Archi.ru:
Көргөзмөдө көрсөтүлгөн Сергей Чобандын коллекциясынын, сизге көпчүлүккө караганда көбүрөөк белгилүү болгон авангарддык графиканын материалына карата кандай баа бересиз?
Жан-Луи Коэн, көргөзмөнүн куратору:
- Сергей Чобандын коллекциясы акыркы жыйырма жылдын ичинде чогултулган. Жана бул абдан маанилүү баштапкы чекит. Орус авангарддык графикасынын олуттуу коллекциялары А. В. Chусев Москвадагы; сүрөтчүлөр жана бир катар архитекторлор үчүн бул Костаки коллекциясы, анын бир бөлүгү Третьяков галереясында, ал эми бир бөлүгү Салоники шаарында жайгашкан.
Бул жагынан алып караганда, Сергей Чобандын коллекциясы 1920-1930-жылдардагы советтик архитектуранын тарыхын айтып бере турган идеалдуу коллекция эмес. Берлиндеги Tcoban коллекциясынын текчелеринен тапкан графикалык материалды түшүнүшүм керек болчу. Ошол эле учурда, бул коллекцияда Черниховдун чиймелери, Буровдун графикасы же chусевдин Лениндин мавзолейине чиймелери сыяктуу өзгөчө уникалдуу чыгармалар бар.
Жалпысынан, көргөзмөдө көрсөтүлгөн графика - бул кыйла графикалык документтер. Көргөзмөнү ушундайча курдум. Бул Россиядагы 1920-1930-жылдардагы архитектура жөнүндө графикалык документтердин көргөзмөсү.
Коллекция жагынан алганда дагы, авангард тарыхчы катары караганыңызда да уникалдуу же кызыктуу нерселер барбы? Кандай?
- Ооба, коллекцияда, Парижде көрсөтүлгөн формада Черниковдун гуашь боюнча сонун сүрөттөрүн табабыз. Буровдун 1923-жылдагы Бүткүл Россиялык айыл чарба көргөзмөсүнө тарткан сүрөттөрү, бул таптакыр уникалдуу чыгармалар, мен буга чейин билбептирмин. ВКУТЕМАСтын студенттердин чыгармаларынан турган альбом, бардык барактары жана көнүгүүлөрү менен. Бул өтө сейрек кездешүүчү жана уникалдуу документ.
Авангарддан кийинки айрым долбоорлорду атап кетээр элем: отузунчу жылдардагы долбоорлор, социалисттик реализмдин башталышы, булар да өтө маанилүү эмгектер. Борис Иофандын Совет Дворецинин масштабдуу перспективасы, бирок бул көптөгөн белгилүү перспективалардын бири. Иофандын Советтер Союзунун Дворецине арналган экинчи долбоору үчүн өтө кызыктуу келечек. Ошондой эле экспозицияны толуктаган нерселер: Тбилисидеги Моисей Гинзбургдун "Маданият паркы" чыгармасы - буга чейин мындай нерсени көргөн эмесмин.
Тчобандын коллекциясында чыныгы ачылыштар бар.
Сиздин оюңузча, француз аудиториясы орус авангардынын архитектурасы менен канчалык деңгээлде тааныш же бул жаңы материалбы жана аны адистер гана билишеби?
- Француз аудиториясы, көпчүлүк учурда, орус авангардынын архитектурасы жөнүндө аз билишет. "Москва - Париж" аттуу чоң көргөзмө болуп, анда ага Россиянын авангарддык эмгектеринин көпчүлүгү көрсөтүлдү. Бирок ал 38 жыл мурун болгон, бир муундан ашык. Андан бери бир нече чакан тематикалык көргөзмөлөр болуп, бирок жалпы эл үчүн маанилүү жана көрүнүктүү көргөзмөлөр боло элек. Тчобан коллекциясынан чыккан чыгармалардын көргөзмөсү эл үчүн жаңы нерсе.
Сиз бул материалды "социалисттик реализмге" өткөөл деп атаган күндө дагы, "Орус авангардынын архитектурасы" деп аталган көргөзмөгө Борис Иофандын Совет Сарайынын долбоорун киргиздиңиз, бирок аны киргиздиңиз. Сиздин оюңуз боюнча, бул туурабы?
- Көргөзмөнүн аталышы - "Россиянын Авангардынын архитектурасы" - ага коюлган бардык эмгектерге толук дал келбейт, бирок менимче, бул аталыш дедуктивдүү эмес, индуктивдүү болуш керек, жалпы линияны орнотуу үчүн.
Көргөзмө социалисттик реализмге өтүү жана авангардизмди жоюу жөнүндө ачык айтып берет. Менин оюмча, бир жагынан авангард сүрөтчүлөрүнүн алгачкы монументалдык тажрыйбаларын баштоо, ВХУТЕМАС жөнүндө кыскача маалыматтарды берүү, 1923-жылдагы Айыл чарба көргөзмөсүн көрсөтүү, ошондой эле "эпилог" жөнүндө айтып берүү маанилүү болгон.: Иофандын "Советтер сарайы". Гинзбургдун Тбилиси боюнча долбоору дагы эпилог, кандайдыр бир деңгээлде "кеч конструктивизм", бул өзүнчө абдан кызыктуу.
Эгерде менин колумда 1920-жылдардан жана 1930-жылдардын башындагы көбүрөөк графика болсо, анда мен ушул материалдар менен 1917-1932-жылдар аралыгында көргөзмө жасай алмакмын. Бирок андай эмес. Живскулптархтын жана Синсульптардын сонун графикасы, Конструктивчилердин алгачкы эмгектери Архитектура Музейинин коллекциясында. А. В. Chусев жана Костаки коллекциясында. Гинзбургдун архиви жоголуп кетти. Буровдун архиви архитектура музейинде, Весниндин архиви ошол эле жерде сакталат. Хан-Магомедов чогулткан материалдар негизинен Лахман коллекциясында. Көрүүчүгө көрсөтүлө турган графика анча көп эмес. Колумда болгон жана көпчүлүгү мен үчүн ачылыш болуп калган материалдар менен көргөзмө жасадым.
Жана жалпысынан алганда - авангард архитектурасы жана, айталы, Иофан сарайы канчалык деңгээлде антагонист деп ойлойсуң?
- Эгерде Иофандын Совет Сарайы менен Леонидов атындагы Ленин институтун салыштырсак, анда бул эки долбоордун ортосунда радикалдуу карама-каршылык бар. Бул талашсыз. Бирок Иофандын долбоорун авангарддык архитекторлор Советтер Дворецинин конкурсуна сунуш кылган долбоорлор менен салыштырып көрсөк, иш анчалык байкала бербейт. Мен Гинзбургдун, Ладовскийдин долбоорлорун жана Иофандан башка радикалдуу архитекторлордун долбоорлорун айтып жатам.
Иофан - өзүнүн көз карашы боюнча өтө байистүү, ал рим мектебинде билим алган муралист болгон. Ал Барвихадагы санаторийди эске албаганда, эч качан радикалдуу архитектор болгон эмес.
"Советтер Дворецинин" долбоору менен иштөө учурунда сынактын бардык катышуучулары "эстелик" түшүнүгүн эске алышы керек болчу, демек, долбоорлордун ортосунда биз ойлогондон да кыйла окшоштуктар бар.
Натыйжада пайда болгон экспозиция сизди канааттандырабы?
- Көргөзмө ийгиликтүү өттү деп ойлойм. Архитектуралык тарыхчылардан кеңири куратордук тажрыйбасы бар кесиптештеримден пикирлерди алам, бул архитектуралык графика болгон материал аркылуу советтик авангарддын татаал тарыхын баяндоого жетишкен көргөзмө деп бардыгы бир ооздон айтышат. Бул Наталья Солопованын лаконикалык сценографиясынын аркасында мүмкүн болду. Жана графикалык дизайн тутумунун жардамы менен - ар бир бөлүмгө комментарийлер жазылып, ар бир эмгекке толук түшүндүрмөлөр жазылды.
Көргөзмөнүн экспозициясы чыгармаларга бири-бири менен диалог жүргүзүүгө мүмкүнчүлүк берди деп эсептейм. Ар бир чыгарма "өзүнчө" болбостон, башка чыгармалар менен диалогдо болгондо, көргөзмө үчүн өтө маанилүү нерсе. Эки долбоордун ортосундагы мындай диалогго мисал катары Советтер Дворецинин долбоорлорун келтирсек болот. Голосовдун эскизи жана Иофандын экинчи долбоору. Бул эки долбоор негизинен бири-бирине абдан окшош эки Колизей.
Убакыт өтө кыска болгон бул мезгилде кээ бир идеялардын бир архитектордон экинчисине кантип өтүп жаткандыгын көрөбүз. Типологиялык жаңылыктар кандайча өнүгүп жаткандыгын көрөбүз. Жаңы режимдин имараттары пайда болгондо, символикалык түрдө эң көп "жүктөлгөн" - Лениндин мавзолейи жана "Советтердин сарайы".
Экспозициянын автору Наталья Солоповага суроо:
Көргөзмөнүн жасалгасы менен иштөө учурунда кандай максаттарды койдуңуз, негизги идея эмнеде? Эмнени баса белгиледиңиз? Натыйжага канчалык деңгээлде канааттандыңыз?
Наталья Солопова:
- Көргөзмө - бул биринчиден, куратордук идея. Ал эми сценаристтин милдети - бул идеяны космосто билдирип, көрүүчүнү жеткирүү. Көргөзмөнүн орду - Bon's Office - бул өтө татаал мейкиндик: чакан жана "таштанды", анда көптөгөн функциялар бир мезгилде чогуу жашашат: сүрөттөрдүн кампасы, көргөзмө аянтчасы жана министрлер кабинети кызматкерлери үчүн жумушчу орундар.
Көркөм чечим - бул бүтүндөй экспозициянын бириктирүүчү элементи катары, графика илинген жарнак такталарынын боз түсү. Родченконун сценарийиндеги бөлүмдөрдүн кызыл рубрикалары жана көргөзмөнүн ири масштабдуу аталышы бизди революциялык үгүттөө графикасына багыттайт.
Жыйынтыгына кубанычтамын. Бирок, эң негизгиси, коноктор китебиндеги жазууларга караганда, француз коомчулугу көргөзмөгө ыраазы.
