Ошол күнү кечинде галереяга ВХУТЕМАнын көптөгөн достору чогулушту, ошондой эле Германиядан коноктор келишти - Дессау Баухаус Фондунун изилдөөчүсү Торстен Блюм жана Дессаудагы Баухаус музейинин башчысы Вольфганг Тёнер. Конокторду чарчап-чаалыккан адамдар тосуп алышты, бирок алардын ишинин жемишине ыраазы болушту, көргөзмөнүн кураторлору жана уюштуруучулары Анна Ильичева жана Татьяна Ефрусси, Москва архитектура институтунун музейинин директору Лариса Иванова-Вен жана демилгечи галереяны түзүү, Москва архитектура институтунун ректору Олег Швидковский. Анна Ильичева мойнуна алгандай, ачылыш алдында түндө уйкусуз түндөр болгон, бирок ал татыктуу болгон.
Москвадагы Баухаус долбоору эки мамлекеттин, эки маданияттын жана эки архитектуралык мектептин - Баухаустун жана авангарддык искусствонун калыптанып, гүлдөп жаткан мезгилиндеги архитектуралык-көркөм мейкиндиктин темасын козгойт. Долбоордун алкагында сунушталган көргөзмө Советтер Союзундагы Германиянын мектебинин көрүнүктүү чеберлеринин, ошондой эле анын бүтүрүүчүлөрү менен студенттеринин эмгектерин көргөзмөгө коюу тарыхына негизделген. Бул Германиянын жана Советтер Союзунун сүрөтчүлөрүнүн жана архитекторлорунун ортосундагы мамиле ар кандайча өнүгүп келе жаткандыгы жөнүндө хронологиялык окуя жана ар дайым жөнөкөй эмес.
"Көргөзмөнүн куратору катары мени биринчи кезекте 1920-1930-жылдары советтик коом Баухаусту кабыл алгандыгы кызыктырды, - дейт Татьяна Эфрусси." Баухаус алыскы мезгилден эле революциялык, жакын, дээрлик "биздики" болуп сезилген. Немис мектебинин сүрөтчүлөрү СССРде аяктап, орус авангард сүрөтчүлөрү менен жанаша иштеше баштаганда, алар бир аз революциялык эмес, бирөө дагы биздики эмес, айрымдары таптакыр башкача болуп чыгышты. Бирок советтик маданият менен Баухаустун ортосунда дагы деле болсо таң калыштуу өз ара тартуу болгон жана биздин көргөзмө ушул жөнүндө ».
Галереянын дубалдарына Россия жана Германиянын архивдеринен, музейлеринен жана ал тургай жеке коллекцияларынан табылган уникалдуу документтер, каттар, эскерүүлөр, сүрөттөр жана пресс-сын-пикирлер топтолгон; айрым экспонаттар биринчи жолу көргөзмөгө коюлду. Залдын борбордук мейкиндигин долбоордун логотипинде пайда болгон ири түстүү кубиктер ээледи. Мындай көркөм чечимди долбоордун сүрөтчүсү Сергей Яралов сунуш кылган - заманбаптыкка басым жасап, бирок өткөнгө ишарат кылып.
Кураторлор өз экспозициясын "көргөзмөлөр жөнүндө көргөзмө" деп аташат, анткени анын негизги бөлүктөрү СССРде көрсөтүлгөн төрт Баухаус экспозициясына арналган: "1924-жылы" Германиянын биринчи жалпы сүрөт көргөзмөсү ", 1926-жылы" Батыштын революциялык искусствосу "көргөзмөсү". " Бир жылдан кийин өткөрүлгөн заманбап архитектуранын биринчи көргөзмөсү”жана“Баухаус Дессау көргөзмөсү. Ганн Майердин жетекчилик доору "1931-ж.
Экспозиция менен таанышуу алдында, орус сүрөтчүлөрү 1919-жылы немис кесиптештери менен алмашкан эки кайрылуу менен башталат. Кайрылуулардын сөздөрү бүгүнкү күндө аянычтуу жана аянычтуу угулат: "… биз сиздер менен зордук-зомбулук саясатына байланыштуу элдердин ортосунда ачылган жарды жабуу үчүн бардыгын жасоого бекем каалоо менен биригип жатканыбызды сезебиз" (баштап Баухаузисттердин Россиянын революциячыл сүрөтчүлөрүнө кайрылуусу). Ошол жылдары пафос толугу менен акталган. Бул кийинчерээк жемиштүү орус-герман диалогунун расмий башталышы болду, ал чыгармачыл гана эмес, саясий дагы болду, анткени ошол кездеги сүрөтчүлөрдүн социалдык абалы өтө салмактуу эле.
Орус тилине жарым-жартылай которуу менен коштолгон даректүү хроникалардан тышкары, көргөзмөлөрдүн ар бири илгери совет коомчулугунун эң чоң реакциясын жараткан экспонаттар менен сүрөттөлгөн - мисалы, Десаудагы Вальтер Гропиус жаңы мектептин имараты жана өзүнүн айылы Дессау-Тертенин сүрөтү, Оскар Шлеммердин "Триадалык балеттен" алынган сценарий. Айтмакчы, Оскар Шлеммердин 1924-жылкы көргөзмөсүндөгү эмгектеринин бири менен, көргөзмөдөн кийин анын сүрөтүнүн баатыры, философ Парацельстин орус басма сөзү Пастор деген атын алганда, кызыктуу жана абдан индикативдүү окуя болгон. Бул күтүлбөгөн кабыл алуу советтик коомдун немец сүрөтчүлөрүнүн кыйла бейтарап чыгармаларында да революциялык рухту табууга болгон тоскоолдуксуз каалоосу менен түшүндүрүлдү. Ошентип, Парацелус Пастор болуп, чиркөөнү сынга алган автордун позициясын адилетсиз түрдө көрсөткөн. Мындай окуялар өзүнчө болгон жок. Анын үстүнө, кабылдоо мифтери эки тараптан тең пайда болгон.
«Биз курган хронология Баухаус менен ВХУТЕМАСтын ортосундагы мамилелердин таптакыр жаңы көз карашын билдирет. Мисалы, таза ишкердик кат алышуулар кээде өтө жеке, кээде чыр-чатактуу жагдайларды ачып берет. Көпчүлүк учурда, сезимдерин мейкиндиктик материалдар, эмблемалар жана символдор менен чагылдырууну артык көргөн Германия менен Россиянын сүрөтчүлөрүнүн ортосундагы диалог саясий өң-түс менен аралашып кетти », - дейт Анна Ильичева, долбоордун менеджери жана галереянын куратору.
Көргөзмөнүн атайын бөлүмү “Баухаус - ВХУТЕМАС. Адамдар »бул Бухаус элинин жеке окуялары, тигил же бул жол менен ВХУТЕМАСка байланыштуу. Ошентип, каттардын үзүндүлөрү 1928-жылы немис студенттеринин Москвага сапары жөнүндө көңүлдүү окуяны ачып берет. Делегациянын мүчөлөрүнүн бири Гунта Стельцель Россиянын борбору жөнүндө мындай деп жазат:
«Москва улуу шаар, ар дайым күн тийип турат. Жүрөгүң кайда, жолдош? Меники бул жерде көчөлөрдө. Бул жерде абдан эл аралык - чыгыш, батыштын изи эмес. Бизди Афганистандын падышасынан да жакшы кабыл алышты …"
Бирок Баухаус дубалын боёочу цехтин башчысы, Хиннерк Схепер, Москвага Жогорку Экономикалык Кеңеш менен кызматташуу үчүн чакырылган, анын жоопторуна анчалык деле ынтызар эмес. ВХУТЕЙНдин студенттерине жолдогон ачык катында анын эскирген билим берүү ыкмасынан чын жүрөктөн көңүлү калгандыгы, бирок ал жаш жана революциялык мамлекеттен жаңычылдыктарды жана эксперименттерди күткөнү көрүнүп турат: “Букетке ак коргошундун жаркыраган көзүнүн ачыктыгына көз чаптырба. Драптардын фонунда өчүп бараткан сирень гүлдөрүнүн жардамы менен зым, баланс, жыгач, кагаз, б.а. материалдагы алардын тапкычтыгы үстүнөн. Көркөм студиянын ыйык атмосферасында сиз социалдык маанилүү объектилерди жасай албайсыз."
Бул бөлүмдүн, ошондой эле бүтүндөй көргөзмөнүн бермети, албетте, Москва архитектура институту тарабынан берилген экспонат - Ганнес Майердин буга чейин эч жерде коюлбаган жеке делосу болгон. Татьяна Ефрусси ал жөнүндө өзгөчө сыймыктануу менен айтып берет: «Ганн Майер кызматтан бошотулгандан кийин Москва архитектура институтунда иштеген. Анын жеке иши Москва архитектуралык институтунда сакталып калганы чоң ийгилик, анда анын өмүр баянынан кызыктуу жана белгисиз фактыларды окуй аласыз. Мисалы, Ганн Майердин саясий себептерден улам Баухаус Дессауынан айдалганы жана анын СССРге кетишин “жашоого качуу” деп атаган. Майердин жеке делосунан, бир нече жылдан кийин, Советтер Союзунун жеринен көңүлү калганга кетип калганынын себептерин табууга болот."
Көргөзмө галереяда 29-декабрга чейин уланат. Ошондой эле, долбоордун билим берүү программасынын алкагында, Вольфганг Тенер менен Торстен Блюмдун лекциялары жана семинарлары өткөрүлдү.
