Жер алдындагы зал - бул Чоң театрга каалаган композициянын музыкалык топтору үчүн, анын ичинде симфониялык оркестрдин жана хордун биргелешкен машыгууларын өткөрүүгө мүмкүнчүлүк берген жаңы жай. Алгач 15 метр тереңдикте жайгашкан зал репетициялар гана эмес, концерттер өткөрүлүүчү жайга айланат деп пландаштырылып келген, бирок кийинчерээк бул идея ташталган. "Каршы" деген негизги аргументтер аудиториянын коопсуздугу жөнүндө ойлор болгон. Бир жарым жыл мурун, ошол кездеги Москванын мэри Юрий Лужков ЗАО Курортпроект тарабынан жасалган жер алдындагы репетиция жана концерттик залдын долбоорун кескин сынга алып, Моспроект-2ди бул боюнча иш алып барууга буйрук берген. Архитектор Павел Андреевге (анын жетекчилиги астында Мамлекеттик академиялык Чоң театрдын жаңы этабынын курулушу) сунуштарды иштеп чыгуу жана Чоң шаардын курулушунун астында жер астындагы бөлүгүндө жаңы көрүүчүлөр зонасынын ички жасалгаларын иштеп чыгуу тапшырылган. Жаңы фойеге жана репетиция залына ылайыкташтырылган театр. Бирок, белгилүү театрды реконструкциялоо долбооруна Андреевдин мастерскойунун катышуусу ушуну менен эле чектелген жок.
"Буга чейин ишке ашырылып жаткан долбоорду талдоонун натыйжасында жер астындагы бөлүктүн пландоо түзүмүн өзгөртүү, көрүүчүлөрдүн кыймылын өзгөртүү жана тартипке келтирүү боюнча бир катар сунуштарды киргиздик", - дейт Павел Андреев. - Иш SS 155 зонасында жүргүзүлгөн курулуш менен катарлаш жүргүзүлдү, бул дизайндын бардык катышуучулары үчүн түшүнүктүүлүктү, толеранттуулукту жана чыныгы кесипкөйлүктүн көрсөтүлүшүн талап кылган оор сыноо болду. Бардыгы иштелип чыккан чоң артыкчылык азыркы авторлор тобунун жетекчиси, архитектор Юрий Стефанчукка жана курулуштун ошол кездеги башчысы Яков Саркисовго таандык."
Жер астындагы репетиция залынын долбоору боюнча иштөө башынан эле кызыкчылыктардын кагылышуусуна негизделбесе, анда бул мейкиндиктин артыкчылыктуу функциясы деген эки башка көз караштын туруктуу каршылыгына негизделген. Тактап айтканда, шаар бийлигинин өкүлдөрү, биринчиден, мамлекеттик жана жергиликтүү масштабдагы маанилүү иш-чараларды өткөрүү үчүн өкүлчүлүк фойе катары кызмат кылышы керек деп ойлошсо, театр жетекчилиги андан, биринчи кезекте, репетиция залын, башка нерселер менен катар профессионалдуу үн жаздырууга мүмкүнчүлүк берүү …
Павел Андреев: "Бул жайга келгенде, ал жердеги абал дээрлик жаман болчу" деп эскерет. - Кардар курулушту башташы керек эле деп, башын үрөйү менен кысып алды, бирок ал объектини мурункусунан өткөрүп жиберген мөөнөттөрү, долбоор жоктугу, бекитүүлөрү, сметалары жок абалда кабыл алды … сахнадагы тарыхый чыгармалар жана субподрядчиктер тарабынан аткарылган, келишимдер боюнча бири-бирине байланышпаган жер астындагы бөлүктөр. Андан кийин Моспроект 2 жер астындагы мейкиндикти өзгөртүү жана аны автономдуу комплекске айландыруу идеялары менен кошулду, бул бир жагынан театрды Большойдун дүйнөлүк статусуна, анын функцияларына жооп берген жаңы коомдук мейкиндик менен толуктайт” империя”театры, тескерисинче, 300дөн кем эмес конокторго ыңгайлуу жана коопсуз эс алууну камсыз кылат, аларга трансформациялануучу концерт залы гана эмес, ошондой эле бүтүндөй“кызматтар”- шкафтар, фуршеттер, жада калса конференц-зал ».
Долбоордун иши жер астындагы бөлүктүн пландоо түзүмүн өзгөртүү менен башталды. Архитекторлор көрүүчүлөрдүн агымын айырмалап, Мамлекеттик академиялык Чоң театрдын башкы фойесинен да, Петровка көчөсү менен heепкинский Проезд тараптан да жер астындагы бөлүккө чыгууну уюштурушкан. Жаңы фойе 8 метр тереңдикте жайгашкан жана кирүү деңгээли менен тепкичтер, лифттер жана эскалаторлор менен туташтырылган, алар конокторго кызмат көрсөтүшөт жана спектаклге чейин же андан кийин гана эмес, ар кандай иш-чараларды уюштурушат, майрам, презентация же көргөзмө болсун.
Даярдоо залынын мурда обочолонгон мейкиндиги эми мобилдик үн изоляциялоочу бөлүктөрдүн жана бир катар сегменттерге бөлүнгөн планшеттин жардамы менен өзгөрүлүп, концерттик аянтчанын деңгээлин жана "профилин" өзгөртүүгө мүмкүнчүлүк түзүлүп, ал үчүн зарыл шарттар түзүлдү чоң оркестрди, хор үчүн амфитеатрды же отургучтар коюлган көрүүчүлөрдүн катарларын жайгаштыруу. Москва инженерлери тарабынан иштелип чыккан атайын механикалык жабдуулар мындай "трансформацияны" мүмкүн болушунча тезирээк жүргүзүп гана тим болбостон, аны аудитория үчүн таптакыр коопсуз кылат - полдун деңгээли өзгөргөндө, синхрондуу жылма тосмолор тоскоолдуктарды жокко чыгарат пайда болгон ажырымга түшкөн адам.
Театрдын алдыңкы мейкиндигинин полу курулгандан кийин фойенин борбордук бөлүгү өзүнүн планындагы ачык желдеткичти элестетет жана айлананын тегерегинде жайгашкан мамылар менен чектелген жарым айланма трансформациялануучу платформа элестетет грек жана рим элестери. ачык сахнасы бар театрлар. Бул мейкиндикти долбоорлоодо архитекторлор метрополитенден курулуш конструкциялары аркылуу өткөн жер астындагы термелүүнүн ызы-чуусун басуу жана немис инженерлеринин катышуусу менен иштелип чыккан ички беттерди акустикалык тазалоо чараларына өзгөчө көңүл бурушкан.
Репетиция залынын ички жасалгаларына токтолсок, аларды семинар 2009-жылдын май айында иштеп чыккан жана театрдын жетекчилиги тарабынан башка сунуштардын арасынан тандалып алынган. Алардын башкы темасы Ренессанс Рим палазцосуна окшош үйлөрдүн дубалдарын ачып, көшөгөнү бөлүп алуу болгон. Ошентип, Павел Андреев түшүндүргөндөй, мейкиндик түзүлүп, анда чындыгында театрлаштырылган оюн-зоок жаралган. "Бир кездерде, италиялык шаарлардын имараттары, көчөлөрүнүн жана аянттарынын келечеги ал үчүн табигый пейзаж болуп кызмат кылган. Кийинчерээк алар көптөгөн жолу театр имараттарынын архитектурасына жана көптөгөн өлкөлөрдөгү аудиторияларга өткөрүлүп берилген", - дейт архитектор. Ички иштердин түс схемасы Чоң театр үчүн салтка айланган - бул ачык беж жана алтын түстөгү тараза. Жер астындагы мейкиндикте күйүүчү материалдарды колдонууга тыюу салынгандыгына байланыштуу, табигый таш (гранит, мрамор, травертин), ошондой эле ар кандай жасалгалоочу декоративдик гипс, бисерини туурап колдонушат.
Ошентип, жер алдындагы зал классикалык театрдын сахнасына окшошуп, жер астында терең көмүлгөн; Антиктиктин ордуна Ренессанс, антикалыктын жер астында болушу табигый нерсе. Ошентип, архитектор акыркы 20 жылда Москва классиктери арасында кеңири тараган "урандыларды куруу" темасынын алкагында өзүн табат. Мындай кырдаалда, бул логикалуу: архитектор метафоралык түрдө Большойдун жертөлөсүндө өзүнүн искусствосунун классикалык тамырларын өзүнүн мурунку театрынын образдуу (башкача айтканда, буга чейин) түрүндө "казат". Ушундай эле жол менен, айтмакчы, жакын жерде, Александр Бакчасында, эки жүз жыл мурун Осип Бове Кремлдин дубалдарынын астына, албетте, эч качан болбогон грек дорикинин ("Гротто", 1821) урандыларын курган. ал жерде болушу мүмкүн эмес.
Павел Андреев Москванын маанилүү архитектуралык эстеликтерин биринчи жолу кезиктирип жаткан жок: тактап айтканда, ал Москванын тарыхый борборундагы контексттик реконструкциялоо долбоорлоруна, ошондой эле ГУМду калыбына келтирүү жана реконструкциялоо боюнча иштерге ээ. жана Манеж.
