Эмне үчүн Италия? Албетте, биенналени көп жылдардан бери өткөрүп келе жаткан көргөзмөнүн кабыл алуучу өлкөсүнө - дүйнөдөгү эң башкы (жана көрүүчүлөрдүн сүймөнчүгүнө айланган) архитектуралык иш-чаралардын бири, андан пайда алып, жоготууларга дуушар болуп келаткан өлкөгө таазим кылуу каалоосу., бирок дээрлик эч качан көңүлдү өзүнө бурган эмес - анын ролун эң көп ойногон. Мындан тышкары, бир нече жыл мурун, Италия Джардинининин борборундагы чоң павильонун башкы экспозиция үчүн берген, эми Арсеналдын аягында өзүнүн улуттук көргөзмөлөрүн жайгаштырат, ал жакка ар бир конок бара албайт.
Бирок 14-биеннале арналган заманбап архитектуранын тилин өнүктүрүү процессинде Италиянын ролу канчалык чоң? Ар бир эки жылда бир жолу архитекторлор жаңы өнүгүүлөр жана көйгөйлөр жөнүндө отчет берип турушкан Венециядагы жээк-fondamentà дан тышкары, анда италиялык негиздер кандай? Мисалы, италиялыктар, улуттук павильондун куратору, архитектор Чино Дзукчинин образында, “модернизмди куруу” процессинин катышуучуларынан өзүн алыстаткандай, тарыхты алардын чыныгы пайдубалы деп атап, өздөрүн “аномалдуу заманбаптык” деп жарыялашкан.. Ал эми Венециандыктар Коолхааска анын кайра курууга али басыла элек кумарларын эске алганда, алардан таптакыр ыраазы болушат.
Fondaco dei Tedeschi Palace (Ренессанс мезгилинде кайра курулган орто кылымдагы палаззо, анда Джорджионун фрескалары сакталып калган) Бенеттон кийим дүкөнүнө: ички дубалдардын үчтөн бирин бузуп, ичине эскалаторлорду орнотуп, жаңы тепкичтерди кошуу пландаштырылган. Көркөм баалуулуктар боюнча Венеция инспекциясы (ошол эле Сопринтенденза, анын күчү мамлекеттен күчтүү), өз алдынча талап кылды: эскалаторлор болбойт, тарыхый дубалдардын көпчүлүгү ордунда калат.
Коолхаастын Италияда аяктаган ири долбоорлору жок. Анын Prada мода үйү менен болгон узак кесиптик достугу жана Римдеги борбордук кампаларды мурдагыдай эле узакка созулган оңдоп-түзөө иштерин Пекиндеги ТВ борбору же Шэньчжэндеги биржасы менен салыштырууга болбойт. Анын бул өлкө менен болгон мамилеси кандайдыр бир деңгээлде Ле Корбюсье окуясын эске салат, аны менен Кольхаас көп салыштырылат (жана, сыягы, жалпы жайлардан алыс болуш үчүн, көргөзмөдө жок болушат). Корбю бир нече жолу өзүнүн эң сонун идеяларын ишке ашырууга аракет кылып, алгач 1930-жылдары Муссолининин (атаандашуудан чочулап, жергиликтүү архитекторлор ага жол бербей койгон), андан кийин, 1960-жылдардын башында, Венеция шаардык ооруканасынын жаңы имараттарынын долбоорун түзүүгө чакырган "сол" өкмөт, аны ишке ашырууга убактысы жок болчу.
Бирок, сыягы, чындыгында эле бардык жолдор ушул жакка алып барышат жана Ле Корбюсье Байыркы Рим архитектурасынын мүнөздүү мүнөзүнөн сериялык курулуштун зарылдыгын чыгаргандыктан, Кольхаас зайтун, жүзүмзарлар, улуу искусство, байыркы мыйзамдар жана жарандык өлкөдөн көрдү аң-сезим, бирок ошол эле учурда - коррупция, каржылык скандалдар, оппортунизм жана үзгүлтүксүз саясий кризистер, заманбап дүйнөнүн "кризис менен чоң потенциалдын ортосунда болгон" синтетикалык модели.
Экспозицияны архитектор Ипполито Пестеллини Лапарелли жетектеген АМОнун Италиялык филиалынын кызматкерлери түзгөн, ал өз сөзү менен айтканда, "дүйнөнү сүрөттөө үчүн, өлкөнү сүрөттөө керек болчу". Түштүктөн түндүккө, Африкадан Австрия чек арасына чейинки бүткүл Италиянын панорамасы, Венециялык Арсеналдын мурунку аркан устаканаларынын узун люкс бөлмөсүндө созулуп жатат. 41-долбоордон тышкары, Италиянын "сканерлөөсүнө" архитектура, театр, бий, музыка жана киного байланыштуу тигил же бул ыкма катышкан.
Бул көркөм искусствонун башка бардык улуттук варианттарынын арасынан эң акыркысы архитектурага көңүл буруп, негизинен ал тарабынан аныкталган, ошондуктан көргөзмө эң кеңири жанрдагы итальян киносунун классиктеринен үзүндүлөрдү көрсөтөт - алгачкы неореализмден, Карлос Вердоненин "Бианко, Россо э Вердоне" комедиясына чейин Росселлининин "Стромболи" сыяктуу.
Мындай масштабдагы иш-чарага арналган көргөзмө көрүүчүлөрдүн көңүлүн коомдук-саясий мүнөздөгү, башкаруудагы кемчиликтер жана кызмат абалынан кыянаттык менен тыгыз байланышкан маселелерге бурат. Monditalia - "Берлускони доорунун" чыныгы аяктагандыгынын айкын далили, анда Италия эң сонун жана жөнөкөй эмес, керектүү көлөмдө оптимизм менен, өзүнө сынчыл талдоо жүргүзүп, ошол эле учурда жалпы адамзаттык көйгөйлөрдү так аныктады.
Monditalia - "Дүйнө-Италия" - Африкада башталат. "Арбактар Италиясы" (италиялык арбактар, DAAR) Ливиянын мисалын колдонуп, Берлускони сунуш кылган калыбына келтирүү долбоору италиялык армиянын агрессивдүү иш-аракеттерине өкүнүп, фашисттик доордун колониялык мурасына дагы бир жолу кайтып келишти. 80 жыл мурун, ошол эле колониализм мөөрү кайрадан көтөрүлдү … "Пост-чек ара" (Джакомо Кантони, Пьеро Пальяро) Лампедуза жөнүндө, Африка континентинен келген иммигранттарды кабыл алуу борборлору менен белгилүү болгон, жумуш издеп Жер Ортолук деңизди аралап өткөн, кээде асмандагы тынчтык асмандагы чек ара аралы жөнүндө баяндайт. Өнөкөт каржылоонун жоктугу саясий башпаанек берүү идеясынын бардык гуманисттик пафосун жокко чыгарат. Ал жакта кармоо шарттары көп нерсени каалайт жана жумушка орношуу маселеси жок. Ресиверди айланып өтүп же убактылуу жашап турууга уруксат алган качкындар көпчүлүк учурларда мыйзамсыз иштеп, Италиянын ар кайсы жерине чачырап кетишет: зыяндуу көчө сатуучулардан белгилүү бренддердин жасалма сумкаларын сатуудан тартып, ар кандай туристтерге тааныш. Натыйжада, "оңчулдар" иммиграцияны чектөөгө чакырып, "солчулдар" оңчулдардын расизмин айыпташууда. Мындай кырдаалда эмне кылуу керек экендиги табышмак, анткени, бир жагынан, цивилизациялуу дүйнө муктаж болгондорго жардам бериши керек, экинчи жагынан, ушул көйгөйгө туш болгондо, Италия калган адамдардын байкалаарлык катышуусуз жалгыз калды "биринчи дүйнөнүн".
Ана Дана Беростун Intermundia долбоору (эки жылда бир өткөрүлүүчү атайын сыйлык) качкын болуу сезимин сунуштайт (көптөгөн башка өлкөлөрдөгүдөй эле, аларды көбүнчө басмырлашат), бул жерде көрүүчүнү товардык контейнерге окшош караңгы мейкиндикке жабууга чакырышат - иммигранттар үчүн унаа. Эмоциялык таасир жагынан бул эң жаркын көргөзмө долбоору.
Түштүк региондор - Италиянын эң көйгөйлүү региондору - кымбатчылык менен жакырчылыктын карама-каршылыгын ачып, дүйнөгө белгилүү Помпей урандыларынын деградациясы жөнүндө, гедонизмдин архитектурасы жөнүндө, секстин саясаттагы ролу жана таасири жөнүндө мунун баары заманбап мегаполисте. Бул жерде Капри аралындагы виллалар, Калабриянын курулуш божомолдору жана улуу режиссер Микеланджело Антониони тарабынан Сардиниядагы кароосуз калган жай жайгашкан.
Жөнүндө ташталган заманбап Сардинин
Стефано Боери 2009-жылы иштебей калган "G8" саммити үчүн курулган "Ла Маддалена" комплекси (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine), анын курулушу учурунда кетирген каталарын түшүнүүгө аракет кылат.
Ташталган архитектура дагы көргөзмөнүн "Рим" бөлүгүндө талкууланат. Мисалы, Cinecittà conquata долбоору (Ignazio Galán) Римде көп кездешкен каржылоонун жетишсиздигинен улам жабылууга мажбур болгон маданий маанидеги коомдук имараттарды "басып алуу" феномени жөнүндө баяндайт. маданий борборлор өзүнөн-өзү пайда болгон (эң атактуусу Teatro Valle жана Cinema America). Рим улуттук иденттүүлүккө жана улуу эстеликтердин коммерциялаштырылышына байланыштуу ирониялуу маанайда, италиялык 50 евроцентти Капитолийден Марк Аврелийдин айкел тургузулган айкели орнотулган тунук кутучага ыргытып салууну же анын жүзүн байыркы Рим мрамор портретинин ордуна коюуну сунуш кылат.
Мурдагы улуулуктун калдыктарын жок кылуу темасы лейтмотив катары көргөзмөдө өткөрүлөт, бирок ностальгиядан куру эмес, бир аз ирониялуу жана көбүнчө аналитикалык тапшырмаларды аткарат. ЮНЕСКОнун тизмесиндеги эстеликтердин шаары болгон Аквила, жер титирөөдөн кийин урандылардан көтөрүлө албайт, буга чейин Берлускони тарабынан миллиондогон евро сарпталганына (тескерисинче, текке кеткенине карабастан), барлардын жана дискотекалардын модернисттик урандылары. Милано Мариттима - 1960-жылдардагы 70-жылдардагы Милан өнөр жай буржуазиясынын модалуу курорту, же алардын азыркы ташталган Песчи базарлары - инженердик-техникалык иштер - негизинен архитектордун кыска тизмесиндеги имараттардын ээн калышынын себептери жөнүндө ушул эле суроону берет. -көрүүчүлүк ар дайым биринчи орунду ээлей бербейт.
Бул татаал теманын квинтессенциясы - флоренциялык топ тарабынан орнотулган Суперстудио ("Суперстудио. Тынымсыз эстеликтин жашыруун долбоору" Габриеле Мастрилла) - италиялык нео-авангарддык сүрөтчүлөр - Англиялык архиграмманын замандаштары. Өткөнгө кайрылып, тузга айланып, суу мезгилинин таасири менен эрип кеткен "Архитектура - Лоттун аялы".
Радикалдык педагогиканын стенди: аракет-реакция-өз ара аракеттенүү (Беатрис Коломина, Бритт Эверсоле, Игнасио Г. Галан, Евангелос Коциорис, Анна-Мария Мейстер, Федерика Ваннукчи, Амунатегуи Вальдес архитекторлор, Smog.tv, Биенналенин атайын сыйлыгы). Согуштан кийинки он жылдыкта Европада жана айрыкча Италияда архитектурада радикалдык маанайлар канчалык маанилүү болгонун эстейли. 1968-жылы бул жерде Рим университетинин архитектура факультетинин студенттери менен "Валле-Джулия салгылашуусу" деп аталган полициянын кагылышуусу менен башталган жана италиялык архитектуралык теориянын ири ишмерлери - Манфредо Тафури, Алдо Росси, Франческо Дал Ко - албетте, советтик архитектура жөнүндө жазган. Баса, Беатрис Коломинанын стендинде, эң маанилүү ишмерлердин, көргөзмөлөрдүн, негизги эпизоддордун катарында, Алексей Гутновду NER тобу менен чогуу көрөбүз, ал Жанкарло Де Карлонун чакыруусу менен белгилүү Милан-1968 Триенналасына катышкан. NERдин идеяларынан шыктанган Жанкарло Де Карло бир аздан кийин социалисттик системага негизделген дүйнөлүк урбанизация долбоорун жараткан.
Эмилия аймагынын эки стенди калктын жер бетине таралышынын заманбап кубулушу жөнүндө баяндайт. Алардын бири Пил өрөөнүндө жашаган көптөгөн сикх диаспораларын бириктирүүгө арналган (Матилда Кассанинин айылга сыйынуусу), алардын сыйынуу ырым-жырымдарын Эмилия пейзажында өткөрүшөт. Экинчиси Сантьяго Калатраванын Реджо-Эмилиянын жанындагы ачык талаанын ортосунда курулган жана былтыр жергиликтүү чакан өнөр жайчылар менен дыйкандарды бириктирүү үчүн ачылган жаңы тез темир жол вокзалынын ошол эле Эмилиан пейзажындагы жашоо жөнүндө баяндайт. Бул алдыңкы жеке ишкер. Италия региону, өлкөнүн башка экономикалык жактан өнүккөн шаарлары менен бирге.
Эки жылда бир өтүүчү калыстар тобунун сүймөнчүгү жана Күмүш Арстандын жеңүүчүсү "телевидение урбанизми" (Sales Oddity. Milano 2 and Politics of Direct-to-TV Urbanism. Andrés Jaque / Office of Political Innovation) кантип кыскача айтып берди. Акыркы 30 жыл аралыгында, телекөрсөтүү параллелдүү дүйнөнү курду, ал чындыкка эч кандай тиешеси жок, бирок калктын көпчүлүгү жашашат. Мунун баарында Берлускони дагы бир жолу маанилүү ролду ойногон: ал италиялык телекөрсөтүүнүн негизги каналдары кирген Mediaset холдингине ээлик кылган. Мунун бардыгы 1970-жылдары Италиянын мурунку (андан кийин - келечектеги) премьер-министри өзүнүн карьерасын бай буржуазия үчүн Милан-2 кварталын куруп жаткан курулуш компаниясынын кожоюну катары баштаганынан баштаган, ал көчүп кетүүнү каалайт. чоң өнөр жайлуу шаардын ар дайым "жагымдуу" эмес чындыгынан оазиске айланып, адегенде саясат ага коммерциялык ишмердүүлүгүнө колдоо көрсөтүү катары гана кызмат кылган. Курулуштун саясий окуяларга көз карандылыгы коңшу “Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), Италиянын ири заводдору жайгашкан 1960-жылдардагы Италиядагы эң ири жеке менчик курулуш демилгеси - анын тарыхы, заманбап кыйынчылыктары жана мүмкүнчүлүктөрү бардык кыйынчылыктарга карабастан жоготпогула.
Экспозициянын аягында - Италиялык Лайм долбоору - Альп тоо кыркаларынан өтүп, Италиянын түндүк чек арасы жөнүндө. Акыркы жылдары глобалдык жылуулукка жана мөңгүлөрдүн эришине байланыштуу, ал өзүнүн формасын тынымсыз өзгөртө баштады - Италиянын Улуттук География Институту аны "туруктуу кыймылда чексиз" деп эсептөөнү сунуш кылды. Стендде, атайын шайман, каалаган меймандын өтүнүчү боюнча, Альпинин чек ара бөлүгүнүн картасына чек аранын контурун реалдуу убакыт режиминде жаза алат. Жанаша жайгашуу чек аранын 1920-жылы аныкталган учурунан бүгүнкү күнгө чейинки өзгөрүүсүн көрсөтөт. Бул долбоор - атайын Биеннале сыйлыгын алган үчүнчүсү - табигый кубулуш аркылуу заманбап дүйнөнүн чек араларынын чексиздиги жана шарттуулугу чагылдырылып, заман согуштарга караганда кайтып келгис болуп өзгөрүп турат.
Monditalia, чындыгында, архитектура сөзсүз түрдө кездешкен заманбап коомдук-саясий көйгөйлөрдүн энциклопедиясы. Бирок, экспозиция көрсөткөндөй, ал бул борбордо жалгыз эмес. Тандалган ыкманын ынанымдуулугу жана кадыр-баркы (анда биримдиктин болушу таң калыштуу, анткени тандалып алынган авторлордун панорамасынын кеңдиги), учурду сынчыл чечмелөө жөндөмүндө, себептерин табуу жана талдоо каалоосунда, мүмкүн болгон жоромолдордун ар түрдүүлүгүн билип, кубулуштун ар кандай компоненттерин түшүнүү, кесепеттерин алдын-ала айтуу. Бул Koolhaas тарабынан талданган заманбаптыктын дүйнөгө берген жемиши.
