердин романтикалуу музыкасынын урматына курулган жомок. Же Помераниядагы Шверин сепили. Аларды карасаңыз, көп нерсе ачыкка чыгат: аша чапкандык менен жука мунаралар, чатырлар курч, ак түс, бир арка менен бириккен романский бифория терезелерине болгон сүйүү. Бул элементтердин бардыгы ар кайсы жерде көп кездешет, бирок форманын гравура өсүшү - романтикалуу сепилдерди автордук шыктандыруунун булактарынын бири деп эсептөөгө мүмкүндүк берет, балким толук чагылдырылбайт. Бирок, орус стили үчүн бул толугу менен табигый нерсе: ал улуттук иденттүүлүктү издөөдө романтизм жана псевдо-готика идеяларынан гана баштабастан (ал тургай андан башталган), бирок орус прототиптеринин өзү, ошол эле рельефтер Владимир-Суздаль Рус, Роман, Түштүк Швейцария же Түндүк Италиянын рухуна жат болгон эмес; ошол эле жерден жана бифориядан, бирок мураска калган жана нео-орус стили.
Покровскийдин шыктандыруусу менен жасалган килем рельефтери бул үйдө 20-кылымдын башындагы нео-орус стили үчүн жооп берет; жалпы арка менен "басылган" бифориянын чечмелениши - мындай көрүнүштөр 1910-жылдары кеңири тараган; фасаддын тегиздигине ачылган кычкач; бурч мунараларынын түбүндөгү таблеткалардын мамылары түндүк Арт Нувонун скват хтоникалык мамыларынын туугандары. Басковдон он мүнөт алыстыкта жайгашкан Ковенский көчөсүндөгү "Романеск" үйүн элестеткен бурчтуу мунаралардын жылтырак, катуу жаа менен тартылган, тыкан төрт квадролийлер менен капталган терезелери Art Nouveau эстелигине айланып баратат: Евгений Герасимов тарабынан ушул эле LSR кардары үчүн курулган. "Орус үйүндө" жок нерсе кызыктуу - Россиянын XVII кылымынан келип чыккан жана Шехтел, Покровский жана Померанцев бирдей сүйгөн "кесек топтомдун" тактайчалары таптакыр жок.
Акыры, форманын заманбап чечмелениши да жоголуп кетпейт: биринчи беш кабат кооздук өзөгү бар, бир калыпта, тектоникага баш ийбеген, жада калса, бифориум болгондуктан кең таш таш тилкелеринин катуу бирдей торчосу менен капталган. ар бир уячага киргизилген - горизонталдык пропорцияларга ыктоо. Евгений Герасимовдун сынакка арналган долбоору эсимде
Москвадагы Царев бакчасына - айтмакчы, жеңүүчү. Евгений Герасимов "Петринге чейинки стилдин" үлгүсүн алган долбоор, учурда "Орус үйүндө" иштелип чыккан. Эки кабаттуу терезе терезелери да заманбап көрүнөт. Натыйжада - албетте, жакшылап карасаңыз - “тескерисинче кайра куруу” деген сезим пайда болот: жогорку кабаттары отузунчу жылдары курулган ар кандай стилдеги көп кабаттуу үйлөрдү билебиз, биз аларга көнүп калганбыз. Ал эми азыркы учурда "декоративдик стилдин" үйүнө нео-орусиялык мунаралар кошулуп, үстүнө бир-эки, дагы бир жеринде "теремге окшош" кабаттар кошулгансып, карама-каршы кырдаалды туурап жатышат. Бул архитектурадан ретро өнүгүүнүн сюжетин көрө аласыз - стили өзгөргөндөй болуп, эми заманбап, атүгүл консервативдүү үйлөрдө алар бир кылым мурунку стилде пол орнотушкан. Декоративдик заманбаптыктын тарыхизмге өсүшү - өзүн чагылдыруу - бул долбоордун эң кызыктуу өзгөчөлүгү болсо керек.
Бул окшоштуктун күйөрманына - жана историзмдин духунда иштелип чыккан дээрлик ар бир Герасимовдун үйүнө, эреже боюнча, эки-үч катмар камтылган, ал эми бирдиктүү стилдештирүү эмес - дагы экөөсүн кошууга болот. Биринчиси, Сталин проспектиси менен. Нео-орус стили ассиметрияга умтулуп, байыркы орус архитектурасында пастордук-жомоктогудай элдик жан издеген. Узун короонун алдындагы эки мунара мындай эмес, алар толугу менен салтанаттуу жана көптөгөн проспектилердин башталышына окшошуп кетишет, мисалы, Москвадагы же Гагарин аянтындагы Проспект Мира. Бул кайдан чыкканын айтуу кыйын, бирок сталиндик Арт Деконун бул катмары Герасимовдун үйлөрүндө көп кездешет, сыягы, имараттардын масштабы жандандырса керек. Башка аналогдордон дагы качууга болбойт, бирок андан тезирээк баш тартууну каалайбыз: Орусиянын заманбап практикасында псевдо-орус стилинде, негизинен чиркөөнүн имаратында бир топ тажрыйба бар, бирок көчүрүп алуу, адатта, бар так жана масштабы бирдей эмес. Ошондой эле Алексей Михайловичтин сарайы деп аталган жана "Измайловский теремок" бар - бул биздин курулуштагы теремдик багыттын квинтэссенциясы. Ошентип, Евгений Герасимовдун үйү алардан бир топ айырмаланат: ал лаконикалык, топтолгон жана таза, жок дегенде ак. Арт Нувонун үлгүлөрүнө кыйла жакыныраак, эгерде жакшылап карасаңыз, жогоруда айтылган "заманбап" негиз, чекиттүү рамка анын биздин мезгилде өтө кооптуу абсолюттук китчтин чачырап кетишине жол бербейт. Модернизм минимализмин билүүчүлөрү айырманы көрө алышпаганы менен, ал жерде деле жок.
Үйдүн калган бөлүгү элиталык турак жайдын заманбап стандарттары талап кылган нерселердин бардыгы менен жабдылган: короо имараттарынын биринин төмөнкү кабаттарына бала бакча курулган; автоунаалардын короолоруна кирүүгө тыюу салынат, ал эми шаардыктарга, тескерисинче, негизги партер короосуна кирүүгө уруксат берилет; төмөнкү кабаттарда кафелер жана дүкөндөр, батирлер бузулбашы үчүн, батирлер кондиционер үчүн блоктор менен жабдылган. Жайлардын жана коридорлордун ички жасалгалоосу орус, византия, классикалык жана заманбап мотивдерди айкалыштырат. Мамычалар, мрамор, табигый жыгачтар, барельефтер жана гипстен жасалган калыптар - бул жерде бардыгы кымбатчылык сезимин жаратуу үчүн жасалган. Комплекстин негизги түсү - ак түс да интерьерди үстөмдүк кылат.
Кыскасы, бул үй көп жагынан эксперимент; Азыр нео-орус стилиндеги турак-жай комплекстери анча көп эмес, Евгений Герасимовдун портфолиосунда бул жаңы тажрыйбага болгон дагы бир кадам, “историзмдин” көлөмүн жаңы баракты өздөштүрүүнүн укмуштуу мисалы. Ошондой эле, ал контексти урматтоо менен өзүн-өзү көрсөтүүнүн тайманбастыгынын ортосундагы тең салмактуулукка жетишет. Авторлор жаңы объектини тарыхый имарат катары жашырышкан жок, бирок аны кичинекей тилкенин басымдуу өзгөчөлүгү кылып алышты. Мында, албетте, тобокелчилик бар болчу, бирок бул учурда ал өзүн актап жаткандай сезилет. Жаңы мекеменин үстөмдүк ролуна, биринчи кезекте, аймактын масштабы көмөктөштү, бул жерде маанилүү жашыл зонаны түзүүгө мүмкүнчүлүк берди. Анын тегерегинде түзүлгөн ири, бекем жана жаркыраган ансамбль жаңы стиль дооруна мүнөздүү имараттардын монотондуу жана фракциялык түзүлүшүн бузат. Авторлор тарыхый кошуналары менен тайманбастык жана дилгирлик менен атаандашып, жаңы имараттын жаштыгын жашырбай, бирок аны да сүрүп чыгарбай, мурункуларына таазим этип, бирок өзүлөрүн такыр унутушкан жок.
