Бианналенин көптөгөн коноктору катышкан Швейцария павильонунун куратору, Джардинди бакчаларында (ал кире беришке жакын жайгашкан) катышуучу өлкөлөрдүн экспозициялары менен таанышууну баштайт, бул жылы белгилүү сынчы, Серпентин галереясынын директору болгон Лондон, Ханс-Улрих Обрист. Рем Кольхас койгон "Заманбапты сиңирүү" темасын иштеп чыгып, Обрист павильонду жайкы архитектура мектебине айландырды, анын "студенттери" 20-кылымдын архитектурасынын эң ири теоретиктеринин - Седрик Прайс менен Люциус Буркхардттын мурасын изилдешет.
Павильондун эки негизги залы архитектуралык архивдин бир түрү болуп калды: меймандардын карамагында электрондук китепканалар (консультанттар издөө иштерин жүргүзүшөт жана керек болсо, издөө иштерин жана басмаканаларын сактап калууга жардам беришет), жана "кагаз" материалдардын тандоосу. Алюминий архивдик вагонеткалар көлөмдүү текчелерге альтернатива болуп калды: куратордун идеясына ылайык, материалдын мындай формалдуу эмес көрсөтүлүшү бул көргөзмөнүн каармандарынын мурасына кызыгууга түрткү берет. Швейцария павильонунун бирден-бир "салттуу" көргөзмөсүн Atelier Bow-Wow архитектуралык бюросу орнотуп, модулдук тутумун жалаң гана тегиз чатырын кооздоп койбогон Седрик Прайстын белгилүү "Көңүл ачуу сарайынын" үлгүсү деп эсептесе болот. павильон, бирок аны кичинекей байкоо аянтчасына айландырды.
Голландия өзүнүн павильонун 10-команданын негиздөөчүсү жана Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийин Роттердамды калыбына келтирүүнүн авторлорунун бири Жакып Бакеманын мурасына арнап, Устаттын идеяларын кайра карап чыгуу менен алек. Бакема архитектуранын ачыктыгынын принцибин жана анын чагылдырып гана койбостон, адамдардын ишмердүүлүгүн чагылдырууга жөндөмдүүлүгүн өзүнүн чыгармачылыгынын негизи деп эсептеген. Жарым кылым өткөндөн кийин Нидерланддар Павильонунун кураторлору бул постулаттарды сын көз менен баалоону сунушташат: көргөзмөдө Бакеманын имараттары жана изилдөөлөрү гана эмес, ошондой эле бул объектилердин бүгүнкү күндө кандайча бар экендиги жана алардын чындыгында канчалык деңгээлде түзүлүп жаткандыгына фотографиялык далилдер келтирилген. ачык коом.
Дания "Эстетиканы өркүндөтүү" деп которууга боло турган Empowerment Aethetics көргөзмөсүн көрсөтүп жатат. Павильондун куратору Стиг Андерссон өзүнө ыңгайлуу жана ыңгайлуу болгон жашоо чөйрөсүнүн негизги протоэлементтерин бөлүп көрсөтүү милдетин койду. Аларга карагай ийнелеринин жыты жана эмен кабыгынын тегиз эмес бети, кол менен куюлган чопо кыштар жана жамгырдын үнү кирет. Ал эми келүүчүлөрдүн сезүү сезимин ойготуу жана курчутуу максатында иштелип чыккан залдын маңдайында заманбап даниялык архитектуранын "Негиздерине" арналган экспозиция бар, ал илгертен эле ыңгайлуулук жана саркечтиктин синоними деп таанылган.
Даниялык акын Кристинсен тарабынан чогултулган көпөлөктөрдүн коллекциясы же бир эле даракты ар кайсы мезгилдерде жана ар кыл жылдарда, алдыңкы Даниялык бюролордун ишке ашкан объектилери менен катарлаш, өткөн менен органикалык байланышты чагылдырган ак-кара сүрөттөр сыяктуу экспонаттар. азыркы.
Кореянын павильонунда "Каргалардын көз карашы" деген поэтикалык аталыштагы ири экспозиция ачылды. Анын аталышы 1930-жылдардагы корей архитектору жана акыны И Сангдын поэзия циклине таандык, бирок метафоралык түрдө ал көргөзмөнүн мазмунун абдан так сүрөттөйт: куштардын көз карашы боюнча, Корей жарым аралы бир бүтүн нерседей көрүнөт. Биенналенин алкагында Түндүк жана Түштүк Кореянын архитекторлору акыркы бир нече он жылдыкта биринчи жолу жолугушту жана кураторлордун айтымында, бул экспозиция ири масштабдуу долбоордун "Корея жарым аралынын заманбап архитектурасы" болуп саналат. " Белгилей кетчү нерсе, пролог маалыматтык мүнөзгө ээ болгон эмес: сөзмө-сөз айтканда, павильондун ар бир чарчы сантиметри маалымат менен толтурулган, ал тургай, килемдерге Корея шаарларынын чыныгы кварталдарынын абадан тартылып алынган тасмалары колдонулган.
Канада "Заманбаптын сиңиши" Нунавуттун мисалында Инуит жашаган өлкөнүн ичиндеги эң жаңы жана ошол эле учурда эң ири аймакты көрсөттү. Арктикалык климаттык зонанын ичинде жайгашкандыгы жана бир кыйла алыс жайгашкандыгы бул аймакты "цивилизациянын" кеңейишинен сактап калууга мүмкүндүк берди жана бүгүнкү күндө анын аймагы инновациялык долбоорлорду ишке ашыруунун уникалдуу полигону болуп калды. Дал ушул долбоорлор, экспозициянын негизин Нунавиттеги бардык 25 коммуналар жөнүндө кеңири баян менен бирге түзгөн. Павильондун дубалдарындагы көптөгөн кууш терезелер аркылуу аймактын чыныгы жашоосун "тыңшоого" болот, ал эми Канаданын түндүгүндө гана курулушу керек болгон объектилер макет түрүндө берилген.
Израилдин экспозициясы айлана-чөйрөнү акырындап урбанизациялоо процессине арналган, ал башында буга ылайыкташтырылган эмес. Ырас, бул өлкөнүн шартында, албетте, чөл жөнүндө сөз болуп жатат. Павильондун кураторлору анын акырындык менен өнүгүү процесси үчүн чындыгында мыкты метафораны тапты: көргөзмөнүн эки кабатына орнотулган ири сыя лайнерлери башкы пландарды түз эле кумдун үстүндө чийип жатышат. Мазмуну жагынан алып караганда, бул өтө мазмундуу көргөзмө (шаарлашуу процесси бул жерде өлкөнүн картасында дагы, ошондой эле айрым шаарлардын мисалында да көрсөтүлгөн), бул баарынан мурда, адамды таң калтырат, анын көркөм компоненти менен.
