Leon Krieux

Leon Krieux
Leon Krieux

Video: Leon Krieux

Video: Leon Krieux
Video: DRO ОБТ №105 (POV Leon) 2024, Март
Anonim

Strelka Pressтин уруксаты менен, публицист жана Лондон Дизайн Музейинин директору Дежан Судзичтин китебинен Леон Крия жөнүндө очеркти жарыялаганбыз "Баухаус сыяктуу Б: Заманбап Дүйнөнүн АВСи", жарыялаган.

чоңойтуу
чоңойтуу

Леон Крио өзүнүн кесиптик жашоосунун көп бөлүгүн архитектуранын азыркы жолунан тайып кетишине арнаган. Айрымдар анын идеяларын терең реакциячыл деп эсептешсе, башкалары иконокластикалык, бирок иш жүзүндө оптимисттик деп эсептешет. Кандайдыр бир жол менен, бул идеялар Криянын жек көргөн заманбап жактарын бирдей ашкерелеп, аларга альтернатива сунуш кылышат.

Сыртынан караганда, Крие чындыгында архитекторго окшобойт. Бул түрдүн көпчүлүк өкүлдөрү кара түстө кийинишет, бир аз эскиришсе дагы, бирок айлана-чөйрөсүндө Yoji Yamamoto стилинде басымдуулук кылышат. Экинчи жагынан, Криенин гардеробу шейшептерге бай, ал ичке алкактуу көз айнек, кең баш кийим жана моюн орогучтарды кийип жүрөт - мунун баары адатта адабий классикага негизделген Merchant Ivory компаниясынын тасмаларындагы майда каармандар менен байланыштуу. Анын чач жасалгасы куштун уясына салыштырууга ылайыктуу; Жалпысынан, анын мүнөзүндө дин кызматкери бар. Бирок, Крионун бардык сырткы жумшактыгына карабастан, ал чыныгы архитектор бойдон калууда: ал талаш-тартыштарда аёосуз жана анын таасири ал ишке ашырган долбоорлордун санынын көбөйүп баратканы менен чектелбейт. Крие өзүнүн теориялык декларацияларын фундаменталисттин интонациясы менен түзөт - аларда анын маркстик тарыхынын жаңырыктары угулуп, неофиттин кумары сезилет. Анын эки негизги душманы - бул бизнес парктарынын чөлүндө жоголгон кадимки заманбап шаарда камтылган керектөөчүлүк жана модернизм жана чет жакалардагы чексиз шаарлар, заманбап архитектуранын чыгармалары менен тигил же бул жерде илинип, агрессивдүү түрдө өзүлөрү чыгып турушат. Kriye салттуу шаардын жөнөкөйлүгүн даңазалайт - пландалган, кооз, бирок менменсинбеген көчөлөр дүйнөсү, анда мезгил-мезгили менен, бирок дайыма ордунда, классикалык стилдеги эстелик пайда болот. Бүгүнкү күндө сапаты жагынан Оксфорд, Прага же Любляна борбордук райондоруна салыштырууга мүмкүн болгон мейкиндиктерди түзүүгө эч кандай тоскоолдуктар жок деп эсептейт, бирок мындай оптимизмдин негиздүүлүгү белгилүү күмөндөрдү жаратат.

Кринин полемикалык талантынын масштабын анын жеке көз карашын Англиянын болочок падышасынын дагы, Рим шаарынын мэринин дагы расмий архитектура саясатынын деңгээлине көтөрө алгандыгы менен баалоого болот. Жакында жарык көргөн китебинин баш сөзүн мурун Дисней корпорациясынын директорлор кеңешинин мүчөсү, эми Йель архитектура мектебинин деканы, ошондой эле Джордж Буш Президенттик китепканасынын долбоорунун автору Роберт Стерн жазган. Техаста. Кринин студенттери Флоридадан Румынияга чейин дүйнөнүн чар тарабына чачырап кетишкен. Ал Кошмо Штаттардагы өзүнүн жолдоочулары "жаңы урбанизм" деп атаган нерсенин негиздөөчүсү: Британияда бул түшүнүк биринчи кезекте Уэльс принцинин - Дорчестердин айланасында жайгашкан Паундбери шаарчасынын шаар куруу демилгесинде камтылган. Крие оозеки салгылашууда туткундарды кармабайт жана эч кандай компромисске барбашы анык.

Krieux сөзсүз модага каршы туруудан коркпойт. Анын эң күмөндүү архитектуралык каарманы - ал жөнүндө көп жазган жана классикалык урбанизмдин акыркы чоң үмүтү деп жарыялаган Альберт Шпеер. Кри көз алдында, Шпей Дорикалык колонналарды сүйгөндүгү үчүн Спандау түрмөсүндө отурган Нюрнбергдин трагедиялуу курмандыгы. V-2 ракеталарын жараткан Вернер фон Браундун алда канча кыйратуучу таланты, аны союздаштар аны штаттарга тынч алып баруу үчүн жетиштүү пайдалуу деп табылып, ал акыры дүйнөгө канаттуу ракеталар менен Predator дрондорун берген илимий долбоорду жетектеген..

“Шперердин долбоорлору архитекторлордо сексуалдык кыздардын кызыгуусун туудурган коркунучтуу көрүнүштөрдү жаратууда … Азыркы учурда бул кубулушту акылга сыярлык түрдө кабылдай албоо Улуттук Социализмдин архитектурасын мүнөздөбөйт, бирок, моралдык жактан төмөндөө жөнүндө көп нерсени билдирет бир жагынан, илгич же шылуун менен модернисттик архитектуранын сырткы көрүнүшүнөн жакшыраак экендигин далилдөөгө аракет кылган кесип, экинчи жагынан, канчалык жакшы көрүнбөсүн, нацисттик архитектура терең жийиркеничтүү деп ырастайт."

Жаш кезинде Леон Криер принциптери бар ар кандай архитектор кандайдыр бир нерсени куруу идеясынан меланхолия менен баш тартуусу керек деп айткан. "Биздин мезгилде, жооптуу архитектор эч нерсе кура албайт … Бүгүнкү күндө куруу цивилизациялуу коомдун өзүн-өзү жок кылышына мүмкүн болгон салымды гана билдирет." Чыныгы долбоорлордо иштөө ал үчүн кылымдагы кылмышка шериктештикке барабар болгон, тактап айтканда, Европанын салттуу шаарын талкалаган. "Мен Архитектураны жаратам," деди ал 1970-жылдары, - анткени мен эч нерсе курбай жатам. Мен архитектор болгондуктан курбайм."

Бирок, азыр Крие дүйнө менен байланыш түзүүгө убакыт келди деп чечип, өзүн өзү жок кылууну токтотууга боло турган бир катар көрсөтмөлөрдү ойлоп тапты. «Көп жылдар бою аткарылбай келген убадалардан жана тажрыйбалардан кийин эч бири ишке ашкан жок, шаардын четиндеги кырдаал оорлоп кетти, эми биз иш жүзүндө чечимдерди издешибиз керек. Чындыгында, бул чечимдер буга чейин эле табылган, бирок идеологиялык жана психологиялык тоскоолдуктардын пайда болушуна алып келген модернисттик көз караштар бизди ушул салттуу чечимдерди көз жаздымда калтырууга жана четке кагууга, атүгүл алар өзүбүздү жаманатты кылды деп эсептөөгө түртөт."

Бул жерде биз тактиканы өзгөртүүнү чечкен Кри менен гана эмес, курчап турган дүйнөгө болгон жек көрүү сезимин басаңдатууга аракет кылып жаткан Кри менен да иш алып барабыз. Бирок ал элдешкен маанайда болсо дагы, анын сүйлөгөн сөздөрүндө айыптоочу интенсивдүүлүк байкалат. Ал оппоненттеринин ишмердүүлүгүн “эч кандай негизи жок куру сөз” деп жарыялайт. Алар көчө жарыктарын долбоорлоо сыяктуу жөнөкөй нерсе менен алек болушса дагы, Крио алардын стандарттарын "жинди" деп жарыялайт. "Салттуу архитектура дүйнөсүнүн бардык ар түрдүүлүгүн бирдиктүү эл аралык стилге алмаштыруу идеясынын өзү кооптуу акылсыздык" деп жазат жана аны менен макул болбоо кыйын, бирок аны чечкен адам жокко эсе. ушундай сунуш менен чык, Криеттин сөзү ашыкча окшойт. Ошол эле учурда, үй-бүлөлүк окшоштуктун өзгөчөлүктөрүн анын өз чыгармаларынан байкоо оңой - мисалы, Флоридадагы укмуштай актылар залында жана Италиянын Александрия шаарынын долбоорлорунда.

Криу Жаңы Урбанизм боюнча окуу китебин түзүүгө киришти. "Сөздөрдүн жетишсиз так колдонулушу, терминдердин чаташуусу жана маанисиз кесипкөй жаргон сөздөрүнүн кеңири колдонулушу так архитектуралык жана экологиялык ой жүгүртүүгө тоскоолдук кылат … Эми мен эң маанилүү түшүнүктөрдүн жана түшүнүктөрдүн айрымдарын аныктайм." (Эй, арткы отургуч!) ““Заманбап”жана“Модернист”түшүнүктөрү такыр чаташып жатат. Биринчиси, убакыттын узактыгын көрсөтөт, экинчиси - идеологиялык аныктама "деп белгилеп, анын көз карашынын реакциячыл мүнөзү үмүтсүз эмес экендигин, тез ылдамдыкта жүргөн унааларга таптакыр каршы эместигин жана чеберчилик менен сүрөт тартууга даяр экендигин көрсөткүсү келет. Вашингтонду реконструкциялоонун күмүш төрт роторлуу Super Constellation учагында, бийик үн менен классикалык стилде иштелип чыккан, ал бийликке президент Линдбергдин сүйүүсүн Филипп Роттун "Америкага каршы кутум" романынан алган. [Чарльз Линдберг (1902-1974) - 1930-жылдардын экинчи жарымында изоляциячыл жана германофилдик көз карашы менен айырмаланган белгилүү америкалык учкуч. Филипп Роттун романында ал америкалык нацисттердин жеңүүчү лидери катары корутунду берилген.]

Криеу типологияга ишенет. Биз чиркөөнүн кандай болушу керектигин билебиз, ошондуктан аны ар бир жолу кайрадан ойлоп табуунун кажети жок. Биз жаңы архитектуралык типологияларды түзө алабыз, эгерде бизге керек болсо - мисалы, темир жол бекети же ал тургай, бир аз кечигүү менен аэропорт; Крио Париж-Шарль де Голль аэропортунун жаңы терминалындагы учуу аймагы жана Сезар Пелли Вашингтондо жасаган иштери жөнүндө жакшы пикирин билдирди.

Кринин жек көрүүсү инновациянын өзү үчүн жаңылыкка багытталат, бирок ошол эле ой-пикирлер ар дайым архитектураны кызыктуу эмес, жакшы нерсени жаратууну көздөгөн Мис ван дер Рохе тарабынан жетекчиликке алынып келген.

“Салттуу маданияттарда ойлоп табуу, инновация жана ачылыш турмуштун, ой жүгүртүүнүн, пландаштыруунун, куруунун жана өкүлчүлүктүн далилденген жана практикалык тутумдарын жаңыртуунун каражаты болуп саналат … Бул каражаттардын бардыгы белгилүү бир максатка жетүү үчүн кызмат кылат - түшүнүү, түшүнүү жана сактоо туруктуу, ишенимдүү, практикалык, кооз жана гумандуу дүйнө."

Модернисттик маданияттарда, Криянын айтымында, бардыгы тескерисинче: "Бул жерде ойлоп табуу, жаңылануу жана ачылыш өзүнчө эле максат болуп калат … Салттуу маданияттарда имитация окшош, бирок уникалдуу нерселерди жасоонун жолу". Криенин түшүнүгүндө "салттуу архитектура бири-бирин толуктап турган эки дисциплина - жергиликтүү курулуш маданияты жана классикалык же монументалдык архитектура менен калыптанат".

Krieux бизге аныктамаларды гана сунуштап койбостон, айрым кыраакы байкоолору менен бөлүшөт - мисалы, ал бийик эмес шыптуу бийик үйлөргө караганда төмөн шыптуу үйлөрдө архитектура алда канча көп экендигин белгилейт. Ошондой эле ал шаардагы коомдук жана жеке мейкиндиктердин туура катышын эсептөө боюнча так көрсөтмөлөрдү берет: коомдук жайлардын 70 пайызы өтө эле көп, 25 пайызы өтө эле кичинекей. Ушул көрсөтмөлөрдүн бардыгын сиңимдүү кылган нерсе - ал аларга кээде унутулгус сулуулуктун укмуштуудай сүрөттөрүн берет. Алар көбүнчө "Жаа атуунун же христиандык архитектуранын чыныгы принциптерин" даңазалаган коргоочу Август Велби Пугиндин карама-каршылыгын мүнөздөп турган укмуштуу акылдуулукту көрсөтүшөт. Кол тамгаларынын каллиграфиялык стили Бабар ымыркай пилден алынган [Француз жазуучусу Жан де Бруноффдун “Бабардын окуясы, Кичинекей Пил” (1931) балдарга арналган сүрөт китебинин каарманы], сыягы, форматы негизинен Ле Корбюзердин Архитектурага Так полемикалык трактатында тыңчылык кылган. Крет менен Ле Корбюзерге жакпаган нерселердин бардыгы чоң кресттер менен сызылып салынат жана МААНИЛҮҮ бир нерсе айтуу керек болгондо, экөө тең баш тамгага өтүшөт. Жалпысынан, Ле Корбюсье менен болгон мындай туруктуу шайкештик Леон Крионун кесиптик жолун түшүнүү үчүн психологиялык фактордун маанилүүлүгүн көрсөтүп турат.

Люксембургда туулуп-өскөн Криет, бир күнү бүт үй-бүлөсү менен Марсель шаарына Le Corbusierдин турак жай бөлүмүн көрүү үчүн барганын сүрөттөйт. Өспүрүм кезинде, ал өз сөзү менен айтканда, Ле Корбюсердин сүрөтүн сүрөттөрдөн сүйүп калган. Бирок, акыры, Бирди өз көзү менен көрүү мүмкүнчүлүгүнө ээ болгондо, ал аны коркуп, чаар бетондон жасалган жиндиканага айланды. Трансценденталдык тажрыйба болом деп убада кылган нерсе алдамчылыкка айланды. Кри өзү муну өзүнүн өмүр баянындагы бурулуш учур деп эсептейт. Албетте, анын модернизмге болгон кастыгы дал ушул көңүл калтырган күтүүлөрдөн улам пайда болгон. Марсель сапарынан ондогон жылдар өткөндөн кийин, ал жыгылып калган Люциферди сактап калуу үчүн таасирдүү аракетин жасайт. Йел университетинде сабак берип жатып, Крет студенттерди Le Corbusierдин планынын жана курамынын энергиясын сактап, бирок салттуу материалдарды жана курулуш ыкмаларын колдонуп, көздүн жоосун алган ак Вилла Савойду кайрадан иштеп чыгууга чакырат.

Марселдеги Крия менен кандай гана окуя болбосун, ал 1968-жылы Лондонго барып, Джеймс Стирлингдин устаканасында алты жыл иштөөгө тоскоол болгон жок. Стирлингди 20-кылымдагы Улуу Британиялык архитектор деп аташат, бирок ал, албетте, Уэльс принцинин сүйүктүүлөрүнүн бири болгон эмес. Тескерисинче, Улуу урматтуу мырзанын архитектуралык көз караштары менен бөлүшкөн Кембридждин ышкыбоздору Стирлинг курган тарых бөлүмүнүн китепканасын жок кылуу үчүн колдон келгендин бардыгын жасашты. Криинин чыгармачылыгына мүнөздүү көптөгөн композициялык принциптерди колдонгон, Стирлинг курган No1 Канаттуулар кеңсесинин имараты, ошого карабастан, орнотула турган Миз ван дер Рохенин скват стаканы сыяктуу катаал сөздөр менен сындады. мурда бул сайтта.

Стирлингдин калем менен сыяны жакшы билгендиги алардын кызматташуусунун жылдарында колдонулуп келген. Оливетти окуу борборунун келечектүү эскизинин бир бурчуна, Крие өзүнүн сүрөтү Стирлинг чогулткан Томас Хоуптун отургучуна отургузуп, өзүнүн башчысынын чоң фигурасын койду. Крио Дерби шаарынын жаңы борборунун конкурсунун долбооруна чоң салым кошту. Стирлинг ошондо утулуп калган, бирок анын версиясында ири масштабдуу жарым тегерек галереяны куруу жана учурдагы шаардык жолугушуу үйүнүн классикалык фасадын сактоо каралган, бирок аны жалпак жасалгалоого айландырып, 45 градус бурчка бурулуу пландаштырылган. Акыры, Крет Стирлингдин толук чыгармаларын түзүп, ал үчүн Ле Корбюсердин "Эврдин" даттануусун алды. Албетте, Кринин ой жүгүртүүсү дароо өзгөргөн жок. 1970-жылдары ал Норман Фостер тарабынан болоттон жана алюминийден курулган жана учактын ангары менен грек храмынын ортосундагы кросс болгон Сейнсбери борбору ага өзү күткөндөн да күчтүү таасир калтыргандыгын дагы деле мойнуна алды.

Стирлингден кеткенден кийин, Крет архитектуралык ассоциацияда сабак берет, 1970-жылдары Лондондо британ архитектурасынын өчүп бараткан агымына расмий эмес оппозиция катары кабыл алынган. Ал Le Corbusier менен ооруган жана кокустан, ошол жылдары Ассоциацияда сабак берген дагы бир архитектор Рем Колхаас сыяктуу тандап алган кесибине болгон жек көрүүнү өрчүтөт. Бирок Крие өзүнүн абийирине доо кетиргиси келбеген өзүн-өзү сыйлаган бир дагы архитектор эч нерсе курбашы керек деген бүтүмгө келсе, анда Кольхаас бизнес парктарынын толкунуна жана мегаполистерге каршы тура алган архитекторлордун сезимталдыгын жана алсыздыгын шылдыңдады. Эшиктердин жыгачка туура келишинин тактыгы же алардын үстүнөн илинген шыбалган дубал менен полдун тактайынын ортосундагы аралыктын кеңдиги менен байланышкан маселелерде аутизмге чөмүлүү. Чыгуунун жолун издеп, Коолхаас архитектуранын болушу мүмкүнчүлүгүнө шек келтирди. Архитектуранын физикалык, материалдык мүмкүнчүлүктөрү аны да, Крини да кызыктырбагандай сезилди. Бирок, Криу заманбаптык менен Уильям Моррис сыяктуу үрөй учурган болсо, Кольхаас бул сезимден калканына «таштанды мейкиндиги» деп атаган түнкү сүрөттү көтөрүп чыгып, - соода борборлорунун, кеңири кампалардын жана аэропорттун терминалдарынын жумшак ич этегин көтөрүп чыккан.

Архитектура ассоциациясында иштеп жүргөндө экөө тең кокустан Заха Хадиддин мугалимдери болушкан. Куруунун ордуна, Крие жыйырма жыл бою заманбап шаар куруу жана архитектурага каршы партизандык согуш жүргүзгөн. Ал илгерки салттардан тамыр алган шаарларга жол ачкысы келген.

Ошондон бери Коолхаас да, Крие дагы мамилелерин өзгөртө алышты. Коулхаас Миучия Прада жана Кытайдын мамлекеттик CCTV телекомпаниясынын директору менен таанышып, Крие Уэльс принцинин сотунда аяктаган. Эми, Крие, дүйнө аны угууга даяр деп эсептейт. Ал тарыхтын агымын өзгөртө алганына толук ишенет. Дагы бирөө, акыркы ыргытуу, ошондо ал бүтөт. Шаар курулушун талкуулоодо ал буга чейин жеңишке жетишкен окшойт. Архитектуралык жылдыздардын азыркы муунунун айнек асман тиреген имараттары жана көргөзмөлүүлүгү менен алектенүү гана калды:

«Модернизм архитектуранын пайдалуулугун түзгөн нерселердин бардыгын чатырларды, жүк көтөрүүчү дубалдарды, мамыларды, аркаларды, тик терезелерди, көчөлөрдү, аянттарды, ыңгайлуулукту, улуулукту, декоративдүүлүктү, кол өнөрчүлүктү, тарыхты жана салтты четке кагат. Албетте, кийинки кадам бул четке кагууну четке кагышы керек. Бир нече жыл мурун нео-модернисттер шаардык кездеме менен иштөөдө салттуу көчөлөрдү жана аянттарды эч нерсе чындыгында алмаштыра албайт деп моюнга алууга аргасыз болушкан. Ошого карабастан, алар кечээ салттуу шаар куруу пландарын четке кагуу үчүн колдонулган дал ушул жүйөлөрдү колдонуп, салттуу архитектураны четке кагышууда."

Модернисттерге каршы согушта Криэ эч кимди аябайт, бирок анын идеяларын - эл көп жүргөн көчөлөр жана жандуу коомдук жайлар жөнүндө айткандарынын бардыгын - көчө кафелерин жана жапкан өтмөктөрдү кумарлануу менен жайылтуучу Ричард Роджерс менен салыштырсак, биз таң калдык, чындыгында, алардын ортосунда эч кандай карама-каршылык жок экендигин байкадык.

Крит Флоридадагы деңиз жээгиндеги утопиялык курорттун куруучуларынан баштап Уэльс принцине чейин кардарлар менен иштешип, ал үчүн Паунберинин жаңы конушунун башкы планын даярдаган; ал Италиянын жана Румыниянын шаарларынын муниципалитеттеринде жана лорд Ротшильдде иштеген жана сэр Стюарт Липтон ага Лондондогу Спиталфилдс базарын өнүктүрүүнү тапшырган. Чындыгында, мен дагы анын кардары болдум. Мен Blueprint журналында редактор болуп иштеп жүргөндө, менин кесиптешим Дэн Крукшанк экөөбүз Криодон Лондондун Түштүк Банкын калыбына келтирүү боюнча долбоор даярдап берүүнү сурандык. [Темзанын түштүк жээгин бойлой созулуп, Лондондун эң маанилүү маданий мекемелеринин ансамбли, анын ичинде Тейт Модерн, Падышалык фестиваль залы, Британ кино институту жана Глобус театры. Ал жерде жайгашкан Улуттук театр жана Хейвард галереясынын имараттары британиялык мыкаачылыктын эң белгилүү мисалдарынын катарына кирет.]. Ал Улуттук театрды палладдык фасаддардын артында жашырууну сунуш кылды - жана “квартал” деген сөздү кайрадан жүгүртүүгө киргизген заманбап шаар куруу боюнча биринчи болуп, кийинчерээк иштеп чыгуучулар абдан популярдуу болушту.

Кринин Шпейердин чыгармаларына берилип кеткендигин жарым-жартылай провокация катары кабылдаса болот, бирок классицизмдин сөзсүз түрдө авторитардык режимдер менен байланышы жок экендигин далилдөө - бул бир нерсе, бирок Шпейердин көчө чырактарын «жапайы жок кылууга» каршы өнөктүк баштоо (жана Крию ушундайча) Шпердин Берлинди "Дүйнөлүк Германиянын борборуна" айландыруу планынан таптакыр башкача нерсени ишке ашырууга жетишкен бирден-бир нерсени бузууга болгон аракетин кабыл алды).

Крюстун нацисттик архитектурага болгон боорукердиги (аны азыр эптеп көрсөтүп жатат), албетте, анын көз карашын түшүрө албайт. Анын айтымында, Мис ван дер Рой Гитлерден Рейхсбанктын имаратынын долбоорун жасоого буйрук алуу үчүн бардык күчүн жумшаган жана Брюсселдеги Бүткүл дүйнөлүк көргөзмө үчүн Германиянын павильонун куруу боюнча сынакка катышкан: айнектин минималисттик долбоору жана Болот Барселонадагы павильон сыяктуу эле, эми гана тегиз чатырда бүркүт менен свастика пайда болушу керек болчу. Бирок Miesти нацист деп атоо эч кимдин оюна да келбейт жана Seagram Building фашисттик архитектуранын үлгүсү.

Бирок Шри Гитлер үчүн ойлоп тапкан Берлинди калыбына келтирүү иш-аракетинин каардуу планын - салтанаттуу жүрүштөр үчүн кең бульварлары жана Элдин залкар залы менен болгон ынтызарлыгы - ал кутула албаган аңкоочулук жана тажрыйбасыздык жөнүндө күбөлөндүрөт. Анын Коомдук архитектура китебинде, 18-бетте, сиз жазуучу Европанын, Африканын жана Азиянын расаларынын өкүлдөрүнүн идеалдаштырылган, гармониялуу сүрөтүн тарткан үч башты көрө аласыз. Үч портреттин тең наркы бирдей жана аларды "Чыныгы плюрализм" колу бириктирип турат. Ошол эле бетте, дагы бир сүрөт тартылган - үч расанын тең мүнөздөмөлөрү болжол менен айкалышкан жүз; жазуусунда "Жалган плюрализм" деп жазылган. Ушундай тажрыйбалуу полемист чындыгында эле мындай курамда кандай шектүү окуулар жаткандыгын түшүнө албай жатабы?

Уэльстин ханзаадасы архитектуралык кеңешчилер тобун курчап алганды жакшы көрчү. Кийинчерээк алардын көпчүлүгү орунсуз өзүн-өзү жарнамалагандыгы үчүн бир-бирден пенсияга чыгышкан. Кри олуттуу фигура, аны эч ким четке каккан жок; тескерисинче, эгер ушакка ишене турган болсо, анда Пунббери долбоорунан өзү койгон принциптер жуулуп жатат деп үмүттөнгөндө аны кетпөөгө чечкиндүү көндүрүү керек болчу.

Kriye архитектурасы күчтүү жана тапкыч. Ал эпсиз Роберт Адамды, Жон Симпсонду, атүгүл өзүнүн бир тууганы Роб Крити да, архитекторду айтпаганда, алсыз нео-палладиялык Куинлан Терриден бир аз жыл мурун алдыга озуп чыккан.

Өз долбоорлорунда Криеу салттуу элементтерди колдонот, бирок алардан жаңы, адаттан тыш айкалыштарды кошот. Алар таасирленбейт, анткени алар өзүлөрүн башка нерсеге окшоштурушат. Кеп алардын мүнөздүү күчүндө жана энергиясында, алар жараткан мейкиндик тажрыйбасынын сапатында, терең ой менен Кринин архитектуралык деталдары менен татаал манипуляцияларынын артында турат.

Флоридадагы Seaside Resort эс алуу жайы Кринин эки студенти Андрес Дуани жана Элизабет Платер-Зайберк тарабынан иштелип чыккан. "Труман шоусу" кинотасмасынын сценарийи болгондуктан, Деңиз жээгинде чыныгы дүйнөгө эч кандай тиешеси жок ностальгиялык эксцентриситетти көргөндөрдүн бардыгына чыныгы белек тартуулады.

Аны эч качан Криден үйрөнбөсөңүз дагы, биздин шаарлардын көрүнүшү жана иштеши архитекторлордун чечимдери менен гана аныкталбайт. Шаар экономикалык жана саясий тутумдун өнүмү, анын тагдыры калктын өсүшүнө, бакубатчылыктын жана жакырчылыктын деңгээлине, транспорттун өнүгүшүнө жана жол инженерлеринин ишине байланыштуу. Бирок Кри жана анын колдоочулары мындай нерселер жөнүндө ойлонушпайт. Мындай тар көз караштар биздин каарманыбызды өзүнүн модернисттеринин гана эмес, бардык архитекторлордун акыл-эс түзүлүшүнүн негизин түзгөн өзүнүн маанисиндеги аң-сезимде күчөтөт. Криянын согушчан момундугунда, момундук таптакыр жок болсо керек.