Бул көргөзмөнүн башталышы Иван Николаевдин Байыркы Римдин акведуктары китебинин басылышы болду. Китепке архитектордун 1945-жылы коргогон докторлук диссертациясы камтылган, андан кийин бир нече жыл бою автор тарабынан оңдолуп, бирок толук басылып чыккан эмес (Николаевдин айрым материалдары Дүйнөлүк архитектура тарыхынын томдоруна кирген). Эми архитектордун небереси Мария Шубинанын текстин толугу менен чогултуп, редакциялады, иллюстрацияларды толуктады жана жарыялады - жарым-жартылай өз эсебинен, жарым-жартылай Москва архитектура институтунун грантынын эсебинен; институттун учурдагы ректору Дмитрий Швидковский бул китепке киришүү макаласын жазган. Көргөзмөнү уюштуруунун экинчи себеби Николаевдин мааракеси болду, анын июнь айында туулган күнү 110 жашта болот.
Белгилүү авангард сүрөтчүнүн доктордук диссертациясынын текстинин жарыяланышы көргөзмөнүн аталышына милдеттүү түрдө "илим" деген сөздү кошту, бул сөз чындыгында авангарддык көргөзмөлөрдө сейрек кездешет. Балким, бул уюштуруучуларды кадимки көргөзмөнүн алкагында эле чектелип калбастан, кыска мөөнөттүү көргөзмөнү иш-чараларга каныктырып, аны авангарддын ар кандай көйгөйлөрүн талкуулоо жана изилдөө мүмкүнчүлүгүнө айлантууга түрткү бергендир. Ачылыш күнү Николаевдин азыркы мезгилдеги эң белгилүү имаратын - көчөдөгү Үй-Коммунаны сактап калууга арналган тегерек стол болуп өттү. Орджоникидзе. 7-ноябрь, дүйшөмбү күнү ВХУТЕМАСта Москвадагы конструктивизм жөнүндө фильм көрсөтүлүп, ошол эле коммунанын үйүнүн тарыхын архивдик изилдөөлөр жөнүндө баяндалат жана 1920-жылдардын экинчи жарымында жакында жарыкка чыккан Москва Авангард архитектурасы - 1930-жылдар. Андан кийин, шаршемби күнү, эксперименталдык лекция өткөрүү пландаштырылып жатат - 1920-жылдардагы музыканы жана архитектураны салыштыруу, акыры, 10-ноябрь, бейшемби күнү, ректор Дмитрий Швидковский өзү Иван Николаевдин акведуктар боюнча китебин тааныштырат. Программа бай эмес - эмне үчүн галереянын борбордук бөлүгүн угармандар үчүн отургучтардын катарлары ээлегендиги түшүнүктүү. Бул учурда, галереянын түсүнө дал келген бир нече лаконикалык ак стенддерге коюлган экспозиция жолугушуулар циклине кошумча болуп калат.
Бирок, абдан жакшы кошумча. Бул эч кандай жол менен толук ретроспективдүү көрүнбөйт - бул Николаевдин Москва архитектуралык институтунун фондунан жана архитектордун үй-бүлөсүнүн коллекциясынан алынган ар кыл жылдардагы оригиналдуу чыгармаларынын тандоосу. Бул чыгармалар анча деле көп эмес, хронология да так окулбайт, бирок кандайдыр бир жол менен лениндик жол менен жүрөт. Москва жогорку техникалык мектебинин архитектура факультетинде окуган Николаевдин эң алгачкы (демек, эң кызыктуу) эскизи НЕРдин долбоорлоруна жанаша, анын демилгечиси Николаев өзүнүн ректорлугу учурунда болгон. 1958-1970-жылдары Москва архитектуралык институту. 1964-жылы Нью-Йоркто өткөн Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөдөгү СССРдин павильонуна конкурстук долбоордун эскизинин жанында, биз дубалда көчөдөгү коммуна үйүнө арналган лентаны табабыз. Орджоникидзе. Башында, бул жайылуу бир аз түшүнүксүз, бирок көргөзмө залынын аянты чоң эмес жана көрүүчү тез эле башаламандыктан Иван Николаевдин жашоосу жөнүндө ойлонууга өтөт. Албетте, баарынан мурда, баардык авангарддык сүрөтчүлөр үчүн эң оор нерсе - 1930-жылдары Сталиндин классикага күч менен өтүшү.
Көргөзмөнүн өзгөчөлүгү - анда авангардга же классикага басым жасалбастан, ар кайсы жылдардагы эмгектер, белгилүү архитектордун жашоосу толугу менен көрсөтүлөт. Өзүңүз күтүүсүз жерден, Иван Николаев, анын өмүр баяны, С. О. Хан-Магомедов, 1930-жылдары кыска сөз менен аяктайт - ал дээрлик өмүр бою ийгиликтүү болгон. Авангард сүрөтчүлөрү болгон, алардын жашоосу 1930-жылдары кыйраган, Николаев бардык стилистикалык бороондорду ушунчалык көп жоготууларсыз, бирок көзгө көрүнгөн жаракатсыз өткөн - демек, Дмитрий Швидковский жаңы китебинин баш сөзүндө аны "темир адам" деп атаган."
Мындай туруктуулуктун жок дегенде эки себеби бар: биринчиси ошол жерде, тактап айтканда С. О. Хан-Магомедова - бул Николаевдин авангарддык өнөр жай багытына таандык. Москва жогорку техникалык мектебинде тарбияланып, ал башкы нерсени таптакыр жаңы (таза, пролетардык, мындан ары бардык жерде) издөөнү эмес, практикалык, функционалдык маселелерди рационалдаштырууну ойлогон окшойт. Ал алар менен бирге заводдорду жана жатаканаларды, пролетариаттын турак жайларын иштеп чыккан, жумушчуларды мүмкүн болушунча натыйжалуу жайгаштыруу жолдорун ойлоп тапкан (окуу - жакыныраак), анын коммуналдык үйлөрү "социалдык конденсатор" деп аталган. Анын архитектурасы машина сыяктуу көрүнгөн жок, болгону: майланган механизм жана (саясий жана экономикалык себептерден улам) жеке унаага караганда, комбайн болгон. Эгерде Николаев үчүн стилистикалык жана формалдуу ырахаттар эң аз мааниге ээ болсо, анда авторитардык классикага кайрылуу ага эмоционалдык таасир эте алган жок, мисалы, форма бардыгы үчүн Леонидов.
Экинчи себеби, көргөзмөнүн аталышында пайда болгон илимдин өзү. Николаев 1925-жылы институтту бүтөөрү менен дароо окутууга киришип, иш жүзүндө бул басып алууну токтоткон жок. 1929-жылы ал өндүрүштүк имараттар боюнча кандидаттык диссертациясын жактап, 1930-жылдары, классикага кайрылгандан баштап эле, Рим акведуктары боюнча ошол эле, жогоруда айтылган доктордук диссертациясын даярдай баштаган. Жана архитектор классикти илимге калтырды деп айтууга болбойт. Ал илим менен параллелдүү алектенет, ал эми 30-жылдары ал классикалык чыгармаларды да жигердүү иштеп чыгат - анын 1938-жылы Куйбышев ГЭСинин долбоору жасалгалоо ишараты жок, толугу менен өндүрүштүк имарат. Тескерисинче, "сталиндик империя" стилине караганда Париждеги Жорж Помпиду борбору окшойт.
Албетте, илимден жана "өнөр жайдан" тышкары архитектор сталиндик классиктерден "Түркияга качып кетти" деп айтууга болот … Түркияга, ал жерде И. Ф. Милинис, А. Л. Пастернак жана Э. М. Попов текстиль фабрикасын долбоорлоп (1932-1933) жана курат (1935-1936). Көрүнбөгөн адамдарга анча белгилүү эмес бул түрк комбайны көргөзмөнүн башкы каармандарынын бири болуп калды, анда сиз долбоорду да, эскиздерди да көрө аласыз - кооз, түз италиялык сангвиниктер. Комбайндын формаларына болсо классикалык таасирлер бир аз гана таасир этет (анын пропилдеринин жука таянычтары Москва РСЛ портиколоруна такыр окшобойт).
Ошентип, Николаев суу түтүктөрүн изилдей баштады. Тема формалдуу түрдө классикалык мүнөзгө ээ, бирок ошол эле учурда ал портиколорду жана борбор шаарларды эмес, инженердик курулуштарды изилдейт. Башкача айтканда, 1920-жылдардагы "архитектуранын" алдыңкы архитектору байыркы мурастарды тандап алат, анткени аларга эң өнөр жайлуу, бөлүгүндө иштөөгө буйрук берилген. Жана ал өзүнүн өнөр жай архитектурасынын башатын изилдей баштайт. Ал суу түтүктөрүнүн дизайн өзгөчөлүктөрүн, ошол эле учурда - байыркы римдиктердин эмгек куралдарын жана башка байланышкан (өтө кызыктуу) нерселерди, бирок эң негизгиси - пропорцияларды кызыгуу менен изилдейт.
Пропорцияны өлчөө - архитектуранын тарыхындагы кызыктуу тенденция. Анын башкы идеологдорунун бири Кирилл Николаевич Афанасьев болгон, ал таптакыр бардык нерсени өлчөгөн: Киевдеги София галереяларынан Владимирдин Кудай Энесинин сүрөтчөсүнө чейин (эгер компастын ийнесин Эненин көзүнө илсеңиз) Кудай жана бир нече аралыкты өлчөө, сиз сымбаттуу схемасын аласыз). Эгерде пропорцияны өлчөөнү ыкма катары карай турган болсок, анда бул методдун негизги өзгөчөлүгү архитектуранын тарыхын изилдөө үчүн таптакыр эч нерсе бербейт. Мурунку архитекторлор тарабынан формулаларды колдонууну теориялык жактан далилдесе болот, пропорциялар жөнүндө сөз кылуу акылга сыярлык, бирок көпчүлүк учурда бул маданияттарга карата тарыхый жактан бир аз маңыздуу, өлчөөчүлөрдүн акылынын таза оюну болуп калат. математикага ынтызар (Египет пирамидалары же Римдик акведуктар Николаев), жана эски орус архитектурасын изилдөө үчүн таптакыр маанисиз (Иван Сергеевич Николаев да бул жөнүндө китеп жазган, К. Н. Афанасьев).
Бирок архитектор жана окумуштуу Иван Николаевдин ВХУТЕМАС галереясындагы көргөзмөдө ачык-айкын көрсөтүлгөн өмүр баяны, пропорционалдык теориялардын чыныгы, турмуштук жана чыныгы мааниси кандай экендигин абдан жакшы көрсөтөт.
Классика (кеңири тарыхый стилдер) жана авангард душмандары экендигин бардыгы билишет. Алар убактылуу элдешип, тил табыша алышат жана ушул пункттардын бири Булл жана Ледудан француз революциясынын стереометриялык классиги, экинчиси пропорциялар. Бул Ле Корбюзерди да, советтик авангарддын чеберлерин да, айрыкча классикалык бурулушка келгенде сезди. Классикизмдин архитекторлору Алтын Бөлүмдү урматташканы менен, Сталиндин убагында мурунку авангардисттер жасагандай, эч качан өз көлөмүнөн мынчалык татаал жана жайылган илим жараткан эмес.
Жөнөкөй сөз менен айтканда, кырдаалды төмөндөгүдөй элестетүүгө болот: эгер сиз классиканы бардык жасалгалардан ажыратсаңыз, анда белгилүү бир өлчөмдө пропорцияланган куту калат. Жалпысынан авангард архитектурасына окшош. Авангард өзүн элдешпес душман жана эски стилдердин жеңүүчүсү катары сезгенде, башкача айтканда, 20-жылдарда, ал таптакыр карама-каршы пропорцияларды ойлоп тапкан, ал тургай "чечинген" классиктерге окшобошу керек эле. Алар жогорудан классиканы жасоону талап кылышканда, 1930-жылдардын башындагы өткөөл долбоорлор, биринчи кезекте, жаңы пропорцияларды алышкан: ленталык терезелердин ордуна төрт бурчтуу терезелер ж.б. Пропорциялар - модернист архитектор өзүнүн имараттарына жүзүн жоготуп алуудан жана орнаменттин "кылмышынан" коркпостон колдоно алган классикалык мурастардын бир бөлүгү (дагы бир нерсе - сталиндик заман компромисстерге чыдаган эмес, ошондой эле долбоорду жасаган ар бир адам, согуштардан кийин дагы оймо-чиймелер колдонулган. Николаевди кошо, анын рельефтер менен кооздолгон Волгоград заводунун аркалык кире беришинин долбоорун караңыз. Азыр рельефтер сыйрылып, арка гана калды).
Кандайдыр бир жол менен, пропорциялар согушуп жаткан парадигмалардын байланыш түйүнү болуп саналат жана Совет өкмөтү бул парадигмаларды алардын башына түртүү керек деп тапканда, пропорцияларды изилдөө 1920-жылдардын башында турган архитекторлор үчүн бейтарап жашоо аймактарына айланган. Эгер бул ыкма мурунку авангард сүрөтчүлөрүнүн аман калышына же жинди болуп кетпешине жардам берген болсо, анда бул абдан пайдалуу деп таанылышы керек. Күнүмдүк көз караштан жана 20-кылымдын искусство тарыхынын позициясынан.
Мындан тышкары, 1950-жылдардын аягынан баштап Николаев кайрадан жыйырманчы жылдардагы "бүтүрүү кечеси" темасына кайтып келди жана Москва архитектура институтунун ректору болуп, NER темасынын демилгечилеринин бири болуп калды (көчүрүүнүн жаңы элементи, аны кийин А. Е. Гутнов жана И. Лежава чечишкен). Ал автордун авангарддык "бүтүрүү кечесин" эмдөөсүн согуштан кийинки модернизмге айлантат. Азыр кыйыштыруунун таасири аяктагандай сезилет - биздин заманбап архитектурада бул мурас сейрек жана начар сезилет.
