Бул панорама бир калыпта болгондой эле ачык-айкын: көптөгөн катышуучулар 1914–2014-жылдары өз мекенинде “заманбаптыкты сиңирүү” кандайча болуп өткөндүгүн ар тараптуу иликтеп, ачык-айкын жолду басып өтүштү, ал бүткүл биенналенин куратору Рем Кульхас темасын түздү бардык улуттук павильондор. Андан тышкары, көпчүлүк түшүндүрмө тексттеринде бул үй тапшырмасын тыкыр аткаргандыгын баса белгилеп, кимге жана эмне тапшырылгандыгын жана бул буйрукту кандайча кармангандыктарын дагы бир жолу эскертишти. Жыйынтыгы эки ача болду: бир жагынан, биеннале үчүн Европанын, Азиянын, Американын архитектурасынын өнүгүшүнүн акыркы кылымы жөнүндө өтө кызыктуу отчеттор даярдалган, ал жөнүндө табуу оңой эмес. маалымат.
Экинчи жагынан, биз глобалдашуунун сөзсүз башталаарына дагы бир жолу ынандык, "заманбаптыкка айыптоо" (Октавио Паздын бул цитатасы мексикалыктар тарабынан алардын көргөзмөсүнүн аталышына киргизилген). Ушул эле окуя Аргентина, Хорватия жана Жакынкы Чыгышта да байкалат: кылымдын башындагы эклектикадан Art Deco жана кылымдын ортосунда толук бийликти колго алган модернизм аркылуу биз постмодернизмдин жана 20-жылдык мааракеге келдик. типтүү жана айырмаланган "биздин мезгилдин" архитектурасы. Мүмкүн, Кольхаас ушундай "параллелизмдин" таасирине ишенсе керек, бирок Биенналенин ар бир катышуучусу өзүнө кызыктуу болгон бул "тентип сюжеттин" мүнөздүү жергиликтүү өзгөчөлүктөрүн көрсөтүүгө жана баса белгилөөгө аракет кылган жок. тигил же бул өлкө. Баса, дал ушул себептен - көптөгөн "тарых окуу китептеринин" фонунда - орус павильону эл аралык аудиторияга абдан популярдуу, анда таптакыр дидактикалык эмес, актуалдуу жана ошол эле учурда кыйла таанып билүү формасын табууга болот экспозиция үчүн.
Жогоруда айтылган Аргентина "Идеал / Реал" аталышындагы окуяны, бири-бирине карама-каршы келген идеяларды жана аларды жүзөгө ашырууну, ошондой эле ар бир доордун заманбап тасмаларынан үзүндүлөр түрүндө видео иллюстрациялар менен камсыз кылат. Ошол эле учурда, экспозиция Аргентинанын 2012-жылкы павильонун бир аз элестетти, анда ушул сыяктуу хронологиялык окуя өлкөнүн эгемендүүлүгүнүн 200 жылдыгына шыктанган.
Хорватия павильонунда дээрлик ошол эле нерсе "Ылайыктуу абстракция" (модернизмдин абстрактуу формалары улуттук иденттүүлүктү чагылдырууга ылайыктуу болгон) деген аталышта көрсөтүлгөн, ушундай эле мамилени "… модернизмге соттолгон" Мексика павильону көрсөткөн; ал жакта дагы, ал жакта дагы хронология тематикалык ыкма менен айкалыштырылган, бирок бул "тарыхыйдуулукту" азайткан жок.
Македония Республикасынын көргөзмөсү биринчи кезекте кечээки модернизмдин агымындагы адаттан тыш имараттары менен белгилүү болгон борбору - Скопьеге арналды: 1963-жылдагы катастрофалык жер титирөөдөн кийин шаар түзмө-түз "бүткүл дүйнө тарабынан" калыбына келтирилди - анын колдоосу астында БУУнун.
20-кылымдагы көптөгөн кубулуштардын бирине гана токтолгон Перунун кураторлору тарабынан конкреттүү жана ошондуктан кызыктуу ыкма тандалган. Булар Лиманын чет жакасында жайгашкан жаңы конуштар, алар айыл жеринен келген мигранттар тарабынан мыйзамсыз басып алынган жерлерге курулуп жаткан кедейлерге альтернатива катары түзүлгөн. Ушул теманын туруктуу актуалдуулугун эске алуу менен, көргөзмө маалыматтуу жана нускамалуу болуп, белгилүү PREVI эксперименталдык району (1970-жылдан бери) ал жерде татыктуу борбордук орунду ээледи, анын долбооруна чет өлкөлүк 13 алдыңкы архитекторлор катышкан.. Алардын катарында Джеймс Стерлинг, Кристофер Александр, Алдо ван Эйк, Чарльз Корреа жана метаболизмдин тобу - Фумихико Маки, Кишо Курокава жана Киёнори Кикутаке болгон.
БАЭнин павильону андан кем эмес кызыктуу болуп чыкты. Эмираттар жөнүндө айта турган болсок, 1914-жылы заманбаптыктын "башталышы" жөнүндө сөз кылуу мүмкүн эмес, анткени ал өлкөгө 20-кылымдын акыркы үчтөн биринде мунай өнүмү менен кошо келген; бирок, бул өткөөл мезгилдин курчтугу жана жакындыгына байланыштуу кызыктуу. Демек, кураторлордун көңүлү 1970-80-жылдарда, ар кайсы өлкөлөрдүн архитекторлору Абу-Даби, Дубай жана Шарджа шаарларын иш жүзүндө нөлдөн баштап түзүп, батыш типтеги имараттарды жергиликтүү өзгөчөлүктөргө ылайыкташтырышкан. Азыр бул өнүгүүдөн көп нерсе калган жок: анын ордун ири жана анча кызыксыз структуралар ээлейт.
Ошол эле учурда, ошол имараттардын архитекторлору жана ушул өзгөрүүлөрдү көргөн Эмираттардын жашоочулары тирүү жана алардын видео маектер жана маектешүү түрүндөгү көрсөтмөлөрү, ошондой эле архивге киргизилген эскерүүлөр, ышкыбоздордун сүрөттөрү, открыткалар ж.б.. адамзат чен-өлчөмүнүн тарыхы.
Ушунун фонунда Австриянын павильонундагы экспозиция күтүлбөгөн жерден лаконикалык жана символикалуу көрүнөт: "Пленум - Бийлик орундары". Коомдун түзүлүшү архитектурага кандайча таасирин тийгизип жаткандыгы жөнүндө ой жүгүртүп, тескерисинче, кураторлор имараттын эң "саясий" түрүн тандап, "парламенттин парламентин" түзүштү - масштабда улуттук ассамблеялардын имараттарынын 200дөй аппак кардай ак макетин. 1: 500, ошол эле ак дубалдарга бекитилген (биздин Мамлекеттик Дума дагы бар). Биригип, бул объектилер таң калыштуу декор катары кабылданат, дал ушул нерсе көздөлгөн: көргөзмөнүн уюштуруучулары бул өкүлчүлүк имараттар адамдарга демократиянын дем берүүчү символдору эмес, тескерисинче, бийликтин башка түрлөрүн жашырган укмуштуудай жасалгалардай сезилет деп эсептешет. Элдикине караганда.
Мындан тышкары, чыныгы демократиялык жолугушуулар эми салтанаттуу залдарда эмес, сейил бактарда, скверлерде же ал тургай интернетте өтүп жатат, бул павильондун короосундагы "өзүнөн-өзү" бакчаны (Auböck + Kárázz) үндү тууроочу үн орнотуу менен эске салат. толкунданган элдин (KOLLEKTIV / RAUCHEN).
Бирок Джардининдеги павильон Биенналедеги Австриянын жалгыз экспозициясы эмес. Палазцо Бембо Улуу каналында Питер Эбнер жана Грейтманн Больцерн Дизайнстудио биздин күндөрдө ачыктыктын маанилүү көйгөйүнө арналган Glass Broken инсталляциясын тартуулашты: бул тунук, мыкты көрүнүштү убада кылып, имараттын жашоочусун объектке айландырат сыртынан байкоо жүргүзүү, аны жеке мейкиндиктен ажыратуу. Бул купуялуулукту жоготуу 21-кылымдын башында, санариптик технологиялар адамдын дээрлик ар бир кадамын жазып, уктуруп жатканда, кеңири жайылган. Орнотуу мындай катуу "ачыктыкка" альтернатива сунуштайт: татаал түзүлүш чагылдыруучу беттердин тутумун колдонуп, палазцонун сыртынан кароого мүмкүндүк берет, бирок ичин эч ким көрө албайт. Орнотуучу бөлмө караңгылыкка чөмүлдү: бул ошондой эле архитектура үчүн негизги көрүнүш - үч өлчөмдүү мейкиндик жана ага байланыштуу оптикалык иллюзиялар жөнүндө түшүндүрмө. Эгерде сиз ойлонуп көрсөңүз, алар стандарттуу визуалдык жөндөмү бар адамдарга гана жеткиликтүү, ал эми "көнүмүш" кабыл алуу мейкиндикти баштан өткөрүүнүн бир нече субъективдүү варианттарынын бири гана.
Курчап турган дүйнөнүн кандайдыр бир чечмеленишинин белгисиздиги жөнүндө (караңгылыктан тышкары, шайман "өткөрүп берген" сүрөт атайылап бүдөмүк) жөнүндө бул кичинекей эмгек Венециядагы бүтүндөй 14-эл аралык архитектуралык көргөзмө үчүн метафора катары колдонулушу мүмкүн: Учурдагы кылымдын архитектуралык эки жылдыктары карама-каршы пикирлерди жана сезимдерди ушунчалык күчтүү кылды. Бул Арсенал менен Джардиниге барууга толук негиз.
