Ханс Холлейн (1934–2014) 24-апрелде эртең менен Венада көз жумган. Жакында эле анын ден-соолугу көп нерсени каалады: өпкөнүн сезгенишинен улам, ушул жылдын 30-мартында өткөн 80 жылдык мааракесине арналган салтанаттарга катыша алган жок.
20-кылымдын акыркы үчтөн бир бөлүгүнүн эң ири архитектору Холлейн постмодернисттердин катарына кирет, бирок анын чыгармачылыгы көпчүлүк "кесиптештерине" караганда кыйла татаал жана кылдат. Венадагы сюрреалдуу Шуллин зергер дүкөнүн (1974), граниттен жасалган фасадды талкалаган "алтын кени" же Мёнхенгладбахтагы Абтейберг музейин (1982) эстесек жетиштүү, ал орто кылымдагы шаардын пейзажына жана контекстине толук шайкеш келтирилген. Ошол эле учурда, Холлейн заманбап искусство үчүн кандай көргөзмө залдары болушу керектигин жакшы билген: ал Джозеф Бьюйс менен кызматташкан, поп-искусствого жакын болгон.
Холлейн ошондой эле архитектуранын табияты жөнүндө ой жүгүртүүсүнүн натыйжаларын бизге калтырды. Бир жагынан, бул анын 1-Венециялык Биенналенин (1980) "Жаңы көчө" көргөзмөсүндөгү "фасады". Бул көчө ар кандай авторлордун "фасаддарынан" турган, бирок постмодерндик эстетиканын так формуласы катары бардык окуу китептерине Холлейндин эмгеги кирген.
Ал эми Мёнхенгладбахта 1970-жылы ал бир топ абстракттуу экспозиция-инсталляцияны көрсөткөн: “Баардыгы архитектура. Өлүм темасына арналган көргөзмө » Анын дүйнө сүрөтүндө өлүм маанилүү орунду ээлеген, жана анын ою боюнча, өлүмгө жана сөөк коюуга байланыштуу ырым-жырымдардын жөнөкөйлөтүлүшү жана жок болуп кетиши биздин цивилизациябыздын жашоо күчүн жоготконун гана күбөлөйт.
