Биенналенин куратору Рем Кулхаас улуттук павильондордогу экспозицияларга койгон темасы - "Заманбаптыкты сиңирүү" - атайылап чагымчыл болгонун ачылыш күнүндө мойнуна алды. Анын ою боюнча, жутуу өтө агрессивдүү жана азаптуу: мушкердин денеси атаандаштын соккусун ушундайча өзүнө тартып алат. Ошол эле учурда, ал бардык катышуучуларга белгилүү бир сюжет тандоо укугун берди - конкреттүү инсандар жөнүндө сүйлөшүү мүмкүн болду, ал эми каралып жаткан кылымдын он жылдыгы жөнүндө - 1914 - 2014-жылдар. Ал жыйынтыгына ыраазы болду, бирок шашып барды Улуттук көргөзмөлөрдүн эч кимиси 20-кылымдын улуу чеберлеринин бирине арналган эмеспиз: ал жакта Ле Корбюсье да, Миес ван дер Рохе дагы, башка генийлер дагы жок. Бул, дейт Коолхаас, архитектуранын өнүгүшүнө аз гана адамдар канчалык деңгээлде таасир көрсөткөндүгүн жана архитекторлорду момун болууга үйрөтүшү керек дейт.
Жаркыраган ушул "харизматикалык" көргөзмөлөрдүн бири Скандинавия павильонундагы "Эркиндиктин формалары: Африка көз карандысыздыгы жана Скандинавиянын моделдери" деген экспозиция болгон. Ал Түндүк Европада деле аз изилденген кубулушту карайт: Норвегия, Швеция, Дания жана Фин архитекторлорунун Чыгыш Африкадагы - Кения, Танзания жана Замбия - бул өлкөлөр 1960-1970-жылдары эгемендүүлүк алгандан кийин. Андан кийин Скандинавия Өлкөлөрүнүн Кеңеши бул жаш мамлекеттерге ар тараптуу жардам көрсөтүп, алардын социалдык демократиянын моделин экспорттоого умтулуп, алар өз кезегинде өзүлөрүндө түндүк өлкөлөрүнө окшогон гүлдөп-өнүгүүнү колониялык өткөн мезгилдин оорчулугу менен өнөктөштөр менен түзүүнү каалашкан жок..
Көргөзмөдө Найробидеги белгилүү Кениатта Конгресс борбору (Карл Хенрик Ниоствик), эски мектептердин кеңейиши жана Замбияда жаңы мектептердин курулушу, Танзаниянын Танга шаарынын башкы планы жана жүзөгө ашырылбай жаткан Triple Tower долбоору - дагы бир эмгек Найроби үчүн Nyostwick, суу сактагычтары, кеңселери жана айланып турган рестораны бар 500 метрлик асман тиреген имарат. Анын чоң макети көргөзмөнүн борбордук бөлүгү катары кызмат кылат. Тарыхый бөлүктү Африкадагы "Скандинавия" имараттарынын жана аларды колдонуучулардын Иван Баан тарткан заманбап сүрөттөрү толуктайт.
Экспозициянын алсыз жери анын дизайны болгон: Сверре-Фен павильонунун ар дайым таасирдүү мейкиндиги бул жолу болжол менен эки бөлүккө катар ири "планшеттер" менен кесилген, ал эми калган интерьер бош бойдон калган.
Британдык Кеңеш Clockwork Иерусалимди англис павильонуна сунуштады, бул согуштан кийинки модернизмдин урбанизмин калыбына келтирүү жана аны жаңы - өрнөктүү шаарларды түзүү, чындыгында же идеялар чөйрөсүнө дал келтирүү аракети. Кураторлор, FAT архитекторлору жана Кырмызы архитектура тарыхчылары (алар бул теманы 2012-жылдагы Биенналеде иштеп чыгышкан), Уильям Блейк менен Англиянын жашыл шалбаадагы Жаңы (же жөн гана жаңы) Иерусалим жөнүндө "кара фабрикаларды" алмаштыруу үчүн баштайт. 1946-жылдан бери Улуу Британияда түзүлгөн "Жаңы шаарлардын" акыркысы Милтон-Кинс менен аяктайт. Дал ошол жерден павильондун кире беришин каптап турган эки бетон уй алып келинген: бул шаардын талисманы.
Аталыштагы "groovy" сөзү "Чоң сааттардагы апельсин" кинотасмасына шилтеме болуп саналат, ал алдыңкы турак жайлардын бири - Чоң Лондондогу Темзмидде тартылган. Экспозициянын негизги элементи - бул байыркы дөбөлөрдү дагы, мурун ошол жерде болгон кыйратылган шаарлардын урандыларынан жаңы үйлөрдүн айланасында пайда болгон жасалма рельефти дагы эске салган ири дөбө.
Палазцо Бембо шаарындагы көргөзмөдө Германиянын gmp бюросу Берлиндеги эки аэропорту - Тегель жана Берлин-Бранденбург жөнүндө сүйлөшөт. Биринчиси, экинчиси ачылганда түбөлүккө жабылышы керек, бирок азырынча бул ачылыш белгисиз мөөнөткө жылдырылды. Керемет иштелип чыккан экспозициянын тонунда архитекторлор сүйүктүүсү Тегелдин өлүмү күтүлүп жаткандыгына байланыштуу (куткарылуунун варианты катары, аны жаңы технологиялардын борборуна айландырууну сунушташат) жана ошондой эле абдан капа болушкандыгын сезүүгө болот. ири BER долбоору менен ийгиликсиздиктер эпосунун; бюронун өнөктөшү фон Геркан Берлин-Бранденбургдагы көйгөйлөр жөнүндө китеп жазган.
Жолдо архитекторлор "авиациялык" коммерциянын таасири менен өзгөрүлгөн аэропорттордун структурасы жөнүндө сүйлөшүшөт (эми имаратка кире бериштен дарбазага чейинки жолдор мүмкүн болушунча узун болушу керек, ошондо адам көпчүлүктү басып өтө алат) дүкөндөрдө), жана алардын башка "абада" иштери жөнүндө, анын ичинде 1976-жылы Шереметьево-2 сынак долбоору өткөн.
Доге Палазцонун ачык галереясында Лондондо чакан павильон бар: ал Улуу Британиянын борбору менен Венециянын ортосундагы кылымдарды карыткан диалогду эскерет (17-кылымда англиялыктар Палладионун, 19-кылымда Венециандык Готика Рускинге жана Моррис жана өткөн кылымда ушул экөө жарыялаган эстеликтерди башкаруу принциптерин Венецияда Росси жана Скарпа чечмелешкен.
Лондондо, Архитектура фестивалынын алкагында, азыр Венециянын чоңураак павильону орнотулуп, ал менен Дог сарайынын ортосунда видео көпүрө уюштурулду: "бир тууган" шаарда эмне болуп жаткандыгын реалдуу убакыт режиминде көрө аласыз..
Германиянын павильону быйыл гибрид имаратка айланды - "Bungalow Germany". Германиянын белгиси менен тоталитардык архитектуранын (1938-жылы кайра курулган) имаратынын негизи (бул өлкөнүн италиялык аталышы Гитлердин гигант архитектуралык пландарын эске салат) дагы бир архитектуралык символ менен айкалышкан - Германиянын канцлеринин бунгалосу Бонн, 1964-жылы Людвиг Эрхард үчүн курбусу, архитектор Цеп Роф тарабынан курулган. Бул "америкалык стилдеги" үй, турак жай болгон, бирок расмий резиденция болгон эмес: тунук, көлөмү жөнөкөй, бирок ошол эле учурда укмуштуудай, согуштан кийинки демократиялык баалуулуктардын духунда.
Эми бул бунгалонун айрым бөлүктөрү, тез арада "улуттук конок бөлмөсү" болуп калды, расмий съемкалар үчүн көшөгө жана мамлекеттик маанидеги маселелерди чечүү үчүн жер, павильондун имаратында 1: 1 масштабында жазылган. Мындай коллаж Германия тарабынан өткөн кылымда "модернизмдин сиңишин" чагылдырат жана архитектуранын саясаттагы орду жана анын визуалдык чагылдырылышы жөнүндө ой жүгүртөт. Павильондун маңдайындагы бунгалонун акыркы ижарачысы Гельмут Колдун (ал 1999-жылы канцлерге таандык болбой калган) Мерседестин сүрөтү жана анын негизги тепкич тепкичтериндеги кызыл килем сүрөттү толуктап турат.
