Эркиндикти, мейкиндикти жана алардын гибриддерин тандоого мүмкүнчүлүк берген "эркин мейкиндик" ураанынан тышкары, кураторлор Ивон Фаррелл жана Шелли Макнамара тарыхтын темасын бекемдешти: "архитектуралык салттын чегинде убакыт сызыктуу эмес" дейт биенналенин павильону, “күтүлбөгөн конуш архаизм менен заманбаптыкты байланыштырат”.
Милан контекстуализмине арналган эстелик
Чындыгында эле, бир нече учурларда, кураторлор заманбап архитекторлорду өткөн кесиптештеринин долбоорлорун сунуш кылууга чакырышты: атап айтканда, белгилүү чебер Чино Дзукки көргөзмө өзү жөнүндө эмес, италиялык контексттик классик Луиджи Качия Доминиони жөнүндө болду. 2 жыл мурун 102 жашында каза болгон модернизм … Экөө тең миландыктар жана бири-бирин таанышкан.
Модернисттердин фасаддарынын ак-кара сүрөттөрүн дубалдардын жанына жайгаштыргандан кийин, Чино Цукки 1957-1961-жылдары Миландагы Калле Корсо Италияда курулган бир үйгө токтолду. Сиз бул үйдү жана бул көчөнү көрүшүңүз керек: бул шаардын борбору, Романского карама-каршы (19-кылымда катуу курулган) Ыйык Евфемия чиркөөсү, 17-кылымдын башындагы Сан-Паоло шаарындагы Барокко чиркөөсү жана ошол эле рух, палаззо үйлөр, көчө тар, ал жерде дээрлик бардык аянтты ээлеген модалуу трамвайлар жүрөт. 18-19-кылымдагы үйлөр бири-биринин арасына кирет, анткени Миландын дээрлик баардык жеринде модернисттик кошулмалар орун алган жана алардын арасында Луиджи Доминионинин үйү ырайымсыз, кызыл-күрөң, узун терезелердин үстүндө кара маркалар, капталдарында эки мунара бар. Ренессанс палазцосунун гибриди жана жумушчулар поселогу. Бул үй шаардын борборундагы контексттик архитектуранын эң алгачкы үлгүлөрүнүн бири болуп саналат, ал үч функцияны бириктирген: биринчи кабатта турак жай, кеңсе жана соода галереясы, ал коңшу үйлөрдүн витриналарын улантты, ошондой эле канаттуу мунаралар коңшу карниздер. Аны сындагандар
анын Сент-Евфемия аянтына жана башка айлана-чөйрөгө кылдаттык менен жооп кайтаруу аракетин ийгиликтүү жана тымызын деп эсептешет, бирок заманбап көрүнүш үчүн имарат, чынын айтканда, бир аз катуу.
Үй татаал, татаал жерде: көчөнүн капталынан палазцону чагылдырган, үч кабаттуу линтелден кийин ал кичинекей, бирок эки деңгээлдүү короону түзөт, андан кийин тереңдиги 8-9 кабатка чейин өсүп, андан ары кетет XIX кылымдын кирешесиндей калыптанган чейрек ичинде, бул контексттик жактан көбүрөөк.
Бирок орнотууга кайтып келсек: "Доминионинин көз карашы менен," деп жазат Чино Дзукчи, - ар бир долбоор - бул кыйынчылыктар индивидуалдуу жана фундаменталдуу чечимдерге алып келип, архитектордун ой жүгүртүүсүн ойготуп, кээде укмуштуудай мейкиндиктерди жана формаларды берген сюжет. Андан тышкары, Доминиони кардардын жана коомдун талаптарына жооп берүүнү натыйжалуу деп эсептейт - жалпысынан бардык кыйынчылыктар.
Орнотуу үчүн тандалган имарат компромисстик маанидеги имарат экендиги маанилүү, эгерде кыйынчылыктарга реакция анын архитектурасынын маңызы деп таанылбаса. Чино Дзукки үйдү эстелик катары карайт - майда-чүйдөсүнө чейин, ашкабактын көлөмүн, кичи залын же "үңкүрүн" калкалап, ички жасалгалоо жөнүндө сүйлөшүп, ички сүрөттөрү Доминионинин "Помпей кызылын" чечмелейт жана оригиналдуу графикасын көрсөтөт. дубалдардагы сүрөттөрдүн
Социалдык турак жай тажрыйбасы
Бул үй таптакыр эски эмес, 2014-жылы курулган, бирок анын өнүгүү мүмкүнчүлүгүн, ошондой эле ушул жерде жайгашкан бир кабаттуу имараттарды камтыган - алардын айланасында жашоочулар үчүн коомдук жайлар пайда болгон. Үй - Лос-Анджелестин борборундагы мурунку селсаяктар үчүн коммерциялык эмес курулуш компаниясы тарабынан курулган социалдык турак жай (ооба, кээ бирлери бар), Star Apartments деп аталган. Кеп үй-жайсыздарды турак-жай менен камсыздоодо гана эмес, алардын жашоосун толук кандуу өткөрүү, жаңы жамаатты баштоо; бактылуу кылуу, бир сөз менен айтканда. Бул жерде социалдык экендигине карабастан, унаа жолунун жанында 30 кабат болбогону, Франция менен Англия ушунчалык күйүп кеткен согуштан кийинки көп кабаттуу талаалар эмес экендиги маанилүү (Россия жөнүндө унчукпай коём), жана, экинчи жагынан, бул картон куту эмес - чакан үй, 6 кабаттуу, айланасы 1-2 кабаттуу экен; 102 батир үчүн, бир аз 9000 м2 жалпы аянты, ал тургай LEED Platinum тастыктамасы менен, заводдо жасалган блоктордон курулган. Биринчи кабаттарда дүкөндөр жана клиника жайгашкан. Жогоруда, биринчи кабаттын чатырында эс алуу үчүн бош орун бар, жогору жакта, 3-4 кабаттан турган батирлердин көлөмү илинип турат.
Кураторлор Николай Урусовдун 2010-жылдагы макаласынан үзүндү келтиришет: 2000-жылдары архитекторлордун карьерасы боюнча ийгиликтүү архитекторлор, "Жылдыз" үйүнүн автору Майкл Мальцан элиталык виллаларды жана кымбат дымактуу музейлерди куруп гана тим болбостон, көпчүлүктөн айырмаланып, социалдык турак жай менен алектенип келген.
Имарат Миландагы Луиджи Доминионинин үйүндөй кылдаттык менен көрсөтүлгөн: чоң макет, жеке турак үйлөрдүн макеттери "карап" алсаңыз болот жана алар тургундардын окуялары жазылган видео жазуулар менен жабдылган; дубалда - Заха Хадиддин "авангард" сүрөтүнүн рухунда тартылган Лос-Анжелестин куштардын көзү.
Принцибинде, Луиджи Доминиони менен Майкл Мальцан үйүнүн ортосунда кээ бир окшоштуктар пайда болот: төмөн, шаардын борборунда, албетте, биринчиси гана эч качан социалдык мүнөзгө ээ эмес, экинчиси жакырларга үй курууга заманбап мамилени көрсөтөт геттого айлануу, бирок адамдарды жаңы жашоого "тартуу". Бирок, ыкманын кандайча "иштей турганы" жөнүндө эч нерсе айтылбайт - бул, алар айткандай, өзүнчө изилдөө предмети.
Курулбаган: Скарпанын элесине
Карло Скарпа, Райт жана Кана жөнүндө көп жазган америкалык архитектор жана тарыхчы Роберт Маккартердин академиялык кичи көргөзмөсү. 1972-жылы, Венециядагы Архитектура мектебинин деканы болгон 36-Венециялык көркөм биеннале үчүн, Скарпа Венеция үчүн төрт долбоор көргөзмөсүн уюштурган, анда 1953-1970-жылдар аралыгында модернисттик чеберлердин долбоорлорун көрсөткөн - дейт Скарпа., алар байыркы шаарга зыян келтирбестен, аны чындыгында заманбап кылып көрсөтүшмөкчү - көргөзмө ушул долбоорлорду жайылтуу, аларды ишке ашырууга түрткү берүү аракети болду. Эми алардын бири дагы курулбаганы айдан ачык болуп калды жана Маккартер Скарпанын демилгесин кайгы-капа менен эскерип, жолду басып өткөндөй белгилеп өттү: сынчылар жана тарыхчылар ишке ашпаган долбоорлорду көрмөксөн болушат, ошол эле учурда алар негизинен фундаменталдык негиздерди жашырып келишет, кийинчерээк курулуп бүткөн имараттардын негизи болуп калды жана аларды жок дегенде түшүнүүгө кандайча жардам берди. Скарпанын досу Луис Кан кебелбес оптимизм менен жазган: “Курулбаган нерсе чындыгында жоголбойт. Алардын мааниси көрсөтүлгөндөн кийин, алардын катышуу өтүнүчү талашсыз. Алар жөн гана туура шарттарды күтүп жатышат деди. Ыйык сөз, бирок мунун бардыгын коомчулукка далилдөө Скарп өзүнүн сүйүктүү венециялык долбоорлорун жайылтуу сыяктуу кыйынга турбайт.
Курула элек долбоорлордун көргөзмөсүнүн урматына көргөзмө - бул кандайдыр бир деңгээлде ишке ашпаган, тымызын катмар болуп чыгат; өзүм жөнүндө эмес, Скарп жөнүндө, ал тургай Корбюсье жөнүндө эмес, архивге тереңирээк кирүү. Карло Скарпага Биенналеге көңүл буруу салтка айланган, анын тигил же бул жол менен Италиянын мурдагы павильонунда, азыркы Биенналедеги короосун жандандырууга аракет кылышат; бул жолу кураторлор каналды ачышты
бурч, ошондой эле эки шакекчеден турган сегиз мүнөздүү жана эки чоң модернисттик жалюзи бар Скарпа тарабынан иштелип чыккан. Туура болду, аябай сергитет.
Долбоорлор төмөнкүчө: Фрэнк Ллойд Райт Мазиери мемориалы, 1953-жылкы долбоор, Чоң каналдын имараты пландаштырылган;
Mazieri Memorial, Lego модели:
Vecenian Hospital Corbusier 1963-1965, ал Канареджонун батыш четинде, темир жол жакындаган жерде жайгашкан жана азыр Ca Foscari Университетинин Экономика факультети жайгашкан деп болжолдонгон;
Луис Кан Crest Hall 1968 жана Isamu Noguchi тартып Джесоло боюнча деңиз менен лагуна ортосундагы парк, 1970.
Жабуу ыкмасы:модернизмдин эстеликтеринин жандары
Кураторлор ошондой эле 16 мекендештерин, ирландиялык архитекторлорду, практиктерди жана мугалимдерди, эки жылдык павильондун экинчи залында кире бериштен берилген "атайын бөлүмгө" катышууга чакырышты. Ал Жакын Жакындашуу деп аталат. Көрүнүктүү имараттар менен жолугушуулар ": ар бир катышуучуга 20-кылымдын белгилүү имараты берилди, изилдөө, анын маңызын ачып берүү" жана сыйкырчылык, анын иштешин түшүндүрүп берүү, материалдык өзгөчөлүктөрүнө басым жасоо. " 16 экспликация жана буюмдар чыгып, алардын бирөө гана (!) Катышуучулар баатырлардын имараты жөнүндө айтып берүү үчүн баналдык музейдин көргөзмөсүн тартышты, калгандары тепкичтерди, отургучтарды куруп, дубалга кубист саат илип, караңгы бөлмөлөрдү тосушту.
Така архитекторлоруна 20-кылымдын башкы колумбиялык архитектору Роджелио Сальмона (1929-2007) курган Богота шаарынын четиндеги Жаңы Санта-Фе модернист (70-жылдардын аягы - 80-жылдардын башында) шаарчасында коомдук борбордун имараты ишенип берилген; ал жердеги үйлөр көбүнчө 7 кабаттуу, ал эми коомдук борборлор шакек формасында, кирпичтен жасалган ачык оймо-чиймелер менен кооздолгон. Натыйжада "Токуу": Кирпичтен жасалгаларды өткөрүүчү дубал, бул Салмонанын Колумбияга чейинки цивилизацияга болгон ынтызарлыгын жана авторлордун Сальмонаны сыйлагандыгын чагылдырат.
Стив Ларкиндин бюросу Финляндиянын Эсподогу (1954-1957) Отаниеми чиркөөсүн түшүнүп, архитекторлордун айтымында, көргөзмө мейкиндигинде ачылган көрүнүштү көркөмдөөгө жана жарым-жартылай калыбына келтирүүгө умтулуп, үч метрдей жыгачтан жасалган чоң моделди курду. Фин чиркөөсүнүн айнек курмандык чалынуучу жайынан токой - сөңгөктөрдүн ролун жыгач тирөөчтөрдүн боолору ойнойт.
Залдын борборунда ошол мезгилде коммунисттик идеяларга суктанган Париждин четиндеги Иври-Сюр-Сен шаарында Жан Рено тарабынан 1969-1975-жылдары курулган Жанна Хахетте борборуна арналган 1:25 масштабдуу фанера макети бар.; Бул жерде Реноудинин баарына ыңгайлуу мейкиндик болууну эңсеген тилеги орундалды - аралаш типологиянын имаратында, ири террассалардагы социалдык турак жайлардын 40 батирлери, террассалар - шаар тургундарына, алардын үстүндөгү бактарга "белек". Макет террасаларга багытталган.
20-кылымдагы маданий эстеликтерди түшүнүүнүн кызыктуу ыкмасы, илхам үчүн идеялардын каталогунун бир түрү, бирок булактар кызыктуу, ал эми объектилер залда тар болуп, алар кандайдыр бир деңгээлде башаламан топтолгон жана окшош экендигин моюнга алуу керек. алардын үстүндөгү балкондо Зумтордун моделдеринин "инилери". түстүү момду бетон менен айкалыштырууну үйрөнө элек адамдар. ***
Мигранттарга кеңештер
Эң популярдуу тема
биенналенин павильонунда "гибриддик" голландиялык "Кримсон тарыхчылары архитектура" командасын иштеп чыгууда: алар китеп жазышат, көргөзмөлөрдү өткөрүшөт жана шаар куруу жана изилдөө менен алектенишет. Кызыл жана кара ретро дизайнында, жердеги Пиранезия килеминде Римди болжоп көргүңүз келет, бирок Рим андай эмес, ал эми ротунда планы 2005-жылы Даниянын Titen жатаканасын түзөт, - 18-кылымда, бир катар кеңештер мигранттардын шаарларын "келүүчү жана кетүүчү шаар" бейнесине ылайыкташтыруу, бирок италиялык версияда бул чындыгында рим тилинде угулат: VIA VAI.
Мигранттарга көнүп, алар үчүн квадрат метрлерди ээлеп, геттодон алыс болуп, шаардын кездемесине кошуу керек; миграция убактылуу көрүнүш эмес жана бүтпөйт, агымдардын шаары болуш керек. Мындан тышкары, миграция качкындардан да, университеттердин окутуучуларынан да болот, мобилдүүлүк биздин мезгилдин оң сапаты болуп саналат - бул болжол менен шаардык тарыхчылардын манифести. Алар сөзсүз түрдө туура, ири шаарлардын ийгиликтүү жашоосу таптакыр башка адамдардын кыймылынсыз мүмкүн эмес, Вавилон бар, же Константинополь … демекчи, алар баналдуулукка жол бербөө үчүн атайылап айтылган жок; Ошентип, түбөлүктүн пафосу чындап эле дубалдардагы полотнолордун окулушун жаркыратат; бирок ал бир аз оорлоп, жаңы сөзгө караганда жалпыга белгилүү көйгөйдүн театралдаштырылган көрүнүшүндөй сезилет. ***
Drawing
Кайда, ал жок жерде. Кураторлор шведди сүрөт тилинде бир нерсе билдирүү үчүн чакырышты
Элизабет Хац, архитектор жана окутуучу. Жарым гобелен ыкмасын колдонуп, шыпка чейинки чоң зал ар кандай мезгилдердин графикасы менен илинген; 16-кылым дагы бар. Бардык дубалдар кеңири сүрөт менен камсыздалган, бул үчүн рахмат, тема боюнча топтолгон, мисалы - Храм жана чатыр, же Жарык жана жер.
Музей аралы:ассиметрия эркиндиги жана Гипподамустун зулумдугу
Дэвид Чипперфилд залы адегенде аны үчүн кечирим сурады деп жаңылышат, бул көптөгөн карама-каршылыктарды жаратып, учурда курулуп жатат (алар быйыл тапшырууну пландап жатышат) Музей аралында.
Джеймс Симондун галереясы - Карл Фридрих Шинкелдин Альтес музейинин панорамалык "мырзанын" экраны, сонун, модалуу графика Боттичелли менен капталган.
Чындыгында эмне жөнүндө: бул жерде курулуп жаткан Джеймс Саймон галереясы:
Экран артына өтүп, бир нече жолу каргышка калган жана анын жүрүшүндө түп-тамырынан бери өзгөргөн өзүнүн долбоорун коргоп жатканда (кураторлор аны кесиптешине өзүн коргоого алсын деп сунушташкан), Чипперфилд бизге мындай деп эскертет: Ишенген Винкельманн Пландагы ипподамиялык тор ушунчалык сүйүктүү болгон деп айтууга болот, биз азыр суктанып жатабыз - бул деспотизми менен Кичи Азиянын өнүмү. Ал эми эркин Аттика мейкиндикте эркин жайгаштырылган көлөмдөр менен символикаланат. Бул жерде Шинкелдин дагы бир панорамасы жардамга келет - ал сүрөт тартууну билген! -"
Грециянын гүлдөгөн мезгилине көз чаптыруу”деген 1825-жылы, Чипперфилддин айтымында, ошол учурда дагы бир ирет пайда болгон Пруссия мамлекетинин ким экендиги жөнүндө ишарат.
Ошентип, Музей аралында көлөмдөрдүн акысыз жайгашуусу бар жана ал жерде Аттиканын "анти-авторитардык" урбанисттик принцибин билдирет, бирок Чипперфилддин белгилешинче, ар бир имарат октук симметрияга дал келет, окуу - кулчулук симметриясы.
Бирок анын Джеймс Симон галереясы ассиметрияны колдонот, аны архитектуралык эркиндиктин бир бөлүгү катары байыркы гректер да ойлоп тапкан - бул жерде, жалпысынан, көшөгө. Бирок кызыктуу бурч: "катуу жана сымбаттуу" ипподамдуу имараттын (жана жалпысынан Винкелманн туура айтса болот) жактоочуларынын манжаларына урулган сокку, жана, экинчи жагынан, модернисттерге салам! бакчадагы үйлөрдү акысыз жайгаштыруу ойлоп табылган, алар. ***
Латвиянын турак жайы
Павильондун комиссары - Янис Дрипе, 1993-1995-жылдары Латвиянын маданият министри, жана 2006-2011-жылдары Рига шаарынын башкы архитектору; төрт куратордун бири - Стрелка институтунун бүтүрүүчүсү Матис Гроскауфманис. "Арсеналда" көрсөтүлгөн долбоор Латвиядагы көп батирлүү турак-жайларды бир кылымга жакын карайт жана Tog Togle and Apart деп аталат, ал чогуу жана өзүнчө деп которулат, бирок "квартира" - apartement деген сөздү камтыган оюнду камтыйт.
Бардыгы Латвия Европада калк эң аз отурукташкан өлкөлөрдүн бири деген сөздөрдөн башталат, бирок алар көп кабаттуу үйлөрдү ачык аянтта кура беришет - Латвиялыктардын үчтөн экиси батирлерде жашашат. Чынчыл чындык ушул, биз өзүбүздү өзүбүз тааныйбыз жана буга талаадагы үйлөрдүн сүрөттөрү түшүрүлгөн лайт кутучаларын карап отуруп ишенебиз.
Көргөзмө төрт бөлүккө бөлүнгөн. "Расстояние" бөлүмү жеке чек араларды кыскартууга арналган, алардын ичинде көптөгөн ачык клеткалар жана "пластилин" эркектер бар макет менен сүрөттөлгөн. Эгер сиз муну коммуналдык батир деп эсептесеңиз, бирок андай эмес - бул бөлүк Латвияда жылына болжол менен саат 6да ачылган карылар үйүнө арналган, бирок суроо-талап сунуштан ашып түшөт.
"Менчик" долбоору батирге ээлик кылууга жана парадокско арналган - сиз ага ээлик кыла аласыз, бирок аны үйдөн бөлө албайсыз. "Убадалар" бөлүмү 1929-жылдагы Азара комплексине арналган, анда 1000 батир куруу пландалган, бирок 188и курулган; долбоор отузунчу жылдардагы чоң депрессиядан улам токтоп калган. Жакында Ригадан жана анын ири спутник шаарларынан алыс эмес жерде курулуп жаткан заманбап Уолмер муниципалдык турак жай комплекси бар: 150 батир курулган, 850 пландаштырылууда. Подтекст Азаранын тагдыры аны күтүп жатабы?
Бир сөз менен айтканда, 1929-жылдан 2016-жылга чейинки чоң убадалардын чачырандыгы чагылдырылган. Төртүнчү тема - "Жылуулук", Жылуулук, жагымдуу кичинекей буу таркатуучу темир кутучалардын эң кооз орнотулушу менен чагылдырылган - алар белгилүү ысытууну билдирет дүйнөлүк мейкиндик. Цифралар: Европа Бирлигинин үйлөрүнүн 3/4 бөлүгү ысытылат жана муздатылат, бул процесстерге бардык энергиянын болжол менен 40% жумшалат. Бул модель Риганын Пурвсием шаарчасындагы 1965-1975-жылдар аралыгында курулган эң популярдуу турак-жайынын фрагменти: көп батир ээлери аймакты сүйлөшүүгө жана оңдоп-түзөөгө жол бербейт, андыктан аны энергияны үнөмдүү кылат.
Жарыяланган тема өзүнөн-өзү советтик типтүү турак жай жана аны ыңгайлаштыруу жөнүндө сүйлөшүүнү козгогондой сезилет, бирок Латвиянын павильонунда мындай эч нерсе жок - кураторлор Советтер Союзунун көйгөйлүү маселелерин айланып өтүп, секирип кетүүгө үлгүрүштү; Жогоруда айтылгандардын ичинен Пурвиемдер гана Совет доорунда курулган, бирок көңүл мурунку келечекке эмес, аны калыбына келтирүү мүмкүнчүлүгүнө көңүл бурган. Жалпысынан, бул алдын-ала болжолдонгон дагы, жаман дагы эмес, келечекке көз чаптырыш керек. ***
Венеция архиви
Ар дайым бай жана адатта шаардын тарыхына арналган Венециянын павильону бул жолу "Венеция өзүнүн архивин бөлүшөт" деген ураан менен азгырылды. Ичинде - он бир илимий долбоор павильондун веб-сайтында онлайн режиминде көчүрүлүп, чоң видеолор менен көрсөтүлөт. Ошол эле жерде, ар бир сюжеттин ылдый жагында, жүктөлүп алына турган материалдарга шилтемелер чындыгында архивделет - биз жаңы маалымат каражаттары - Интернеттеги маалыматтарды басмакананын сүрөтү менен көлөкөлөп, терүүгө кошулууга чакырылабыз. Тинтореттонун устаканасынан алынган тактайлар.
Чыныгы жана калыбына келтирилген машина залдын так ортосуна орнотулган, ошондой эле тамгалары бар тактайлар бар, экспозициянын дизайны дубалдагы фанера жазууларындагы тамгаларды чоңойтот, келгендерге тамгаларга тийүүгө уруксат берилет, бирок эч ким жок божомолдор.
Баардыгы, негизинен, "тилимдин" жанындагы узун отургучта отурушат - павильон мурунтан эле ушундайча жайгаштырылган, бул план боюнча жарым ай - видеолор жөнүндө ой жүгүртүп, кээде абдан натыйжалуу. Долбоор, албетте, укмуштуудай жана жакшы сунушталган, балким, экөө: бир уюштуруу - ар кандай мекемелердин ишин бириктирүү, мисалы, шаардын Мамлекеттик архиви же Ка Фоскари университети, негизинен Венецияга арналган. Экинчи маселе, адатта тарыхый романдар жана тасмалар менен байланышкан билимге суусап турган нерсени стимулдаштыруу - көбүрөөк билүү. Ушунун бардыгын карап отуруп, эми мен үйгө келип, Интернетти ачып, кенчтерге жакшы чечилиште жана жеңил навигация менен кошулам окшойт. Эки максат тең ийгиликтүү ишке ашты, бирок кийин бир аз көңүл калуу пайда болду - тармакта бардык эле долбоорлор биз каалагандай сунушталбайт; студенттердин долбоорлоруна айрым шилтемелер иштебейт, көп нерселер кыскача гана көрсөтүлөт. Көбүнчө, мисалы, жабык кирүүгө жолугасыз
Ca Foscari диссертацияларынын тексттери. Бир сөз менен айтканда, Google Arts жок. Бул заманбап маалыматтар базасынын сайттары көп окшойт, ал жакта кооз мукаба жасалган, ал эми маалымат базасы өзү дагы деле токсонунчу жылдарда иштелип чыккан. Бирок пайдалуу.
Экинчи жагынан, булардын бардыгы дизайнга үндөш, ал клеткалардагы маалыматтардын көптүгүн жана алардын башаламандыктарын жана дароо окулбай тургандыгын баса белгилейт. Тескери тамгалардын көптүгү эптеп структуралаштырылган башаламандыкты жаратат - архивдик маалыматтар дал ушундай, бул эптеп структураланган маалыматтардын башаламандыгы - күтүлбөгөн жерден карама-каршы дубалда караңгы материал толугу менен түшүнүктүү жана укмуштуу сүрөттөр менен алмаштырылды: өсүп жаткан шаардын катмарлары, имараттын реконструкциясы же Луврдан Тинтореттонун сүрөтүнөн Христостун нуру, Сан-Джорджонун ички көчүрмөсү үчүн көчүрүлгөн. Азгырыктуу драматургия, балким, архивден бир нерсе издеп көргүсү келгендер жөнүндө ойлонууга жакын адамдарды бөлүп-жарууга арналгандыр.
Бирок, пайдалуусу дагы табылды: күрөшүп, издөө, табуу жана андан баш тартпоо! - мисалы, Жакопо де Барбари тарткан Венециянын 1500 картасынын бир нече версиясы, мисалы, Джонатан Гросс оюнга курган жакшы чечим картасы же Колумбия университетинин варианты. Же болбосо, ошол эле университеттин Көркөм өнөр атласын таба аласыз - жана бул карта менен кызматташуу үчүн кызыктуу жана өнүгүп жаткан аянтча, ал боюнча бир нече долбоорлор иштелип жатат, чындыгында, көргөзмөдө биргелешип иштөөгө чакырык бар. Чындыгында эле, Венеция архивдери, азыркы учурдагы көптөгөн архивдер сыяктуу эле, акырындык менен өз документтерин жарыялап жатышат, алардын арасында шаардын мүлкүнүн Австрия карталарын таба аласыз. Ооба, же бул карталар (1687). Бир сөз менен айтканда, кызыгуу ойгонсо, 2018-жылы Венеция павильонунун сюжеттерин изилдөө керек, бир нерсени тапса болот. Жыйынтыктоочу материалдардын бөлүнүп-жарылышына нааразы болуп, алардын 11и ушул жерде топтолгонун эстен чыгарбоо керек жана бул чыгармачылыктан тышкары, өтө чоң бюрократиялык иш. Баса, сайттан табылган пайдалуу шилтемелерди сактоо сунушталат - павильон сайттары, канчалык жакшы болсо дагы, ар дайым көп жашабайт. ***
