Үч үй тең Москва районунда курулган. Алар салыштырмалуу кичинекей: бир аз көбүрөөк, же 200 чарчы метрден бир аз азыраак - биздин мезгилдеги орточо айылдык үй үчүн бул эң кеңири таралган өлчөм; мындай үйдө бир үй-бүлө жайлуу, бирок ашыкча орунсуз жайгашат. Алар таш менен да, жыгач менен да курулган - жакында рынокто ушундай масштабдагы ар кандай жыгач жана жыгач үйлөр пайда болду. Ырас, алар көбүнчө балдар жомоктору китебинен, Альп тоолорунан жана Фин үйүнөн алынган орус кепенин гибридине окшош. Олег Карлсон башкача иш алып барган: ал окшош (бирдей болбосо дагы) пландары бар үйлөрдү курган, бирок аларды такыр башкача стилде чечкен.
Ар биринин капталдары 5 метр болгон 9 бирдей уячаларга бөлүнгөн квадратты элестетип көрсөңүз. Бардык үч план ушул жөнөкөй жана так сеткада иштелип чыккан, кээде гана башкы аянттан ашып кетишет. Беш клетка, анын ичинде борбордук бөлүкчө тең тараптуу кайчылашышты түзүп, ар бир үйдүн курамынын өзөгүн түзүп, аны так борборлоштуруп, борбордук аянттын тегерегиндеги бардык аянттарды топтогон. Бул түбөлүктүү жана өтө классикалык тема, Палладио Вилла Ротонда курганга чейин, ал гана ибадаткана болгон, андан кийин мыйзамдуу түрдө турак жайга көчүп кирип, ага бир аз катуу өкүлчүлүк берген. Олег Карлсон ойлоп тапкан ар кандай чечимдерди карап чыгуу кызыктуу.
Хлюпиндеги "модернист" үйдө, сыртынан центрге тартылуучу жайга басым жасалбайт, тескерисинче тегизделет. Бир нече жолу. Биринчиден, тогуздан бир квадрат жалпы контурдан чыгарылып, композицияны асимметриялуу кылат. Экинчиден, үч аянт да толтурулбайт - эки бурчтук аянтча террасага берилген: үйдүн негизги, тирүү көлөмү башкы фасаддын сызыгынан ичкери карай артка чегинет. Акыры, айкаш жыгач план боюнча так чагылдырылса да, сырттан караганда анын борборун көтөрүүгө эмес, эки томдун кесилишине басым жасалат.
Чатырлары жантайыңкы Фин үйүн элестетип көрсөңөр. Салттуу үйдүн кырка тоосу турган ортоңку бөлүгүндө гана көлөмү айрылып түшөт - ал эми "кадимки" кырка тоонун ордуна дагы бир эки жантайыңкы көлөм жайгаштырылат, болгону тар болуп, башына салыштырмалуу 90 градуска бурулган. Перпендикуляр көлөмдүн бир жантаюу экинчисине караганда узунураак, анын кыска тоо кыркасы токойду көздөй жылып, узун жантайышы айнектелген. Борбордо, айылдын подъездинин же манор порттун ордуна, атриумга окшоп, бүтүндөй үйдүн бурулушу, жарыкты жарыктандырган узун айнек "слайд" бар. Соода борборлорундагы атриумдарга көнүп калганбыз; бийик, жарыктандырылган галереяларга. Бул жерде анын миниатюралык версиясы жарыкты өтө эле адаттан тыш жолго багыттайт: кадимки атриумдардагыдай эмес, шыптан, ошондой эле терезелерден баскандай, капталдан эмес, жантайыңкы - дубалдардын бөлүгү жана жашоочулар Үйдүн чатырынын астында эмес, асман астында. Шаардык үйдөн эмне талап кылынат.
Экинчи жагынан, айнек "слайдды" тайманбас жана адаттан тыш, бирок таанымал веранданын түрү катары түшүнсө болот. Көпчүлүк айыл үйлөрү эки бөлүктөн турат: үйдүн жарымы кадимки, дубалдары жана терезелери бар, булар уктоочу бөлмөлөр. Экинчи жарымы чоң торлуу көз айнек менен капталган; бул чай ичип, жаратылышка суктанган веранда. Бул жерде үй дача эмес, кыйла олуттуу, бирок баары бир - жаратылышта. Анын верандасы укмуштуудай болуп, кош бийиктикке ээ болуп, укмуштай эңкейип кетти. Бирок бул өзү эле боло берген жок: айнек "мурун" ачык террасанын так ортосуна барып токтойт жана креслодо отурган адамдар үйдүн чатырынын астында жана жарым-жартылай террассада болушат. Бул "ички" менен "сырттын" ортосундагы боштук, демек, кадимки веранда, бирок аны көбүрөөк ыңгайлуулук үчүн боо пардалары менен жабуу мүмкүн эмес (жайкы тургундардын көпчүлүгүндөй).
Бир сөз менен айтканда, бул үйдүн үстү жалпак болгону менен, бул тенденцияны таануу үчүн эмне үчүн модернисттик экендигин түшүнүү кыйын эмес. Бул учурда модернизмге таандык экендиги тереңирээк - көлөмү жана мейкиндиги менен архитектуралык оюн аркылуу көрсөтүлөт. Негизги фасады дубал болбой калган, бирок террасалардан, балкондордон жана жантайыңкы айнектен турган үй; "жантайыңкы тегиздик боюнча" жарык чачкан үй; курчап турган жаратылышты тааныган жана жакынкы арчаларды көрүү үчүн "көрүү аянтчасы" катары иштелип чыккан үй - бул, албетте, модернисттик үй. Тагыраагы, салттуу жыгач үйдүн темасында модернисттик чагылдыруу. Ал эми Олег Карлсон жалпак чатырларды жактырбайт жана бул абдан туура: биздин климатка байланыштуу бул ыкма (Жакынкы Чыгышта саякаттап жүргөндө Ле Корбюсье шпиондук кылган) ылайыктуу эмес жана ага ылайыктуу дренаж системасын жасоо, айрыкча үй болсо кичинекей, бир топ кыйын.
Сүрөттөлгөн үчөөнүн экинчи үйү биринчисинен көп өтпөй курулган жана андан анча алыс эмес жерде жайгашкан; Хлюпино жана Захарово айылдарынын ортосунда түз сызык менен болгону 10 чакырым аралыкта. Захарово - белгилүү жер, бул жерде Пушкиндин чоң апасы Мария Алексеевна Ганнибалдын үйү бар. Пушкин ал жакка кичинекей кезинде барган, ошондуктан азыр мурунку мүлк аркылуу бир нече туристтик маршруттар өтүп жатат. Үй, бирок, бирдей эмес: 1991-жылы толугу менен калыбына келтирилген. Бирок, эски үй же жаңы үй, Пушкиндики болсо Захаровдун көз жоосун алган кооз жайы. Ошентип, Ганнибал кыймылынын түндүк-батыш тарабындагы айылга кардарларга үй куруп жатканда, Олег Карлсон ошол эле пландаштыруу схемасын колдонуп, бирок үйдү классицизм рухунда стилдештирген.
Бул үйдү Хлюпинден мурунку үйү менен салыштырганда, бул жерде таптакыр тескерисинче көп нерсе жасалгандыгын байкоого болот. Негизги фасад артка чегинбейт же террассалардын артына жашынбайт; бул жерде үч бурчтуу педименти бар төрт мамычалуу портико менен бекем белгиленген, так борбору бар дубал. Терраса бар, бирок классикалык сарай үйүнө ылайык, ал арткы бетинде жайгашкан жана сейил бактын фасадын түзөт. Веранда дагы бар, бирок ал карама-каршы портикого курулган (анын бардык колумналари "тор" дачасынын боюна жалтыратылган).
Ошентип, эгерде модернист үй көрөрмандан алысыраак короого кирип, балкон жана террасалар менен чегинип жатса, анда классикалык үй, тескерисинче, чыныгы Александр генералы сыяктуу алдыга умтулуп, баарына сыймыктануу менен жана ишенимдүү салам жолдойт. Экинчи жагынан, үйдүн планы анчалык борборлоштурулган эмес: анда айкаш жыгач окулбайт жана аянттар анчалык деле ачык көрүнбөйт; план тынч жана жөнөкөй, узунунан созулган (дагы), жана сарай үйү болушу керек.
Бул стилдештирүү бизди түздөн-түз Пушкиндин мезгилине шилтеме бербейт деп айтышым керек. Үй Ганнибалдын үйүнө окшош эмес, анын тегерек мамычалары жана жалюзи бар; тырмакча бар болсо да - мисалы, жогорку sandriks түздөн-түз карнизге жанаша терезелер. Олег Карлсондун үйүнөн "Пушкин" классикасын, неоклассицизмди жана ХХ кылымдын башындагы дачаларды, ал тургай Сталиндин санаторийлерин көрө аласыз. Мындан тышкары бир топ англикизм, бул биздин мезгилде сөзсүз болот; мисалы, бөлмөдө камин жана тепкич. Үйдө катуу стилдеги тиркеме жок, тескерисинче, орус манор үйүнүн жамааттык сүрөтү. Салыштырмалуу кичинекей жана жайлуу. Андагы эң негизги нерсе эмне: тынч бейпилдик, подьезддин верандасынын ичиндеги күндүн нурлары, бул сизди же Тургеневдик жаш айымдар жөнүндө, же эски кинотеатр жөнүндө бир нерсени эсиңизге салат.
Үчүнчү үй Заманбап кыймылсыз мүлк сейил багына дагы курулган. Бул үй ээлеринин кызы үчүн "кытай үйү". Бул жерде пландын центрдик темасы толугу менен ойнолот: беш квадрат план боюнча тең жактуу кайчылаштырылып бүктөлгөн, борборунда бийик, бийиктиги эки бөлмөдөн турган, бөлмөнүн ортосунда ачык очок бар. Оттун жанында отурганга жакшы жер, бирок чатырдын астында (Хлюпиндеги үйдү эстесең, ушундай эле чечим болгон, террассада отурган жер, бирок айнектин астында). Үй очоктун тегерегинде курулган экен - темасы архетипке чейин классикалык. Бирок, конок бөлмөсү борбордук аянтка караганда бир аз кененирээк экендигин, б.а. пландын эскизи көлөмү боюнча анчалык деле кыйын эмес.
Бул жердин кытай үйү экендигин бир караганда болжолдоого болот: жаркыраган, ачык жыгач торчолору бар балкондор менен курчалган, бурчтарында чатырлары ийилген массивдүү; кызыл кытай көпүрөсү, дарбазалар жана беседка менен курчалган (үчөөнүн тең түпнуска прототиби бар) - алыстан келген үйдү оңой эле "кытай" деп табууга болот. Бирок, "Кытайга окшош" стилдештирүү да сөзмө-сөз жазууга умтулбайт: автордун айтымында, алар конкреттүү кытай консолун чыгарган эмес, алар окшош консоль кылышкан. Тескерисинче, биз бул жерде кандайдыр бир "Chиноerie" же "Chinese" менен мамиле кылып жатабыз. Чыгыш мотивдерине болгон кызыгуу Европада 18-кылымда өнүккөн, ал эми Россияда ушул кылымдын аягында ал модага айланган. Ички жасалгалары кытай стилинде жасалгаланып, парктын павильондору курулган - жана 19-кылымдын аягында Мясниткаяда архитектор Роман Клейн (Пушкин атындагы Мамлекеттик көркөм сүрөт музейин курган) өтө кытай фасады менен чай дүкөнүн курган.. Олег Карлсон курган Art Nouveau мүлкүндөгү кытай үйү - кадимки манордук кытай, жаркыраган, таанымал, бирок майда-чүйдөсүнө чейин атайылап такталбаган нерсе - бул "парктын идеясы", илимий трактат эмес. Ошондуктан, бул "манордо" өзгөчө орундуу: кытай үйүнүн болушу анын паркын толук бойдон кылат.
Тагыраак айтканда, бул үйлөрдү сырттан карап, алардын жасалгалары бир модулга негизделген деп болжолдоо кыйын: бир үй табият менен айкалышат, экинчиси провинциянын сыймыгы менен портреттерди жана педименттерди көтөрүп жүрөт, үчүнчүсү очокто жана сыртында турат бардык жалындуу кызыл: оттуу түс, от жасалгасы. Үйлөр стилдик жактан гана айырмаланбайт (антпесе бир эле үйлөрдү куруп, аларды ар кандай жолдор менен кооздоп койсо болмок), стилистикалык айырмачылыктар терең сиңип, ар бир үйдүн маңызын өзгөртүп, пландаштырылган дизайнердин негиздерин гана өзгөртпөйт. Эң негизгиси, бул үйлөргө кирген адамдардын сезими таптакыр башкача болот. Мунун бардыгы архитектуралык изилдөөгө абдан окшош; бирок үйлөр архитектуралык чагылууларга жат болбосо дагы, чыныгы, курулган жана жашаган. Өзүн "көп функционалдуу комплекстердин түшүнүктөрүнө" берген биздин мезгилде, мындай архитектуралык практика кандайдыр бир өтө илгерки, эски режим сыяктуу сезилет. Адамдыкындай туура, анткени бул учурда эч кимдин элестетүүсү чындык менен ажырашпайт: архитектор курушу керек, ал эми кардар курулган үйдө жашашы керек болот. Бул процессте ар бир кайра жаралган стилдердин маңызы боюнча архитектуралык чагылдырууга орун бар экендиги кубандырат.
