2008-жылы курулуп бүткөн көп функционалдуу "Fusion Park" комплекси буга чейин белгилүү болгон. Алар бул жөнүндө бир нече жолу жазышкан (курулуш учурунда да, аяктагандан кийин да), ал эми күзүндө "Архитектура күндөрүнүн" алкагында архитектор Владимир Плоткиндин эмгеги менен экскурсия болуп өттү. Кайсы, биз билгендей, шаардын борборунда дагы заманбап имараттарды ийгиликтүү кура алат. Өткөн жылды, демек, "жемиштүү" деп эсептесе болот - атактуу москвалык архитекторлордун анча-мынчасы ушул кризиске чейинки ушул жылы көптөгөн имараттарды куруп бүттү. Владимир Плоткиндин үчөө бар: Селезневская көчөсүндөгү Арбитраж, Земляной Валда салык - жана Хамовникидеги Фьюжн Паркы.
Менин оюмча, бул комплекстин архитектурасынын кызыктуу өзгөчөлүктөрүнүн бири бул жерде сейил бак бар (ал тургай эң жакшы парк Трубецкой же Мандельштам паркы), бирок биригүү (биригүү, латынча: биригүү, аралашуу) жок… Албетте, архитектураны кыймылсыз мүлк аталышына дал келет деп күтүү күлкүлүү, мындай көрүнүш көп боло бербейт. Жана дагы: биринчиден, биригүү ушунчалык стилдүү сөз болгондуктан, ага ылайыкташууну өтүнөт. Экинчиден (жана бул эң кызыгы) - мен биригүү долбоорлоруна катышканмын.
Көп функционалдуу комплекс үч бөлүктөн турат: үч гектар аянттын экөөсүн ээлеген турак жай имараты (бул борбор үчүн көп нерсе); сейил бактын жана Усачева көчөсүнүн боюна "кезекке" созулган кеңселер жана ретро унаалардын музейи. Эреже боюнча, заманбап архитекторлор функцияларды эки башка жол менен чечишет. Же болбосо, аларды "имараттын" ичине аралаштырып салышат (бул айрыкча мунаралар үчүн мүнөздүү), мисалы, 5-кабатта, 15-үйдө, 20-мейманканада кеңселер бар. Же - функциялар өзүнчө органдарга бөлүнөт. Ошондой эле, гибриддик варианттар бар ("мылтык" мунарасы плюс корпустары ж.б.). Бул учурда - алгач көлөмү экиге бөлүнгөн №2 вариант бар болчу, андан кийин кеңсе бөлүгү музейди сыртынан көрүнбөй тургандай кылып сиңирип алды, ал эми гибриддик бөлүштүрүү болуп калды. Эмне үчүн бул жөнүндө сүйлөшүшүбүз керек - анткени менимче, бул өзгөрүү комплекстин архитектуралык образына чечүүчү таасирин тийгизди.
Музей сыртынан даана байкалган ошол алгачкы долбоорлордо кеңселердин төбөсүнө тунук дирижабль конгондой, ичинде кызыл дисплей пандусу бар эле. Витринадагыдай эле, унаалар сырттан көрүнүп турмак - бирок анча деле алыс эмес. Демек, бир нерсени ичине кирүү менен гана көрүүгө болот. Ошентип, музей семантикалык гана эмес, ошондой эле архитектуранын негизги өзгөчөлүгү, постаменттеги ири абстрактуу скульптура болгон.
Музейдин овалынан фантазиясы бар адам кометанын тегизделген ядросуна окшош форманы көрө алган. Бул учурда, калган эки корпусту асман телосунун "куйругу" деп түшүнсө болот. Көрсө, ал геометриялаштырылган, бирок эң негизгиси, бул тема "биригүү" аралашмасынын пластикасын мыкты актаган. Административдик имарат борбордук бөлүктө болуп, кометанын түкчөсү сейрек кездешет деп болжолдонгон. Демек, андагы пластик жука, жеңил, дээрлик убактылуу эмес. Турак имарат элестетилген "куйруктун" аягында жайгашкан - ал жерде поезд кургаганга чейин ысыйт - анын фасаддары кыйла ырайымсыз болгон жана бул жерде "биригүү" темасы чыңалган акыркы аккорд менен угулган.
Анан музей курамдан жок болуп кетти. Ал таптакыр кетпеди, кала берди, ал тургай иштеп жатат (көргөзмө залдарынын ичи башка архитекторлор тарабынан жасалган болсо да) - бирок архитектуралык бөлүм катары кеңсе мейкиндиги менен биригип кетти. Аны менен бирге сюжет жок болуп, натыйжада имарат башкача болуп калган. Жылышуу динамикасынын жана башаламандыктын жана тартиптин бири-бирине киришинин тажрыйбасынын ордуна, ар биринин өзүнчө, өзгөчө бир бети бар эки бөлүккө бөлүнүү болду. Автор өзү айткандай, бул ар башка тематикадагы, жада калса башка масштабдагы кошуна эки имарат.
Көп кабаттуу үй ак тартан кездемеден турат, ал ири Airbus үйүндө тема катары калыптанган. Бул клеткалар модернисттик көп кабаттуу үйлөрдөн келип чыккан, бирок алар бир топ өзгөрүлгөн - түсү ачык боз (күндүн нуру ак), чектери жука, торчосу так. Айрым жерлерде ал аркылуу эски "биригүү" белгилери өссө да: кээ бир терезелер жок, жок жана ал кичирейип, иштебей калат, пирс калыңдыгын же түсүн боз түскө өзгөртөт жана зигзаг оюмдары анын ордуна көрүнөт тепкич аянтчалары. Бирок мындай жерлер аз, айрыкча долбоорго салыштырмалуу. Баары ирээттүү, так жана так. Бул ак тор акырындык менен Владимир Плоткиндин турак жайынын өзгөчөлүгүнө айланат деп айта алабыз, демек, ал башка функциялардын катарында функцияны белгилөө үчүн кызмат кылат. Бул үйдүн толугу менен кристаллдашкан жана буга чейин таанылган сүрөтү. Долбоорго салыштырмалуу, турак жай имараттарынын курамы дээрлик өзгөргөн жок - план боюнча эки узун, бир узунунан жана үч кесилишинен турган кырка окшойт. Акыркылар Трубецкой паркына тепкич менен түшүшөт, бирок бул архитектуралык концепцияга караганда координация процедураларынын натыйжасы.
Кеңсе бөлүгү жөнөкөй формадагы массалык пластикке берилген. Бул көп жагынан үйдүн коңшусуна карама-каршы келет: бул жерде негизги тон караңгы, жарык эмес, терезелери карматылган эмес, бирок скотч жана масштабы чоңураак: терезелер эки кабатты бириктирет. Архитектура турак жайга мүнөздүү жеңилдикти жоготуп, лаконикалык мааниге ээ. Бирок, албетте, бул жөнөкөйлүк жана кеңейүү бизди негизги булакка - орус авангардына бурат. Автор архитектуралык модернизм классиктери жөнүндө ойлондубу, билбейм, бирок алар заманбап материалдарды утилдештире алышса, анда ушуга окшогон нерселерди куруп алышы мүмкүн.
Көчөгө караган кеңсе имаратынын негизги фасады төрт L түрүндөгү проекциялардан турат. Алардын ири 5 кабаттуу көлөмү чоң бурчтук консолу менен жөнөкөй. Ар бири, эгер сиз жакшылап карасаңыз, "G" тамгасына окшош эмес, "P" же "S" ге тирөөчтөрдүн тартылышынан улам - бир сөз менен айтканда, кандайдыр бир кат, мыкаачы сыяктуу Маяковский, ошондой эле имаратта шифрленген зор. Алар тизилгенде, 1970-жылдары Калинин проспектисинде, китеп үйлөрүнүн жаркыраган терезелеринен "СССР" жана "КПСС" сыяктуу жазуулар орнотулганда, биз бардыгыбыз байкай алган туруктуу сөлөкөттөр бар. Жазуулар кызыктай болгон, бирок алар ачык-айкын токтоп калган эскерүүлөрдүн бири болуп калган. Демек натыйжасы айдан ачык. Албетте, жазууларды шифрледи деп автордон шек саноо ашыкча акылсыздык болмок. Тескерисинче, бул жерде байланышкан шайман бар: оригиналдуу, демек, көзгө көрүнөрлүк, масштабы жана кайталоосу менен бекемделген интегралдык форма - бардыгы байкоочуну сүйлөп жатат деп шектенишет. Бирок жок, эч качан болгон эмес - эч кандай монограмма жок, жөн гана таза искусство.
Бул кеңсе имаратынын дагы бир нече сырлары жана өзгөчөлүктөрү бар. Мисалы, фотограф Юрий Палмин андан Землянойдогу Салык кызматынын имаратындагыдай эле терезе чагылышынын күзгүсүндөй эле перспективалык эффектти тапкан. Бирок ал жерде бир "псевдо-көчө" болгон, бул жерде алардын саны төрт бурчтуу болгон. Бул имараттын тереңдигин берет, кабылдоону татаалдаштырат жана кандайдыр бир көрүнүп турган айнекке ишарат кылат. Бирок, чагылгандар дүйнөсү Владимир Плоткиндин архитектурасынын сүйүктүү каармандарынын бири.
Жарымы чыныгы, экинчиси күзгүдөй чагылдырылган кичи көчөлөрдүн жардамы менен автор шаардын борборундагы заманбап имараттардын жагымсыз көйгөйлөрүнүн бири - жабык галерея көйгөйүн жеңе алды. Адатта, Риволи көчөсү Москвада иштебейт, бирок караңгы жана нымдуу нерсе пайда болот, жөө адамдар аны жолдун жээгинде дагы айланып өтүүгө аракет кылышат. Бул жерде эч качан болгон эмес. Чакан мамычалар массивдик бош паннолорго орун берди, алардын үстүндө чыгып турган жерлер - "тамгалар" жайгашкан. Караңгы көрүнөт. Бирок ички дубалдын бардыгы жаркырап турат. Мындан тышкары, "галереяны" туурасынан кеткен "көчөлөр" бөлүп-жарып, ага жарык жана мейкиндик кошот.
Ошентип, музей жашырылгандан кийин, комплекс өзгөрдү - бөлүнүүгө башаламандыктын ордуна, теманы өзгөрттү. Эки бөлүк кандайдыр бир деңгээлде бири-бирине карама-каршы келет: ачык - караңгы, бийик (салыштырмалуу) - узартылган, майда тор - чоң скульптуралык. Инь жана Ян сыяктуу, же үйдө эс алуу сыяктуу - жумуш ритминде. Ошентип, долбоорду иштеп чыгуу процессинде "термоядролук" тескерисинче жол берди. Комплекстин структурасындагы өзгөрүүлөргө автордун реакциясы канчалык сезимтал болуп чыкканы кызыктуу - план сакталып, акыркы образ түп-тамырынан бери өзгөргөн.
