Дэвид Моттершид химик, билими боюнча, Little Greene боёк жана обои чыгаруучу компаниянын ээси жана директору.
Сиз боёктун “тарыхый ченемине”, өткөн кылымдарда адамдардын үйлөрүн кандайча тартканына кызыгып калдыңыз эле?
- Декоративдик боёкту өндүрүү жөнүндө ойлонгонубузда: биздин компания 1711-жылы негизделген, ал эми акыркы үч жүз жыл аралыгында ал ар кандай иштерди жасап, бардыгы пахта үчүн боёктордон башталган: Манчестер - биз жайгашкан жер - 18-кылымдын башында пахта кездемелерин өндүрүү борбору. Бизде эбегейсиз тарыхый архив болгон - 20000ден ашуун көлөкө, бирок биз ага эч качан кайрылган эмеспиз.
Ошентип, 20 жылдан ашуун убакыт мурун ички боекторду чыгарууну чечтик. Бирок бул жаңы ишти кантип баштоо керек? Мындай боёкторду чыгаргандар көп, бирок адатта илимий логика жок, тигил же бул дизайн идеясы гана бар.
Чынын айтсам, өзүңө суроолорду бериш керек болчу - мурун кандай түстөр колдонулган? качан так? катары? - жана тарыхый анализ жүргүзүү. Ушул анализдин алкагында биз Англис Мурастарынан [Англиядагы мурастарды сактоочу уюмдан] тарыхый жерлерге - 17, 18, 19, 20 кылымдарга барып, кандай шарттарда кандай түстөр колдонулганын түшүнүү жана коллекция түзүү үчүн уруксат сурадык. тарыхый түстөр. Алгач биз өзүн өтө эле ишенчээк алып жүрдүк - дубалдын кайда боёлгонун гана жазып койдук, андан кийин катабызды түшүнүп, кайрадан англисче Мураска кайрылдык: бөлмөнүн бүгүн кандайча боёлгонун эмес, анын түсү үч экенин билишибиз керек болчу. жүз жыл мурун. Табигый жол менен, эч ким дубалды бузууга жол бербейт, ошондуктан биз шкафтын артындагы бурчтан байкалбай турган жерди издеп, ал жерден ар кандай мезгилдеги 15 же 20 катмардан турган боёк үлгүсүн алдык.
Албетте, эң кызыктуусу - бул биринчи катмар. Бирок, калыбына келтирүү иштерине - биз катышкан - имарат курулган мезгилден эмес, Регенси же Виктория доорунан бери бир түстү тандоо сейрек эмес. Бул кыйыныраак: белгилүү бир катмардын кайсы мезгилге таандык экендигин түшүнүү үчүн химиялык анализ керек. Бул үчүн биз Линкольн университетине кайрылабыз жана анын изилдөөчүлөрү бизге белгилүү бир боёкто кандай пигменттер колдонулгандыгын айтышат, бул катмардын датасын түзүүгө, жок дегенде - эң эрте датаны аныктоого мүмкүндүк берет. Эгерде сиз пруссиялык көк түстү алсаңыз, анда бул пигмент Германияда 1780-жылы ойлоп табылган. Бирок, чындыгында, Россиядагы дубалга мындай боёк 1800-жылга чейин пайда болушу мүмкүн эмес эле, анткени мындай нерселер бат жайылбайт. Виктория мезгилинин түстөрүн ушундайча аныктайбыз - 20-кылымдын пигменттери менен мурунку жана кийинкилерин ажыратып, реставраторлорду, калган үч варианттын арасынан тандап алууга чакырабыз.
Албетте, бул радиокөмүртектик анализ эмес, бирок биз каалаган түстөрдү аныктай алабыз - бирок тандоо акыры эстетикалык артыкчылыкка негизделген. Ушул күндөрү архитектуралык эстеликтердин көпчүлүк ээлери кооз көрүнгөн нерсени эмес, чыныгы түскө ээ болууну каалашат, бирок кээде үйдүн ээси: "Мен дубалдар 1960-жылдардагыдай боёлушун каалайм" деп айта алат. Бул, албетте, акыркы чечим ээсине байланыштуу.
Ал эми Улуттук Трастка таандык тарыхый имараттар жөнүндө эмне айтууга болот - же англисче Heritage тарабынан коомдук башкарылат? Балким, бул уюмдарда бир топ объективдүү, музейдик ыкма бардыр?
- Азыркы учурда, Э. Х. эстеликти бүтүндөй жашап келе жаткан эволюциянын натыйжасы деп эсептейт. Айрым бөлүктөрү бизге түпнуска декор менен жаралгандай эле келип жеткен. Ал эми акыркы кожоюн жашаган бөлмөлөрдө, айталы, 1950-жылдары мүлктү ким таштап кеткен - ошол жылдардагы ички көрүнүштөр жана бул да тарыхты сактоого арзыйт.
Улуттук Трасттын адистери, адатта, эстеликтин тарыхындагы эң көрүнүктүү учурду тандап алууну каалашат: бул 1750-жылдар, же 1930-жылдар, же Экинчи Дүйнөлүк согуш жылдары, жарадар болгон аскерлер үчүн оорукана же санаторий жайгашкан мүлк.
Баса, бизде азыр Улуттук Траст менен биргелешкен чоң долбоор бар: бул уюмдун "негизги түстөрүн" табуу үчүн анын карамагында элүү архитектуралык эстеликти изилдеп жатабыз: ал өтө көп сандагы көлөкөлөрдүн архиви болот, жана аны жаратуу үчүн көп убакыт жана күч-аракет талап кылынат. Бул архив ушул жылы гана алектенип жаткан беш-алты реставрациялоо долбоорлорунда колдонууга ыңгайлуу болот. Албетте, ар бир түстө болсо, процесс бир аз убакытты талап кылат - анткени биз анын кандай гана жарык болбосун - табигый, жасалма, светодиоддо туура көрүнүп турушу керек.
Түстүн аныктыгы көйгөйүнө өзүңүз кандай карайсыз? Бул көп учурда көптөгөн суроолорду жаратат, айрыкча, имараттын алгач кандайча боёлгонун билүү кыйын болгон учурларда. Дагы бир көйгөй, тарыхый обон коомчулукка өтө эле ачык көрүнгөндө: илгери ооздукталган обондор гана колдонулган деп кеңири тараган
- Кайсынысы такыр туура эмес.
Бул, албетте, коомдук табиттин өзгөрүү темасы
- Бирок, маанилүү имараттардын түсү боюнча чечимди көпчүлүктүн табитине баш ийбеген адамдар чыгарганын унутпашыбыз керек. Өздөрү үчүн хан сарайларды же театрларды кургандар элди кубантууну көздөшкөн жок. Англия, анын мүлктөрү жөнүндө айта турган болсок, бир тектүү үй-бүлө менен экинчи уруунун ортосунда атаандаштык болгон; Мисалы, Дерби Графы жана Вестминстер Герцогу өздөрү үчүн сарайларды курушкан, аларды ошол жерге келген коноктор көрүшөт. Күтүлбөгөн жерден кимдир бирөө Венециядан жаңы түс алып келет - ультрамарин - жана аны жылдыздар менен кооздоп, шыпты боёп коёт - бул көпчүлүктүн табити менен эмес, өзүн көрсөтүү үчүн. Анын башкаларга караганда көбүрөөк күчү бар экендигин көрсөтүңүз. Менин оюмча, көрүнүктүү имараттар дал ушул максатта курулган - алардын күчүн көрсөтүү үчүн.
Түстүн аныктыгынын дагы бир аспектиси бар, илимий жактан. Тарыхый боёк үлгүсүн анализдегенде, ал жерден киноварды таба алабыз - сымаптын тузу, өтө уулуу зат. Башкача, уулуу эмес пигментти колдонуп бирдей түстү жасай алабыз. Бирок реставраторлор киноварды колдонууну талап кылышы мүмкүн - анын уулуулугуна карабастан - ушундай боёк гана чыныгы күчкө ээ болот. Менин оюмча, бул туура ыкма эмес, анткени имаратты курган архитектор химияны эмес, өңүн тандап алган. Ал так ошол уу колдонууга аракет кылган эмес.
Бирок моданын өзгөрүлүшү темасы бойдон калууда - фасаддарга жана интерьерге ачык же бейтарап түстөрдүн популярдуулугу
- 20-кылымдын экинчи жарымына чейин түстүн жарыктыгы кардардын ырааттуулугунан көз каранды деп эсептейм. Бай адамдар ачык түстөрдү колдонушкан, анткени биздин мезгилге чейин боёктун баасы анын каныккандыгына жараша болгон. Өткөн кылымда гана химиктер ачык жана арзан боёк жасоонун жолун тапкан эмес. Бул жагдайларды түшүнгөн адамдар аз. Ошол учурга чейин ультрамарин жана пруссиялык көк гана ачык көк түстө болгон. Жашыл таажыны эске албаганда, ачык жашыл түстү алуу кыйынга турду. Өтө бай адамдарга гана жеткиликтүү болгон ачык кызыл түстө да ушундай эле. Калктын басымдуу көпчүлүгү дубалдарды акиташ менен акташкан, бул алардын бөлмөлөрүн жарык кылып, дезинфекциялоо кызматын да аткарган. Ошондой эле очер же беж көлөкөсүнө жетүү мүмкүн болгон, бирок андан башка эч нерсе жок, жана бул жеңил обондор аң-сезимге "генетикалык деңгээлде" кирген.
Бирок, азыркы учурда жаштар бул жарык палитраны колдонууну каалабастан, сырткы жана ички жасалгаларды түп-тамырынан өзгөртүүгө аракет кылышат. Чындыгында, өзгөрүүлөр эволюциялык жол менен кичине кадамдар менен жүрөт, бирок көпчүлүккө караганда алар чоң өзгөрүүлөр болуп көрүнөт. Айтыңызчы, беш жылдан он жылга чейин боз түстөр популярдуулукка ээ болгон, эми Европада, анын ичинде Россияда кочкул көк жана жашыл түстөр абдан популярдуу. Менин эсимде биринчи жолу адамдар ички түскө - архитектуралык деталдарга, ошондой эле бекем дубалдарга жана шыптарга чыныгы түстөрдү тандап жатышат. Бул жөн гана сонун.
Эгерде биз турак жайдын ички жасалгалары жөнүндө сөз кыла турган болсок, анда 90% учурларда түс аялдын тандоосу болуп саналат. Бул сексисттик идея сыяктуу сезилиши мүмкүн, бирок бул таптакыр туура. Көпчүлүк эркектер аял тандоого макул, анткени аялдар күн сайын ар кандай түстөрдү кийишет, аларды тандашат, айкалыштырышат - бут кийим, сумка, жемпир, шым же юбка, куртка. Алар түс жөнүндө дайыма кабардар болуп турушат жана көбүнчө интерьердеги түстөрдүн тенденциясы кийимдин учурдагы модасы менен аныкталат, бирок, албетте, алар кофта же кур үчүн эмес, дубалдар үчүн нейтралдуу, чектелген түстөрдү тандашат. Ал эми эркек күн сайын түстү тандабастан ак көйнөк жана көк шым кийип жүрөт, максимум - кандай галстук тагынуу керек.
Архитектурадагы түстөр жөнүндө сөз кылганда, бул жашоо мейкиндигинин гана эмес, шаардык пейзаждын да түсү. Бул адатта көптөгөн карама-каршылыктарды жаратат - имаратты кандай көлөкөдө, баштапкы же учурдагы кырдаалга ылайыктуу кылып сырдоо, бүтүндөй шаардын, айрыкча анын тарыхый борборунун өңүн кантип жөнгө салуу керек
- Мен бул суроону ойлонгон жокмун: анткени Улуу Британияда эч нерсени өзгөртпөө керек деген абдан күчтүү пикир бар. Мындан тышкары, имараттардын көпчүлүгүндө сырдоонун кереги жок таш же кыштан жасалган фасаддар бар. Албетте, Россияда бардыгы башкача. Мисалы, Эрмитаж азыр жашыл, бирок башында кумдуу болгон. Бул жашыл көзгө таптакыр жагымдуу эмес, тарыхый түскө кайтып келсек жакшы болмок. Бир нече жыл мурун биз Эрмитажга ички иштер үчүн, ошондой эле фасад үчүн көптөгөн боёкторду тартууладык - ар кандай долбоорлор жана үлгүлөр үчүн. Бирок мен үчүн мындай маанидеги имараттын тарыхый аныктыгы эң маанилүү баалуулук бойдон калууда. Эгер күтүлбөгөн жерден Эрмитажды ачык кызгылт түскө боёсоңуз, анда ал бир жыл бою кызыктуу болот, бирок он же жүз жылдан кийин ал болбой калат.
