Бианналенин эң эски көргөзмө аймагы болгон Италиянын мурдагы павильону жөнүндө сөз болуп жатат: бул имарат 2009-жылы көркөм биеннале үчүн "Көргөзмө сарайына" айланып, жаңы кафелер менен китеп дүкөнүн алган; быйыл бул мейкиндиктерге китепкана кошулду. Бирок имараттын функциясы анча-мынча өзгөрдү: буга чейин павильон италиялык болуп келген, чындыгында ал Арсеналды толуктап турган негизги куратордук экспозиция үчүн орун болгон.
Анын жанына Германиянын raumlabor_berlin бюросу буга чейин сыналып көргөн Ашкана монументин тургузган - бул семинарлар жана симпозиумдар өткөрүүчү жайга айланган тунук пластмассадан жасалган, көп функционалдуу үйлөмө конструкция. Отургуч катары архитекторлор жайлуу, трансформациялануучу жана жеңил салмактагы жыгач отургучтарды колдонууну сунушташты, андан Палазцонун алдына укмуштуудай "тор" курушту. Бул отургучтар акырындык менен Giardiniге жайылып, авторлордун ою боюнча: алар башка долбоорунун негизги бөлүгүн түзүшөт: Generator: отургучтардан тышкары, raumlabor_berlin эки жылдык иш столун, шаймандарды жана жыгач модулдарды сунуш кылды, алардан столдор жана текчелер ошондой эле чогултулган.
Курчап турган мейкиндикти долбоорлоого адамдын мындай жигердүү катышуусу Биенналенин уюштуруучулары белгилеген алкакка туура келет. Быйылкы көргөзмөнүн урааны алар тарабынан космостук көйгөйгө шилтеме катары түшүндүрүлөт (ошондуктан Шоджима катышуучулардын ар бирине аларга ишенип берилген "зонада" толук эркиндик берген), ошондой эле анын сапатынын көйгөйү. Алардын айтымында, ар бир адам айланадагы архитектуралык чөйрөгө карата "сезимталдыкты" өрчүтүп, аны кантип өркүндөтүүгө боло тургандыгын ойлонушу керек (жана оптималдаштырууга ар дайым мүмкүнчүлүктөр бар) жана өз идеяларын ишке ашырууга умтулушу керек. Ошондуктан, "салттуу" архитектуралык экспозиция үчүн адаттан тыш долбоорлор, башкалардын катарында, көрүүчүгө кандайдыр бир сезимдерди жаратпастан, көрсөтпөстөн, мындай сезимдерди ойготуп, жогору көтөрүүгө түрткү берет.
"Көргөзмө Сарайынын" кире беришинде Американын Aranda / Lasch студияларынын жана Island Planning Corporation компаниясынын "Modern Primitives" сериясындагы объектилер бар. Бул кара жана ак кристалл көлөмдөрү архитектуралык форма менен ааламдын принциптеринин параллелдерин камтыйт. Бирок ар бир инсталляцияны чечмелөө үчүн көптөгөн мүмкүнчүлүктөр бар, анткени куратор Кадзуо Седжима бир нече жолу баса белгилеген, ошондуктан бул көп кырдуу "айкелдер" Palazzo delle Esposizioni бетинин сырткы бетине кошумча / карама-каршылык катары кабыл алынышы мүмкүн.
Анын биринчи караңгылатылган бөлмөсүндө британиялык концептуалдык сүрөтчү Церит Вин Эванстын "Джоанна (биринчи бөлүм)" чыгармасы - америкалык акын Жеймс Меррилдин поэмасынын неон ачылышы жайгашкан. Бул тунук, жаркыраган текст маанинин мейкиндикте чагылдырылышы жана баштапкы булактын модернисттик мүнөзүн эске алганда, анын өзгөчөлүгү же ар түрдүүлүгү жөнүндө суроого комментарий болуп көрүнөт.
Andrés Jaque Arquitectosтун Мадриддеги семинары болсо өзгөчөлүктөргө кайрылды: алардын Fray Foam Home, ага желим мөмө-жемиштер, кагаз коктейль кол чатырлары жана башка күнүмдүк турмуштун символдору камтылган жеңил зым конструкциясы, "саясий" чыр-чатактарга арналган күн сайын карапайым адамдардын батирлеринде болот. Душка жуунуу чечими тартыш товардын - ичүүчү суунун - жана инфраструктуранын колдонулушунун эсебинен келип чыгат, ошол эле учурда тамак-аш, электр энергиясы ж.б. Ошондой эле, инсталляциянын авторлору мындай чыр-чатактарды чечүүнүн жолдорун сунуш кылышат, бирок алар чындыкка караганда идеялар жаатында көбүрөөк орун алышат.
Немис сүрөтчүсү Томас Деменд жана британиялык архитекторлор Карузо Сент-Джон Цюрих үчүн буга чейин белгилүү болгон долбоорду сунушташкан жана 1: 1 масштабында - "Үй-Тырмак" эки "муляжды" билдирет, демек, абстракттуу үйлөрдү билдирет. шаардагы эң жарашыктуу эмес аянттардын бириндеги эстакадалык көпүрөнүн астында жайгашкан. Бул эки имарат мурда ошол жерде жайгашкан көчөнү жана Кытайдын Чунцин шаарынын тургунунун дүйнөгө белгилүү үйүн дагы эске салышы керек: курулушчу салттуу имараттардын аймагын толугу менен бузуп салган, бирок бул шаар тургуну баш тарткан көчүп, көп өтпөй анын үйү чоң чуңкурдун ортосунда аралчада калды …
Куратор өзү Palazzo delle Expositioni көргөзмөсүндө кичинекей Инудзима аралынын көркөм галереялар комплексинин дизайнын, ошондой эле башка арал Тешима музейинин долбоорун өзүнүн SANAA өнөктөшү Рюэ Нишизаванын колунан жаратты. Эки чыгарма тең имараттын жана пейзаждын өз ара аракеттенүүсүнө негизделген - мейкиндиктин темасын түздөн-түз түшүнүү, ошондуктан алар курчап турган аймактын эбегейсиз моделдери түрүндө берилген; келечектеги имараттардын өзү минималдуу аянтты ээлейт.
Вадуздагы Лихтенштейн сүрөт музейи менен көпчүлүккө таанымал болгон швейцариялык архитектор Кристиан Керез өзүнүн карамагында эки бөлмөнү алып, ал жерде "салттуу линияны" улантып, өзүнүн акыркы долбоорлорунун жана алардын фрагменттеринин макеттерин койду.
Ошондой эле тарыхка кайрылууга орун бар эле: Сан-Паулуда (1982) SESC Pompéia комплекси кеңири берилген - реконструкцияланган фабрика - Лина Бо Бардинин итальян тектүү бразилиялык архитектору (1914-1992). Бул эмгегинде ал ресторандарды, спорттук залдарын, көргөзмө бөлмөлөрүн, айкелчилик бөлмөлөрүн ж.б. жайгаштырып, алардын монументалдык масштабын тегерете ойлонуштурулган коомдук мейкиндик менен көмүскөдө калтырып койду. Натыйжада, комплекстин пайда болушу, ал жерде макеттин тактыгы адамдардын активдүү өз ара аракети менен айкалышкан.
Бо Бардинин чыгармачылыгындагыдай эле, Седжима дагы заманбап архитектуралык сахнанын жогорку технологиялык, Рем Колхаас жана башка көптөгөн ишмерлеринин багытына таасир эткен британиялык архитектор Седрик Прайсдын (1934-2003) чыгармасында өзүнө окшош болгон. Праздын мурасы Palazzo delle Esposizioniде анын аткаруусунун сүрөттөрү жана видеолору түрүндө сунушталат.
Ошондой эле, "өткөнгө көз чаптыруу" деп Нью-Йорктун сүрөтчүсү Том Сакстын Le Corbusierдин ар кандай чыгармаларынын темасында скульптуралык моделдерин жараткан, анын мурастарынын актуалдуулугун жана ал тургай баалуулугун сураган чыгармаларын тандоо деп атаса болот.
Ирландиялык бюро dePaor архитекторлору тарабынан орнотулган инструмент, жыгач алкактын үстүндө кездеменин чакан түзүлүшүн жаратып, "таңкы саат 4" деп аталган мейкиндиктин темасын бир кыйла "материалдык" чечмелөө деп эсептесе болот; анын тар тепкичтери "үйдүн чегиндеги мейкиндикти" элестетиши керек; ошондой эле колдонулган айнек чырак жана акиташтын бөлүктөрү Альбрехт Дюрердин "Меланхолия" деген гравюрасына шилтеме болуп саналат, бирок мындай ишарат менен ишаратсыз ишара кылуу мүмкүн эмес.
AMID бюросу (Cero9) Испаниянын Касерес провинциясында алча күнүн белгилөө борборунун буга чейин белгилүү болгон коомдук долбоорун кескин түрдө китчелик түрдө сунуштады жана Португалиянын Айреси Матеус э Ассадос аны имараттардын жана коңшулардын үлгүлөрү түрүндө көрсөттү. көлөмү бирдей, бирок "чыгарылып алынган" имараттар, алардын форма менен мейкиндиктин маңызы жана байланышына чагылдырылышы.
Ошентип Фуджимото Шато-ла-Костадагы өзүнүн павильонунун тунук моделин көрсөттү (балким, Алтын Арстандын ээси Зуня Ишигаминин эмгеги менен бирдей кардар үчүн): структурасы 35 см аралыкта жайгашкан панелдерден турат: ошентип, алар отургучтар (бийиктиги 35 см), столдор (35 см X 2), чатыры, тепкичтери, полу ж.б.
Atelier Bow-Wow бюросу тарабынан эксперименттин башка түрү - "жүрүм-турумдук" сунушталды: алар ар кандай кардарлар үчүн өз үйлөрүнүн үлгүлөрүн көргөзүштү: чай ичүү аземинин чебери, журналисттердин жубайлары, пенсияга чыкканы жаткан аял. - пони ээси - имарат ээлеринин архитектурасы менен жүрүм-турумунун ортосунда байланыш түзүү үчүн көрүүчүнү калтыруу. Бирок, Европа тилдериндеги түшүндүрмө жазуулардын жоктугунан улам, аны аткаруу кыйынга турат.
Скульптор До-Хо Сух жана Түштүк Кореянын Suh Architects бюросу да турак жайдын идеясын жана анын кабылдоосун изилдеп жатышат: биринчиси Нью-Йорктогу таунхаустун фасадынын үч өлчөмдүү моделин кездемеден жасап, ага параллель илип койгон. кабат, ал эми архитекторлор (анын бир тууганы скульптор) анын "чагылышын" полго жаратышкан, анда Су Американын үйүнүн контурлары ал туулуп өскөн Кореядагы үйдүн контуру менен айкалышкан, ошондой эле салттуу Италиялык вилла. Долбоор Blueprint деп аталып, анын көк түсү ушул сөздүн түз которулушуна шилтеме болуп саналат: (сүрөт) -sinka.
Чилинин жаш архитекторлору Пезо Фон Эллричшаузендин архитекторлору космостук айлана чөйрө маселесине кайрылышты. Алар моделдер жана чоң форматтагы сүрөттөр түрүндө үйдүн эки дээрлик бирдей долбоорун көрсөтүштү: бири океандын ээн жээктери үчүн, экинчиси шаардын чет жакалары үчүн. Эки структура тең "контекстинин" деталдуу панорамасынын арасында жоголгон.
Италиялык дизайнерлер жана архитекторлор, модернизмге каршы реакциянын өкүлдөрү - Archizoom мүчөсү Андреа Бранзи жана Мемфис тобунун мүчөсү Алдо Сибич - шаар куруу долбоорлорун көрсөтүштү. Бранзи модернизмди сындаганын дагы бир жолу кайталап, "Афинанын Жаңы Хартиясын", анын ичинде "жогорку технологиялык фавела сыяктуу шаар" жана "тирүү планктондой шаар" сыяктуу жоболорду, ошондой эле кыйла реалдуу "кайтарымдуу жана жеңил инфраструктураларды куруу." Алар шаардык мейкиндиктин жана интерьердин фантастикалык 12 модели менен сүрөттөлгөн, алар ишке ашырууга ылайыкталбаган жана адамдын аң-сезиминин идеалдуу мейкиндигинде гана болот.
Чибик экономикалык жана экологиялык кырсыктарга жооп катары Жаңы Бакытты Сапарды иштеп чыккан: шаар куруунун 4 жаңы схемасы, анын ичинде талаадагы кампус, Венето үчүн агротехникалык өрөөн жана шаар жана шаар четиндеги өнүгүү өзгөчөлүктөрү камтылган "айылдык урбанизм".
Көрсөтүлгөн бардык долбоорлор, ошондой эле "Арсеналдагы" көргөзмөнүн катышуучулары жалпы темага жана алардын авторлорунун чыгармачылыгынын Шожиманын чыгармачылыгына болгон салымынын маанилүүлүгүнө жараша куратор тарабынан тандалып алынган. Алардын дээрлик бардыгы - Палазцо делле Эспозицидеги көргөзмөсү Рем Коолхаасты кошпогондо, ири көргөзмөлөргө сейрек келген коноктор жана "жылдыз" архитекторунун өзүн-өзү жарнамалоо түрүнөн алыс экендигин белгилей кетүү маанилүү. Ошондуктан, лабиринттин чакан залындагы экспозициянын маанайы, бир нече жолу калыбына келтирилген павильон PR-презентациялардын бравурасынан алыс. Бул жыйнактын ар кандай чыгармаларында пайда болгон айрым башаламандыктар, балким, космостогу объектилерге жолугуу мүмкүнчүлүгүн эскертип турат.
