Владимир Белоголовский архитектура сынчысы жана көптөгөн көргөзмөлөрдүн куратору. Ал АКШда жашайт, бирок көргөзмөлөрдү уюштуруп, дүйнө жүзү боюнча китептерди басып чыгарат, классикалык модернизмдин каармандарына жана 2000-жылдардагы 21-кылымдын башындагы "жылдыздардын" архитекторлорунун инсандарына өзгөчө кызыгуу менен мамиле кылат. Ал "биринчи чоңдуктагы" көптөгөн белгилүү архитекторлор менен баарлашууга жетишет, Белоголовский жылдыз портреттеринин жана монографиялык маектердин чебери деп айта алабыз. Маектешүүлөрдүн бир китеби, "Атактуулар доорундагы архитекторлор менен баарлашуу" буга чейин 2015-жылы DOM Publishers тарабынан басылып чыккан. Учурда экинчиси, ошондой эле "түз сүйлөө" көргөзмөсү даярдалып жатат, ал жерде сиз авторитети сакталып калган, бирок жаңы тенденциялар менен тез артка чегинип бараткан акыркы гуруларды уга аласыз. Биз Владимир Белоголовский менен маектешүүлөрдү жарыялоону пландап жатабыз - андан кийин көргөзмөдө угулуп, китепке кириши керек. Бул атайын долбоор болот. Маектин орус тилине котормосу - Антон Мизонов.
Владимир Белоголовский:
Барселонада, аягында курулган мурунку La Fabrica цемент заводунун имаратында жайгашкан кеңсеңиз XIX кылым, сөзмө-сөз укмуштуудай. Бул сиз үчүн маанилүү долбоорбу? Ал бүттүбү же дагы эле иштеп жатасызбы?
Рикардо Бофилл:
- Жок, бул орчундуу долбоордон дагы жогору - бул менин үйүм. Мен бул жерде кырк жылдан бери жашап, иштеп келе жатам. Ал бүтө элек жана эч качан бүтпөйт. Архитектура жалпысынан бүтпөй турган нерсе; бир нерсе аягына чейин, өркүндөтүлүп жаткан сайын, ал көбүрөөк иштөөнү талап кылат. Бул ишти бузуу, бөлүү, деконструкциялоо менен баштадык. Бул структураны көрөр замат, мага дароо эле аябай жакты - эч ким аны жасап көрбөгөндөй сезилди. Көптөгөн жылдар аралыгында жаңы технологиялар пайда болуп, толукталып, өзгөртүлүп келген. Бул тармакка берилген сый сыяктуу эле. Жана бул өсүмдүк мага жергиликтүү элдердин архитектурасын эстеди. Мени ушул өнөр жайдын элдик тили кызыктырды. Мындан тышкары, имаратта бир нече укмуштуу сюрреалдык жерлер бар болчу - эч жакка алып барбаган тепкичтер жана көпүрөлөр, сиз күтпөгөн арка жана портикалар … Мунун баары жаратылышты ушул өнөр жайга "алып келүү" романтикалык идеясынан башталган. падышалык. Жашылдар азыр бардык жерде. Мурунку өнөр жай комплексинин үстүнө бүтүндөй "эко катмар" отургузулган.
Мен долбоор боюнча иш али бүтө элек деп божомолдодум, анткени мурунку фабриканы сиздин үйүңүзгө жана кеңсеңизге айландырууда бир катар эклектикалык учурлар бар, алар "ырайымсыз" өнөр жай архитектурасынан, улуттук испан салтынан, ошондой эле сюрреализмден жана постмодернизм
- Ооба, бардыгы туура, бирок сиз "постмодернизм" деп атаган нерсе - бул бир топ эле историзм. Ал эми архитектурада историзм постмодернизмге караганда хронологиялык жактан эрте баратат. Ошол учурда мен каталон архитектурасынын айрым элементтерин, мисалы, орто кылымдагы Барселонанын узун арка терезелерин жандандыруу идеясы менен жашап жүргөм. Билесиңби, мен архитектуралык салты күчтүү жерлерден - Жапониянын ички аралдарындагы шаарлардан, же Жакынкы Чыгыш чөлдөрүнүн бир жеринен, же Италиядан үйгө келген сайын, мен өз үйүмө ушул салттын бир бөлүгүн өзүм менен кошо алып келем жана анын изин салсам болот. кийинки чыгармаларымда … Бул эскерүүлөр мен үчүн абдан маанилүү.
– Демек, сиз бул жерди тынымсыз оңдоп турасызбы?
- Дайыма. Сиз айткандай, мен аны иштеп чыгуу процессиндемин - жана ал эч качан толугу менен токтоп калбайт. Ал жер мага аябай жагат. Ал өтө "чийки", орой жана таза, бул жерде декоративдүү эч нерсе жок. Бул өзүнчө бир бүтүн дүйнө. Бул жерде, мен айткандай, эч нерсе иштелип чыккан эмес. Бул жерди өзгөртө баштаганда, менин идеалым монастырь - топтоо үчүн эң сонун жер болчу. Жана ушул жерде иштеп жүрүп, дагы миңден ашуун долбоорду баштадым.
Сизге архитекторлор менен дизайнерлерди гана эмес, математиктерди, музыканттарды, акындарды, кинорежиссёрлорду, философторду, социологдорду да тартат деп окудум … Архитектурага болгон ушул "дисциплиналар аралык" мамиле жөнүндө кененирээк айтып бериңиз
- Архитектура - бул кесиптик дисциплина. Фундаменталдык жана көркөм көз караштан алганда, архитектура мейкиндик менен мейкиндик-убакыт мамилелери жөнүндө. Демек, архитектор гений локусту - ар бир жердин рухун, анын ДНКсын эске алышы керек. Архитектураны жөн эле бир жерден экинчи жерге которуу мүмкүн эмес. Архитектура ошол жерге туура келиши керек. Ошондуктан, өзүмдүн дисциплиналар аралык мамилемдин жардамы менен биринчи кезекте жаңы долбоорлорду, жаңы стилдерди ойлоп табууга аракет кылам. Мен өзүмдү кайрадан ойлоп тапкым келет. Мен кайталагым келбейт же кээ бир архитекторлор күнөө кылган айрым формаларды чексиз кайталагым келет … Мен жергиликтүү шарттарга жана каада-салттарга ылайыкташууга аракет кылам. Архитектура башка сабактар үчүн ачык болушу керек, ал өзүнчө жашай албайт. Жана башка бардык тармактар өнүккөн сайын, архитектура өз алдынча өнүгүү үчүн алар менен тыгыз байланышта болушу керек.
– Атаңыз архитектор, уулуңуз архитектор болгон. Кесипкөй династияңыз жөнүндө айтып бериңиз. Сиздин архитектурага келишиңиз сөзсүз болдубу?
Менин оюмча, бул толугу менен сөзсүз болот … Бирок, ооба, бул жерде Каталонияда күчтүү каада-салты бар үй-бүлөлөр көп. Дарыгерлердин, музыканттардын жана архитекторлордун үй-бүлөлөрү бар. Эске салсак, илгери бул кесиптер мектептерде же университеттерде окутулчу эмес, ошондуктан көптөгөн кесиптер урпактарга муундан муунга урпактары аркылуу өтүп келген. Менин атам архитектор жана курулушчу болгон, ошондуктан мен архитектура жана курулуш боюнча алгачкы билимди алдым. Улуттук архитектураны изилдөө үчүн Испаниянын бардык аймактарын чогуу кыдырдык, Италияда жүргөнбүз, атам менен биринчи долбоорлорду жасадым. Андан долбоорлорго катышуу менен көп нерсени үйрөндүм. Мен куруучулар менен дагы, жергиликтүү кол өнөрчүлөр менен дагы иштештим; Мен өз колум менен көп нерселерди жасадым. Мага көптөгөн утопиялык идеялар таасир эткен, ошондуктан менин алгачкы чыгармачылыгым утопия менен реалдуулуктун босогосунда турган.
Биринчи долбооруңуз кандай болду?
- Мен дагы студент болчумун, он сегизге гана чыктым жана Женевадагы Көркөм сүрөт мектебинин архитектура факультетинде окудум. Менин биринчи кумарым Фрэнк Ллойд Райт менен Алвар Аалтонун чыгармачылыгы болду. Органикалык архитектурага, жаратылыш менен жуурулушкан имараттарга колум тийди; фасады алардын ички түзүлүшүнүн татаалдыгын чагылдырган имараттар же таптакыр фасады жок имараттар! Менин алгачкы долбоорум - Ибицада өтө органикалык, дубалдары калың ийилген жана чакан терезелери бар "жердин рухун" чагылдырган чакан конок үйү. Андан кийин Барселона, Франция, Алжир үчүн долбоорлорду жасадым; борбордук Африкада жана башка жерлерде … Россияда, Индияда, Кытайда, Японияда, АКШда … Жана бардык жерде архитектура ар башкача жана жер менен байланыштуу. Бул ар кандай тажрыйбалардан үйрөнгөн эң негизги нерсе - архитектураны жөн эле бир жерден экинчи жерге жылдырууга болбойт.
Алтымышынчы жылдардын башында атаңызда иштеп, көптөгөн эксперименталдык турак жай долбоорлорун баштаган учурга кайрылып көрөлү. Ал кезде Корбузье алдын-ала программаланган универсалдуу шаарлары үчүн сизге жаккан эмес деп айткансыз. Баррио Гауди, Реус Таррагонадагы (1968), Аликантедеги Ла Муралла Роха (1973) жана Вальден-7 (1975) сыяктуу прототип үйлөрүңүздү дал ушул жерде, кеңсеңиздин жанында кургансыз. Бул долбоорлордо сиз улуттук испан архитектурасына жана
критикалык регионализм, туурабы? Сиздин ушул алгачкы долбоорлоруңуз модернизмге реакция болдубу?
- Мен Корби шаарды “өлтүргөн” ошол эле архитектор деп айткам. Ал тарыхка такыр маани берген эмес. Ал шаарды жек көрчү. Ал шаарды бөлүп, турак жай, жумуш, соода ж.б.у.с аймактарга бөлгүсү келген. Ал шаарларды жана имараттарды машина деп эсептеген. Мен ар дайым карама-каршы көз карашты карманып келем. Ар бир шаар бир кыйла татаал жер, чыр-чатак, карама-каршылыктуу жана каардуу жер. Шаарлар оңдолуп, айыгышы керек, жок кылынбай, нөлдөн курулушу керек. Шаарлар он миң жыл мурун пайда болгон, бирок Корбюсье үчүн тарых болгон эмес. Анын манифесттери келечекке гана багытталган. Бирок эл жашаган аймактарга караганда, тарыхый борборлордо жашоону артык көрөрү анык. Мен Жер Ортолук деңиздеги шаардын маанайын көтөрүп, жөнөкөйлөтүлгөн модернизмге альтернатива табууга аракет кылам.
Ла Муралла Роха, 1973, Рикардо Бофилл Таллер Архитектура:
"Космостук шаар" идеяңызга негизделген утопиялык долбоор Walden 7 жөнүндө айтып берсеңиз. Бул модулдук-блоктук турак-жай долбоору рационализаторлор менен тыныгууңузду белгиледи. Буга Монреалда Моше Сафди курган Habitat 67 турак жай комплекси таасирин тийгиздиби?
- Моше менин жакшы досум, жана биз идеяларды бөлүштүк, бирок ал мага таасир эткен деп ойлобойм же мен ага түздөн-түз таасир эткен жокмун. Мадриддеги модулдук турак жай долбоору болгон Space City идеясы менен Сафди менен таанышканга чейин эле тажрыйба жасай баштадым. Ал негизинен технологиялык аспектилер менен тажрыйба жүргүздү, ал эми мени модулдук архитектуранын социалдык жактары көбүрөөк кызыктырды.
Мен үчүн Walden 7 көптөгөн коомдук мейкиндиктер, коомдук жана жеке бакчалары бар жергиликтүү жамааттын жаңы түрүн сунуштоо жолу болду. Идеясы үй-бүлөлөрдүн өсүшү жана өнүгүшү үчүн чоң ийкемдүүлүккө жана мүмкүнчүлүктөргө ээ чоң ачык короолордун тегерегинде топтолгон турак жай блокторун түзүү болгон жана ал социалдык өз ара аракеттенүүнүн жаңы модели болуп калган. Долбоор классикалык үй-бүлөгө гана эмес, коммуналарга, баласыз жуптарга жана жөн гана бойдокторго арналган. Мен модулдук турак жайды ушундай түшүнөм. Бардык блоктор квадраттык модулдардан курулган, ижарачылар бир модулдуу студиялардан көп модулдуу батирлерге - горизонталдык жана вертикалдык багытта кеңейүүгө мүмкүнчүлүк берет. Эми, кырк жыл өткөндөн кийин, алгач эң катаал салттуу испан үй-бүлөсү кантип чогуу жашоонун көптөгөн варианттарына айланганын көрөбүз. Долбоор дагы ийгиликтүү болду, анткени мен жеке гана дизайнын эмес, жер сатып алууну, өздөштүрүүнү, каржылоону жана курулушту көзөмөлдөп турдум.
Walden-7 жана башка алгачкы эксперименталдык долбоорлор жөнүндө сөз кылып жатып, алардын ар бири жекече деп айттыңыз, анткени жөн гана "кооз" архитектураны берүүнү каалабай, өзүңүздүн тажрыйбаңызды көргүңүз келди. Бул тууралуу кененирээк айтып бере аласызбы?
- Мага асыл, бирок арзан материалдардан курулган, табигый формага негизделген жөнөкөй архитектура жагат. Ашыкча нерселерди, люкс, бай форма жана кымбат материалдарды жактырбайм. Минималисттик жана сезимтал архитектураны жакшы көрөм. Архитектурада эң башкысы - процесс. Жана методология - бул чыгармачыл процесстин негизги компоненти. Катуу коддолгон ыкма жок. Ар бир долбоордун өзүнүн ыкмасы керек. Айрым долбоорлор кээ бир берилген идеяга негизделсе, кээ бирлери процесстин өзүнө негизделген.
Бирок сиз сүрөттөгөн нерсе сиз сексенинчи жылдардын башында Францияда курган неоклассикалык социалдык турак-жайдан такыр башкача. Аларда көптөгөн люкс, ал тургай ашыкча деталдары бар. Мен Париждин жаңы спутник шаарлары жана Франциянын түштүгүндөгү Монпельедеги Антигондун өнүгүшү жөнүндө айтып жатам. Бул долбоорлордо бай, кооз, элиталуу жерлердин сезимине жетүүгө аракет кылган жоксузбу? Кандайдыр бир кемчиликсиздикке жетүүнү, жашоо үчүн “идеалдуу шаарды” түзүүнү каалабадыңыз беле?
- Мен ушуну айтып жатам! Менин чыгармачыл карьерамдын ар кайсы жерлери, ар кандай мезгилдери ар кандай жоопторду жана ар кандай долбоорлорду беришти. Ошол француз турак үйлөрүндө иштеп жатып, менде бир суроо пайда болду - эмне үчүн тарыхый шаарлар азыркы шаарларга караганда кооз? Мунун тескерисинче болушу мүмкүн экендигин далилдегим келди. Даяр блоктук үйлөрдүн идеялары менен тажрыйба жүргүзүп, ошол учурда Францияга агылып келген көптөгөн мигранттарды кантип турак-жай менен камсыз кылууну чечтим. Бул долбоорлордун үстүндө иштеп жатып, мен даяр блоктор менен тажрыйба жүргүзгөн заводдорду жана фабрикаларды кыдырдым. Мындай шаардын курулушу үнөмдүү болушу үчүн, аны куруу технологиясында көп кайталануучу элементтер болушу керек. Кайталоо идеясы эч качан классикалык мезгилге жат эмес экендигин түшүндүм - жана ар бир кайталанган сайын тигил же бул элемент жакшыра берди. Демек, сексенинчи жылдары биз негизинен заманбап шаардын лексикасын ойлоп табуу менен алектенип, ошол мезгилде тарыхты заманбап технологиялардын тили менен баяндоого аракет кылдык. Классикалык архитектура менин илхамымдын негизги булагы болуп калды. Андан кийин заманбап шаарларды түзүүнүн башка багыттарын өнүктүрө баштадык.
Алтымышынчы жана жетимишинчи жылдары курулган долбоорлоруңуз сизге жакпагандыктан, классикалык лексиканы изилдеди деп айткыңыз келеби? Сиздин алгачкы долбоорлоруңузду ката деп атаганыңызды уктум. Неге?
- Мотор ар дайым сиздин ичиңизде иштеп, өзгөрүүлөрдү жана натыйжада эволюцияны козгоп турушу маанилүү. Жана жумушка ден-соолуктан канааттанбоо бул моторду токтоп калуудан сактоонун мыкты жолу. Алтымышынчы жана жетимишинчи жылдардагы алгачкы эмгектерим жөнүндө айта турган болсок, алар өзүлөрүнүн кызыкчылыгы бар болчу, бирок мен андан дагы көп нерсеге туш болгондо жөнүндө Шаардык масштабда, мисалы Францияда жана дүйнөнүн башка бөлүктөрүндө, алгачкы долбоорлордун идеялары иштебей калган. Дагы, көптөгөн архитекторлор өз иштерин так кесе кайталашат, анткени алар өз ишине сын көз менен карашпайт; алар дүйнө жүзү боюнча бир эле долбоорду курууну улантышууда. Алар өзүлөрүнүн стилин иштеп чыгышат. Алар эволюциялашпайт. Мага канааттанган адамдар жакпайт. Мен өзүмө сын көз менен караганды жакшы көрөм.
Бир жолу өзүңүздү постмодернизмдин баштоочуларынын бири деп айткансыз. Бирок постмодернизм калыптанган стилге айланаары менен сизди кызыктырбай калды. ушундайбы?
- Ооба, так. Ошол мезгилде бизде бул кыймылдын аталышы болгон эмес, бирок кандайдыр бир жол менен менин оюм, архитектуранын айрым тарыхый элементтерин, жыйырманчы-отузунчу жылдарда "үзүлүп калган" салттарды калыбына келтирүү болчу. Андан кийин архитектура бардыгын нөлдөн баштоого аракет кылып, табула расага айланды. Тарыхка тыюу салынган жана бүт дүйнө Корбюзье менен Миес ван дер Рохени сокур түрдө ээрчип жүргөн. Ошентип биздин тарыхка кайтып келишибиз жакшы кабыл алынды. Бирок постмодернизм Америка Кошмо Штаттарында жана дүйнө жүзүндө популярдуулукка жеткенде, ал дагы бир стилге айланды. Убакыттын өтүшү менен ал күлкүлүү, ал тургай уятсыз болуп калды. Кыймылга айланары менен мен ага кызыкпай калдым.
Сиз сексенинчи жылдары жасаган эмгегиңизди “заманбап классицизм” деп атап жатасыз - постмодернизмге каршы. Неге?
- Постмодернизм 1980-жылы Венециялык биенналеден кийин популярдуу болуп, бир азга чейин бардыгы түзмө-түз ага берилип кетишкен. Бирок көп өтпөй мен заманбап архитектурага, биринчи кезекте анын минимализмдин рационалдуу жайгашуусуна жана методдоруна тартылуусуна кызыкдар экенимди түшүндүм. Бирок классикалык архитектурага дагы кызыгып, ушул эки кызыкчылыкты айкалыштырууну чечтим. Мени неоклассицизм кызыктырган жок, мунун маңызы классикалык архитектуранын академиялык эрежелерин заманбап курулушка өткөрүү - ал дайыма кайталанат, зериктирүү өлүмдүү! Мен модернизм менен классикалык стилдердин мыктысын айкалыштырууга аракет кылдым. Мага дагы деле болсо классикалык архитектура жагат. Мага мейкиндиктердин ырааттуулугу, пропорциялар тутуму, анын жеткиликсиз болсо дагы, идеалга умтулуу түшүнүктөрү жагат. Эң негизгиси, ал маданияттын архитектурасы, эрежесиз варвардык архитектурага каршы, башаламандык жана кыйратуу архитектурасы - деконструкция. Мага тынчтык жана ынтымак сезимин алып келген архитектура жагат. Бирок бүгүн мен белгилүү бир стилди карманбоого аракет кылам. Мен классикалык архитектуранын лексикасынан шыктанбайм - анын руху гана. Жаңы технологияларды, эко-концепцияларды киргизип, архитектурабызды роман жазуучудай "жазуу" үчүн өз окуябызды алып келебиз. Мен чындыгында динамикалуу, ультра-заманбап мейкиндиктерди жактыра бербейм. Мага бул диагоналдардын, жантайыңкы же ийилген дубалдардын бардыгы өзгөчө таасир калтырбайт. Мага жөнөкөй, салмактуу мейкиндиктер жагат. Мага чыңалуу жакпайт …
Чынбы? Бирок биз сүйлөшүп жаткан мейкиндик жана сиз курган фабрика толугу менен динамикасы менен кооз, мен бул жерде бир дагы түз дубалды көргөн эмесмин. Керемет жер
- Ооба, ал динамикалуу, бирок ошол эле учурда тынч жана салмактуу. Албетте, мен динамикалык архитектураны жакшы көрөм. Мага Барокко жана Борромини жагат, бирок бул жерде архитектура абдан органикалык жана көзөмөлдүү - айрым бөлүктөрдүн ортосунда да, бөлүктөр менен бүтүндөй масштабда жана гармонияда даана сезилет. Бул кандайдыр бир "джаз импровизациясы" эмес. Масштаб өзгөчө маанилүү - жеке имараттар үчүн гана эмес, шаарлар үчүн дагы. Италиялык Кайра жаралуу архитектору Франческо ди Джорджио Мартини шаарларды үйлөргө салыштырды: көчөлөр - коридорлор, скверлер - бөлмөлөр. Бүгүнкү күнгө чейин, биз, заманбап архитекторлор, тарыхый шаарга олуттуу альтернатива ойлоп таба элекпиз.
Сиз дагы деле идеалистсизби? Келечектеги шаар жөнүндө ойлонгондо кандай архитектура жана шаар курууну элестетесиз?
- Ооба, бүткүл дүйнө укмуштай ылдамдыкта шаарлашып жатат; бул жерде жана ал жерде, жок жерден жаңы мегаполистер пайда болот. Бирок биз эски шаарларыбызды сүйгөн сапаттар жөнүндө эч качан унутпашыбыз керек: тыкандык, жөө жүргүнчүлөргө берилгендик, айлана-чөйрөнү коргоо, таштандыларды чыгарууда ырааттуулук жана башка көптөгөн нерселер. Бирок бул милдеттердин бардыгы жергиликтүү деңгээлде чечилиши керек - бирдиктүү дүйнөлүк рецепт жок.
Азыр кандай долбоорлордун үстүндө иштеп жатасыз? Кадимки чыгармачыл процессиңиз жөнүндө айтып бере аласызбы?
- Бардык долбоорлор ар башка, мен ар бир долбоордун өзүнүн чыгармачыл процесси болушу керек деп эсептейм. Учурда биз көптөгөн долбоорлордун үстүндө иштеп жатабыз, Барселона футболдук клубунун стадионун оңдоо боюнча сынакка катышып жатабыз (баарлашуу 2016-жылдын март айында болгон), Майамиде жаңы турак жай, Азияда жаңы асман тиреген имараттарды куруу, ал тургай, жаңы шаарлар Африкада … Ошондой эле Кытайда жаңы шаардын үстүнөн иштеп жатабыз. Бул Кытайдын түштүгүндө 550 гектар аянты бар, жети жүз миң калкы бар шаар болот.
Чоң долбоор …
- Жана өтө кыйын, элестеткендей …
Бирок бир аз күтө тур! Көрсө, сиз "кытай корбюсери" болуп калдыңызбы?
- Жок, жок, жок (күлүп). Жок, анткени биздин мамилебиз түп-тамырынан бери айырмаланат, таанымал, бирдиктүү жана жеке долбоорлоо ыкмасы. Мен бул шаардын башынан аягына чейин долбоорлой бербейм. Биз башкы планды, курулуш кезектерин жана курулуш процессинин башка элементтерин иштеп чыгабыз. Мен келечектеги шаардын негизги сүрөтүн ойлоп таптым, бирок анын макетинде көптөгөн нюанстар бар. Мен имараттардын так белгиленген типологиясы менен даяр сүрөттү сунуш кылган жокмун: мына сизге багыт жана багыт, бардыгы дал келиши керек. Эч качан. Барселона жаңы шаар үчүн мыкты үлгү боло алат. Бул жерде бардыгы катуу башкы планга ылайыкташтырылган, бирок ар бир жыйырма метр сайын таанымал болгон кызыктуу имарат бар. Бул жерде шаардык мамиле жана жакшы архитектура айкалышкан. Барселонанын тажрыйбасын үйрөнүү үчүн бул жерге дүйнөнүн төрт бурчунан келген урбанисттер келишет. Бул жерде бизде ырааттуу ырааттуулукта укмуштай өзгөрүлмөлүүлүк бар.
Башкаларга үлгү болгум келбейт, сиз үчүн башкы кыймылдаткыч фактор - бул өз ишиңизге болгон сын көз караш менен мамиле кылдыңыз дедиңиз. Сиз илхамды кайдан аласыз? Сиз өзүңүздүн замандаштарыңыздын ишин байкап жатасызбы?
- Ооба, мен бүгүн архитектура дүйнөсүндө болуп жаткан окуяларды байкап жүрөм. Жеке авторлор, жеке архитектуранын чеберлери класс катарында жок болуп кеткен учурду башыбыздан өткөрүп жатабыз жана архитектордун стили менен таанымал тилин айырмалоо барган сайын кыйын болуп жаткан дүйнөлүк корпорациялардын жана консорциумдардын архитектурасы. Архитектура уламдан улам Lego конструкторун элестете баштады - ушул эле долбоорлордун бири-биринин үстүнө чексиз катмарлары. Кросс-насыялар көп … Мага чыгармачылыгы жаккан адамдардын ичинен Ричард Майерди бөлүп айтат элем.
«Бирок сизге Ричард Майер жакса, Корбюсьерди жактырышыңыз керек. Урбанист катары болбосо, жок дегенде архитектор катары
- Corbusier архитектурасын карасаңыз, анын жеке имараттары абдан жакшы. Бирок Корбасье менен Ричард Майердин үйлөрүнүн бирин тандасам, Майерди тандайм. Мен Фрэнк Геринин архитектурасын жакшы көрөм. Мен Заха Хадиддин алгачкы дизайнын жана алгачкы эскиздерин жакшы көрөм. Мага анын иши жаккан жок, бул анын өзүн-өзү кайталап турушу; анын көпчүлүк долбоорлору бири-бирине окшош. Мен Бьярке Ингельстин жасап жаткан иштерин байкап жүрөм, бирок анын көпчүлүк долбоорлору ишке ашканга чейин күтүшүбүз керек. Жалпысынан алганда, азыр биз ар түрдүүлүк мезгилин баштан кечирип жатабыз, ошол эле учурда - архитектурадагы башаламандык. Жана биз күчтүү, көрүнүктүү архитекторлорду жана анын ордун айткан архитектураны жоготуп жатканыбыз өкүндүрөт. Коллаж эффектин жараткан өтө көп кайталоолор жана корпоративдик өнүмдөр өтө көп.
Алтымышынчы жана жетимишинчи жылдары жаңы муундагы архитекторлор менен Корбюсье, Гропиус, Миес жана башка таанылган чеберлердин модернисттик идеялары ортосунда элдешпес тирешүү болду. Сиздин оюңузча, бул салгылашта ким жеңишке жеткен жана бул тирешүү бүгүнкү күндө актуалдуубу? Кантсе да, бүгүнкү архитектура дүйнөсүндө болуп көрбөгөндөй башаламандык жана башаламандык өкүм сүрүп жатат деп айттыңыз. Архитекторлордун жаш муундары үчүн эскилерге каршы чыгышы адаттан тыш көрүнүш эмес, бирок бүгүнкү күндө бизде "баарына каршы" кырдаал түзүлгөн. Добуштар ушунчалык көп жана ар кимдин уккусу келет
- Ооба, көптөгөн архитекторлор бири-бири менен урушуп жатышат, бирок кеп бизде эмес. Биз баардыгы менен доспуз (күлүп). Архитектура абдан атаандаш кесипке айланды. Көзкарандысыз ой жүгүртүү жоголот. Идеология кардарлардын талаптарына жол берип жатат. Мода жана жылдыздар системасы менен алмаштырылган. Бүгүнкү күндө жаш архитекторлорго оңой эмес. Бирок көңүлдү өзгөртүү керек. Урбанизмге, шаарды пландаштырууга көңүл буруңуз. Ансыз деле бир топ кызыктуу жана көзгө урунарлык архитектуралык объектилер бар. Бирок жашоо үчүн ыңгайлуу шаарды алуу үчүн, ушул кооз объектилердин бардыгын бириктирүү жетишсиз. Бул жаңы чакырык - жаңы урбанизмди сунуштоо жана түшүнүү жана ошол эле учурда архитектуранын жаратылышка жана климаттын өзгөрүшүнө болгон байланышын эске алуу.
Азыр бизде алтымышынчы жылдарга караганда көйгөйлөр жана суроолор көп болуп калды окшойт
- Макулмун.
