Кинорежиссер Томас Кульхаас атасы Рем Коулхаас жөнүндө тасма тарткан: даректүү тасманын бет ачары 2016-жылдын сентябрь айында Венеция кинофестивалында болгон. Москвадагы Стрелка институтунда Рем эки жолу көрсөтүлдү: 21-майда автордун катышуусунда Россиянын премьерасы болуп, 31-майда Анна Броновицкаянын алдын-ала лекциясы менен кайрадан экрандаштыруу пландаштырылууда (иш-чара бети)).
Тасмага тартыла баштаганда өзүңүзгө кандай максат койдуңуз? Ал өзгөрүүсүз калдыбы же иш учурунда өзгөрүлүп кеттиби?
- Менин конкреттүү бир нерсеге жетүү максатым жок болчу. Мен жөн гана буга чейин ойлоно элек убактым болгон айрым темаларды изилдеп көргүм келди. Ошондой эле, мен архитектура жөнүндө орточо даректүү тасмага караганда, тасманы семантикалык жактан кызыктуу жана экспрессивдүү кылгым келди. Алгач мен буга кантип жетишүү керектигин - буга кандай окуялар жана таасирлерди жасашым керек деп ойлочумун. Менин бактым да болду: тасмамдын үстүнөн иштей баштаганда эмнеге умтулдум, ошону жасай алдым. Баары баштагыдай эле бойдон кала берет: эгерде мен ошол кезде түзгөн конспектти окусаңыз, анда ал мен жазган тасманы дээрлик так кайталайт. Мындай көрүнүштөр даректүү кинолор менен сейрек кездешет, адатта, кандайдыр бир ниет менен аларды тарта баштайсыз, бирок алардын бири дагы иштебейт, андыктан теманын өзүн, монтажын жана сюжетин өзгөртүү керек.
Сценарийди алдын-ала жаздыңызбы же Рем Күлхаасты жөн эле бардык жерде ээрчип жүрдүңүз беле?
- Экөө тең, анткени эч качан документалдуу лента менен чыныгы сценарийди жасай албайсың: съёмка болгон жерге тартсаң, бардыгын багыттай албайсың. Бул мен үчүн жаңылык болду, анткени мен иштеп чыккан долбоорлордун көпчүлүгү баяндоочу көркөм тасмалар болуп, анда сиз баарын орнотуп, көзөмөлдөп турчу элеңиз. Документалдуу фильмдерде кызыктуу нерсе, агым менен кошо күч менен көзөмөлдүн жоктугу. Тасмага кайсы темаларды киргизүүнү, Рем менен кайсы темаларды талкуулоону, кайсы философиялык идеяларды изилдөөнү чечтим. Бирок, ошол эле учурда, кээде мен жөн гана анын артынан жөнөдүм жана айланасында болуп жаткан нерселердин баарына ачык болчумун.
Мисалы, тасмага тартылаардан мурун кинодо көрсөтүлгөн имараттарды тандап алдыңызбы?
- Бул экөөнүн тең айкалышы болгон. Мен тандап алган ыкма үчүн кайсы имараттар мыкты иштей тургандыгын, башкача айтканда, адамдардын эң кызыктуу окуялары менен байланыштуу экендигин билчүмүн, бирок мен дээрлик бардык имараттарды атып салдым - мен айткандай, документалдуу тасмалар алдын ала эч нерсе билбейт.
Жана имараттардын "колдонуучулары", алар менен байланышкан адамдар менен маектешүү: башынан эле тасмага тартууну чечтиңиз беле?
- Мен кандай суроолорду берээримди билчүмүн, анткени мен үчүн кандай темалар маанилүү экендигин түшүнчүмүн, бирок дагы бир жолу, бирөө менен жолукканда, ал эмне деп жооп берерин эч качан билбейсиң - балким, бул кошумча суроолорду жаратышы мүмкүн ж.б. Мисалы, Сиэттлде OMA китепканасын колдонгон селсаяктардын бири менен сүйлөшкүм келгенин билдим, анткени бул ушул имараттын эң кызыктуу өзгөчөлүктөрүнүн бири. Мен, албетте, селсаяктын муктаждыктары жөнөкөй жарандын муктаждыктарынан таптакыр айырмаланарын түшүнчүмүн, бирок маектешимдин окуясы мени дагы деле таң калтырды, анткени сен экөөбүз көп нерсени ойлобойбуз, биз мисалы, телефон, интернет жана башка нерселер. Ошондуктан бул имарат үйү жоктор үчүн абдан маанилүү: алар ошол жерде гана башка адамдар менен баарлашып же керектүү маалыматтарды таба алышат.
Көрсө, тасмада ар кандай көз караштар көрсөтүлгөн экен. Өз көз карашыңыз, архитектураны тартуу ыкмаңыз жөнүндө эмне айтууга болот?
- Менин көз карашым, албетте, тасмада дагы бар, анткени мен дээрлик бардык материалдарды өзүм тарткам. Ошого карабастан, мен өзүмдүн көзүмдүн көрүүчүгө ачык-айкын эмес, сезимталдык менен таасир этишин кааладым, анткени документалдык кинонун мени тажаткан компоненттеринин бири - бул мен ар кандай маалыматты жеткирип берген жана кандайдыр бир мааниде айтып берген адам болчумун. эмне деп ойлош керек. Жана менин көз карашым камеранын линзасынын жардамы менен жана монтаждын жардамы менен гана билдирилишин кааладым, айткым келбейт. Эгерде сиз фильмди Ремдин уулу тарткандыгын билбесеңиз, анда ал жөнүндө божомолдой бербешиңиз мүмкүн, бирок эгер сиз бул жөнүндө билсеңиз, анда бул менин оюм, эч кимде жок болушу мүмкүн. Эгерде кимдир бирөө Ремусту тартып жаткан болсо, анда ал менин ордумда боло алмак эмес, анткени Ремус менин съемкама салыштырмалуу башка бирөө менен съемкага отуруп алгандай ыңгайлуу болмок эмес. Жана дагы бир автор Рем Коолхаастын башка жагын көрсөтүү үчүн ага кандай суроолорду берүүнү билбей калат - мен билген суроолор.
Рем Коолхаастын имараттары "шаардык спектаклге" окшош, алар өзүнчө кинематографиялык мүнөзгө ээ. Аларды кантип атып салдың?
- Ар бири өзүнчө. "Мен алардын бардыгын ушул бурчтан атып салам" же "күндүн ушул маалында" деген өзгөчө ыкма болгон эмес. Мен аларды жана ал жерде эмне болуп жаткандыгын видеого тартып алдым; Мен имараттын кандайча чагылдырылышы керектигине жол бердим. Мисалы, Сиэтлде, адам баласынын көптөгөн кызыктуу окуялары түзмө-түз көз алдыңызда турганда, жөн гана туура жомокчуларды таба аласыз. Ал эми Портодогу Музыка үйүндө мен паркуристтен ушул имаратты чуркап өтүп, секирип өтүүсүн, анын материалдары менен иштешүүсүн өтүндүм, анткени андай болбосо көрүүчү бул мейкиндикти жакшы түшүнө албай калат.
Сиздин тасмаңызда Рем Коолхаастын имараттарын күн сайын колдонгон адамдар, имараттар өздөрү көрсөтүлгөн жана албетте, башкы каарман көрсөтүлгөн. Сиз Рем Күлхаас жөнүндө тасма тарткансыз, бирок, менимче, архитектуранын коомдогу жашоосу жөнүндө. Бул архитектуранын социалдык жагы канчалык деңгээлде маанилүү?
- Ал чындыгында эле абдан маанилүү жана алардын ал жөнүндө көп сүйлөшпөгөндүгү таң калыштуу. Имаратка киргенде мен ушул нерсеге ар дайым таң калып, кичинекей кезимден бери эле көптөгөн имараттарда болчумун, бул менин жашоомдун бир бөлүгү болуп келген. Бул башкаларга караганда маанилүү аспект деп айтпайм, бирок архитектуралык тасмаларда жана ал тургай лекцияларда архитектуранын жөнөкөй жана социалдык функцияларына эмес, интеллектуалдык, техникалык жана идеологиялык жактарына, ошондой эле адамдыкына көңүл бурулганда, мен дагы деле болсо таң калам. окуялар. Мен муну көрсөтүү үчүн, өз оюмду билдирүү үчүн же архитектуралык практикада кетирилген катаны оңдоо үчүн атайын кино тарткам. Жөн гана мен өзүмдү аябай кызыктырам: атууга жана ушул темаларды талкуулоого жакынмын. Мындан тышкары, буга чейин эч качан мындай болгон эмес. Эгерде сиз архитектура жөнүндө документалдуу фильмдерди көрө турган болсоңуз, анда анын социалдык жагына эч качан басым жасалбайт, мен кайталоонун жактоочусу эмесмин, ошондуктан мен башкалардан өзгөчөлөнүп, жаңы нерсени көрсөткөн тасма тарткым келди - ошондуктан ушул нерсеге токтолуунун мааниси бар эле.
Фильмдин үстүнөн иштөө учурунда сиз "рецептти" таптыңызбы - кандайча "социалдык" архитектураны жасасаңыз болот?
- Мен эч кандай рецепт таптым деп айтпайм. Менин оюмча, бул рецепттин карама-каршысы, анткени рецепт менен сиз баардык нерсени идеологияңыздын айланасында түзөсүз, ошол эле учурда Ремдин иштөө ыкмасы жөнүндө эң кызыктуу нерсе - бул тасмада абдан түшүнүктүү, анткени ал өзү жөнүндө да айтып берет - контекст.маданият, шаар, жер, функция имаратты түзөт, анын курулушу. Демек, жакшы "социалдык" архитектура угуу жана ачык болуу жөндөмүнөн келип чыгат, мындай архитектураны кантип түзүү керектиги жөнүндө алдын-ала түзүлгөн идея эмес.
Ар бир имарат "социалдык" болушу керекпи?
«Менин оюмча, эч нерсе эч нерсе болбошу керек. Менин оюмча, имарат сөзсүз түрдө тигил же бул болушу керек. Менин тасмамда, айрыкча, мен үчүн жана көрүүчүлөр үчүн бирдей кызыктуу нерсе, Ремдин имараттары бири-биринен ушунчалык айырмаланып турганы, лентада кызыл сызык жок экендиги, жакшы архитектура бар экендигин же имараттар кандай болушу керектигин көрсөтүп турат. Тескерисинче көрсөтүлгөн: имаратты долбоорлоонун "туура" жолу жок, бардыгы иштешине, жерине, контекстине жараша болот.
Архитектура сиздин жашооңузда кандай орунду ээлейт? Убакыт өткөн сайын өзгөрдүбү?
- Мен Ремдин имараттары менен ар дайым жакын мамиледе болчумун, анткени мен эсимде канча убакыт болду эле. Албетте, убакыттын өтүшү менен бул өзгөрдү: мен чоңоюп, архитектуранын ар кандай аспектилерин түшүнчүмүн. Фильмдин үстүнөн иштөө менин архитектурага болгон көз карашымды дагы өзгөрттү. Албетте, алар Рем жөнүндө тынымсыз сүйлөшүшөт, анын идеялары анын чыгармачылыгында чагылдырылат, мен анын имараттарын байма-бай кыдырып турчумун, бирок эгер сиз ага жана анын имараттарына кино тартуу учурунда мен өткөргөндөй убакыт бөлсөңүз, анда кандайча терең түшүнөөрсүз. баары байланыштуу. Долбоордогу конкреттүү чечимдер гана эмес: мен анын философиясы, ой жүгүртүүсү, дүйнөгө көз карашы чындыгында баарын аныктай тургандыгын түшүнө баштадым: изилдөө долбоорлору, курулуп бүткөн имараттар …
Кандай пландарыңыз бар? Архитектура жөнүндө дагы бир кино тартууну ойлонуп жатасызбы?
- Менин буга чейин иштеп жаткан кийинки долбоорум - мен жашаган Лос-Анжелес жөнүндө, бул архитектура жөнүндө тасма эмес. Мен "архитектуралык" кинорежиссер болбойм. "Рем" адамдар көрө элек, адаттан тыш, кызыктуу нерсени жасоого жакшы мүмкүнчүлүк болду: ошондуктан мен архитектуралык темаларга тартылгандыгым үчүн эмес, ушул тасманы колго алдым.
