Эски Италиянын Ивреа шаарынын (Пьемонт) тарыхый борборунда адаттан тыш футуристтик формадагы имарат бар. Оливетти кызматкерлеринин турак жайын конгресс борбору, кинотеатрлар жана көргөзмө залдары, бассейн, кафе жана дүкөндөр менен айкалыштырган заманбап комплекс катары элестетилген имарат жарым кароосуз көрүнөт жана бүгүнкү күндө архитектуралык утопиялардын жарымына эстелик катары кабылданат. бир кылым мурун.
Бул Ивреадагы Оливетти компаниясынын бир нече ондогон имараттарынын бири, ал тарыхый борбордо жайгашкан (калгандары анын сыртында курулган). Бул жер атайлап тандалып алынган - комплекс шаарды түзүүчү негизги (жана иш жүзүндө бирден-бир) ишканасынын шаарына белек катары ойлоп табылган. Бир нече ондогон жылдар бою компания шаардын түштүк тарабында ар кандай өндүрүштүк, билим берүү, кеңсе, турак жай жана коомдук объектилерди курду. Ошол эле учурда, курулуш Оливетти көпчүлүк ири корпорациялардан жакшы айырмалап турган шаар куруу саясатына ылайык, уюшкандыкта жүргүзүлдү. Бара-бара Ивреянын түштүк бөлүгүндө италиялык белгилүү архитекторлор курган жагымдуу чөйрөлөр жана биринчи класстагы курулуштар менен бир нече жакшы пландаштырылган кластерлер пайда болду (өнөр жай жана турак жай). Бирок, шаардын чет жакасында жайгашкандыгы, Оливеттинин жергиликтүү жамаат менен болгон мамилесинде бир аз алыстык жараткан, ал өз кызматкерлерин сырттагы адамдар катары кабыл алган (анын харизматикалык лидери Адриано Оливетти тургундардын урматтоосуна жана тилектештигине карабастан). Ивриянын эски бөлүгүндөгү "жергиликтүү тургундарга" дагы, "жаңы келгендерге" дагы кызмат кылган көп функционалдуу комплекс бул көйгөйдү чечүү жолу катары каралды. Андан тышкары, комплекстүү программасы жана адаттан тыш, ультра-заманбап көрүнүшү бар имарат компания менен шаарды гана эмес, кеңирээк: байыркы мезгил менен заманбаптыкты, Италия менен дүйнөнү байланыштырган символикалык көпүрөгө айланмак.
Ушундай дымактуу долбоорго киришкен Оливетти архитекторлорду бирдей тайманбастык менен тандап алды: Венециянын жаш архитекторлору Игинио Каппай (1932–1999) жана Пьетро Майнардис (1935–2007) комплексти долбоорлоого чакырылышкан, ал кезде мындай долбоор иштелип чыккан эмес. бирдиктүү көзкарандысыз ишке ашыруу … Кандайдыр бир күтүлбөгөн, бир караганда, тандоо, бир жагынан, 1960-жылдардагы жалпы революциялык маанай менен түшүндүрүлсө, экинчи жагынан, ал компаниянын архитектуралык саясатына дал келип, ал утилитардык гана эмес, имиджди да чечкен. тапшырмалар. Оливеттиде жогорку класстагы дизайнды жаратууга кепилдик берген оригиналдуу механизм болгон. Компания өндүргөн же буйрутма берген нерселердин бардыгынын көрүнүшү үчүн жоопкерчиликти атайын структура - жазуучу Ренцо Зордзи (1921-2010) жетектеген жана Адриано Оливеттиге гана отчет берген маданий байланыштар, өнөр жай дизайны жана жарнама бөлүмү көтөргөн. Бул архитекторлорду тандап алган Дзордзи, анын бийлиги, кеңири байланыштары (анын ичинде Италиянын чегинен тышкары) жана координацияланган тобу болгон. Алгач мекендештерге артыкчылык берилип, бирок эл аралык экспансия кеңейген сайын компаниялар дүкөндөрдү жана көргөзмө бөлмөлөрүн иштеп чыгууда контекстти жакшыраак түшүнөт деп эсептеп, жергиликтүү адистерди тарта башташты. Оливетти архитектуралык коллекциясын түзгөн архитекторлордун узун тизмесиндеги эң маанилүү инсандар Игназио Гарделла, Эгон Иерманн, Кензо Танге, Луис Кан жана Джеймс Стерлинг.
Ушундай архитектуралык патронажда кырк жылдык тажрыйбасы бар жана ошого жараша бир топ ардактуу архитекторлорду тартуу мүмкүнчүлүгүнө ээ болгон "Оливетти" дагы деле болсо жаштарга таянып, түп-тамырынан бери жаңы нерсе алууну, ошол эле учурда "адептин чегинде" (Кантсе да, бул орто кылымдагы шаардагы курулуш жөнүндө болгон). Балким, Каппай менен Мейнардистин Гарделла менен узак убакыт иштешип, анын Ивреядагы долбооруна катышкандыгы дагы роль ойногон.
Бүгүнкү күндө имарат көтөрүп келе жаткан "Ла Серра" деген ат: күнөскана / тоо кыркасы. Бул бүдөмүк символикалык мааниге ээ: архитекторлор өз долбоорунда 1960-70-жылдары популярдуу болгон бир катар идеяларды синтездешкен: мегаструктураларды түзүү, татаал, ачык (атайылап бүтпөгөн) композицияларды колдонуу, жеке жана коомдук мейкиндиктердин интеграциясы, имараттын машинага окшоштугу (функционалдык жана каймана мааниде).), айрым функционалдык модулдардын алмаштырылышы.
Төмөнкү кабаттар, анын ичинде жер асты, коомдук иш-милдеттерди аткарууга арналган: чакан дүкөндөр (тагыраак айтканда, соода орундары), ресторан, кафе, бар, кинотеатр, аудитория, бассейн, спортзал ж.б. бөлмөлөр жайгашкан, алгач Оливетти компаниясынын кызматкерлери үчүн кыска мөөнөткө жайгаштырууга арналган (алардын 55и бар). Алардын көпчүлүгү чакан аянтта, түштүккө карайт. Бардык турак жайлардын көлөмүнө карабастан, оригиналдуу планы бар: кабаттын бир нече деңгээли, орнотулган шаймандар, ал тургай борбордогу чакан короо; жайлар яхталардагы же мобилдик үйлөрдөгүдөй бири-бири менен бириктирилген. Ар бир студиянын маңдайына темирден жасалган витрина терезеси коюлган; Сыртынан алар космос станциясына бекинген кемелерге окшош.
Көпчүлүк адамдар Ла Серра килейген машинкага окшош экендигин, ал жерде ачкычтар тирүү клеткалар экендигин, ошондой эле арабанын алдыңкы фасадга илинген консольдук түзүлүш экендигин байкап жатышат. Бирок, ишарат сөзмө-сөз эмес жана жалгыздан алыс. Каппай менен Мейнардис өз долбоорунда ошол мезгилде актуалдуу болгон бир топ темада ойношкон: курулуш-мегаструктурасы (Шотландиянын жаңы Камбернольд шаарынын борбору), террассалык курулуштар (Денис Ласдан тарабынан Норвич университети, Хабитат Моше Сафди)), капсула архитектурасы (Archigram жана жапон метаболисттери). Ушул синтездин аркасында имараттын көрүнүшү ар кандай бирикмелерди пайда кылат: станок менен, космостук кеме менен, жалпысынан белгилүү бир чоң машина менен. Ошондой эле, Ле Корбюсьердин "Турак жай бирдиги" темасын иштеп чыгуусу деп эсептесек болот, эгерде сиз бир аз тереңирээк казып алсаңыз, анда 20-30-жылдардын башындагы советтик турак жай комплекси.
Эң таң калыштуусу, көлөмү чоң жана футуристтик көрүнгөнүнө карабастан, комплекс шаардык тканьды бузбастан, органикалык түрдө улантып, контекстке өтө назик киргизилген. Каппай менен Мейнардис буга имараттын ички мейкиндик структурасын шаарга баш ийдирип, стилистикалык эмес, структуралык жолдор менен жетишкен. Жердин деңгээлинде имарат толугу менен суу өткөрөт деп божомолдонгон: биринчи кабат пиаззеттанын түрүнө айланып, ал жерден коноктор жогорку жана төмөнкү деңгээлдеги айрым бөлмөлөргө киришет.
Баштапкы концепция (1967) оптимизмге толуп, ошол доорго мүнөздүү болгон илимий-техникалык жана социалдык прогресстин экстазын чагылдырган. Бирок, дээрлик 10 жылга созулган курулуш мезгилинде, долбоор бир нече жолу өзгөрүүгө учурады. Башталаары менен, курулуш эки жылга токтоп калган: фундаменталдык чуңкур казганда байыркы Рим курулуштарынын көптөгөн калдыктары табылган. Долбоор бардык археологиялык табылгалар бүт бойдон жана эркин жеткиликтүүлүк менен иштелип чыккан. Сырткы социалдык жана экономикалык өзгөрүүлөрдүн кесепетинен кыйла олуттуу өзгөрүүлөр болгон: прогрессивдүү утопиялардын көңүлү калган, бирок эң негизгиси - кийинки технологиялык циклдин башталышын байкабай калган компаниянын төмөндөшү. Комплекстин гана эмес, негизги жумуш берүүчүсүн жоготкон шаардын келечегине кол салуу болду. Концепциянын негизиндеги көптөгөн утопиялык идеялардан баш тартууга туура келди: мисалы, жеке жана коомдук зоналардын ортосунда так айырмачылык жок. Функционалдык жана башкаруучулук мүнөздөгү чакан "оңдоолор" долбоорду сактап калуу менен, комплексти мейманкана катары колдонууга мүмкүнчүлүк берди, бирок коомдук жайлардын көпчүлүгүнүн жеткиликтүүлүгүн курмандыкка чалууга туура келди.
Тилекке каршы, Иврея иштин альтернативдүү булактарын таба албаган дээрлик бардык өнөр жай моно шаарларынын тагдыры менен бөлүштү. Бул популярдуу туристтик багыттардын бири эмес, жана заманбап архитектуранын бир нече билермандары мейманкананын кирешелүүлүгүн камсыз кыла алышпайт, имаратка керектүү калыбына келтирүү. Ла Серра Майнардистин жана Каппайдын эң укмуштуу архитектору болбогон эң көрүнүктүү чыгармасы болгондуктан, бул ого бетер ачуулуу иш. Айрым үмүттөр шаарды ЮНЕСКОнун Бүткүл Дүйнөлүк Мурастар Тизимине кошуу келечегинен шыктандырат, бул Ивреа сөзсүз татыктуу.
Түшүндүрүү:
1 кинотеатр
2 спортзал
3 археологиялык жай
4 жылытуу, желдетүү жана кондиционерлөө тутумдары
5 бассейн
6 кийим алмаштыруучу жай
7 түштүк кириш
8 унаа токтотуучу жай
9 лобби
10 жыйындар залы
11big bar
12slava
Комплекстин турак жай бөлүгүнүн 13 фойеси
14 жашоочунун кириши
15 коомдук бөлүктүн фойесине кире бериш
16 жабык көчө
17кафе
18 цилиндрдик тилке
19bar
20кафе / банкет залы
Террасадагы 21 кафе
22 жолугушуу бөлмөсү
23restaurant
24 ашкана
