Ковенский тилкеси такыр эле туристтик эмес, бирок Санкт-Петербургдун Литейни менен Лиговский проспектинин ортосунда, сейрек кездешкен сталиндик такта менен көп кабаттуу үйлөр менен курулган аймакта сейилдөө үчүн жагымдуу. Тилкенин сөзсүз асыл ташы - Лордос айымынын чиркөөсү, 20-кылымдын башындагы бетон таштоочу таш боордук менен жана романтикалуу гранит фасад менен курулган имарат.
Чиркөө 1903-1909-жылдары Леонти Бенуа жана Мариан Перетятковичтин долбооруна ылайык, Франция элчилигиндеги католик жамааты үчүн курулган. Совет мезгилинде ал шаардагы жападан жалгыз активдүү католик чиркөөсү болгондугу белгилүү.
Дал ушул жерде, "бирдиктүү коопсуздук аймагында", 2004-жылы ага уруксат берилип, 2008-жылы курулуш иштери башталган. Алты жыл мурун, долбоор таптакыр башкача болгон: Пирамида ЖЧКсынын долбоору менен курулган, жер астындагы унаа токтоочу жайы бар 9 кабаттуу имарат шаардын коргоочуларынын кыжырына тийип, шаар бийлигине жолдонгон каттар (караңыз “Тирүү шаар”). Андан кийин долбоор Евгений Герасимовдун мастерскоюнда түп-тамырынан бери кайрадан иштелип чыккан (тагыраагы, жаңыдан жасалган). Жакында эле курулуш аяктаган, ал тургай Перебурж шаарынын жашоочуларынын жаңыланууларын талап кылган адамдардын арасында, натыйжада үй өзүн-өзү кабыл алып: "жаңы үй … айлана-чөйрөнү сылыктык менен карап, жарым-жартылай толуктады" деп жазат Константин Бударин Art1де, архитектор "неоклассикалык көнүгүүлөрдөн" баш тартты деп белгилеп …
Эгерде тарыхый шаардын кездемесине сиңип калган заманбап имараттын мисалы жөнүндө айта турган болсок, анда бул үй сөзсүз ийгилик. Евгений Герасимов тарыхый имараттардын арасынан чуңкур казуудан алыс болуп, кабаттардын санын кыскартып, жер алдындагы паркингди биринчи кабаттын деңгээлине чейин жылдырганга жетишкен жок, ошондой эле заманбап - тарыхый антитезада ойноп, архитектураны курду. 20-кылымдагы заманбаптык менен историализмди айкалыштырган классика боюнча анын үйү - бул тарыхый борбордо курулган жаңы имарат үчүн негизинен актуалдуу болбой турган тема.
Турак имарат тилкенин кызыл сызыгына көз чаптырат, ал бир караганда толугу менен таш. Юра ташынын жеңил тегиздиги Бенуа-Перетяткович чиркөөсүнүн одоно чиптелген растикалык гранитине токтоолук менен реакция кылат; Франциянын темасы жаңы үйдүн маңдайына ыргак менен чачырап салынган оймо-чиймелер - падышанын лилия гүлдөрү жана оймо-чиймелер менен алынат. Алар контекст менен өз ара аракеттенүүнүн “адабий” компоненти үчүн жооп беришет, башкача айтканда, алар Франциянын чиркөөсү менен жакынкы районду жана 20-кылымдын башындагы романтикалуу архитекторлор ушул жерге таандык орто кылымдагы Романескинин образын көрсөтүшөт.
Бирок, авторлор түштүк француз темасын 20-кылымдын призмасы аркылуу карашат, бул турак жайдын таш көлөмүн эң пайдалуу түндүк-чыгыш чекитинен, чиркөөнүн жана мектептин имаратынын капталынан караганда өзгөчө сезилет. 1930-жылдар (архитектор Давид Бурышкин). Чиркөөнүн дубалдарынан артка чегинип, архитекторлор үйдүн алдына миниатюралык шаар аянтын орнотушкан - бул төрт бурчтук эмес, асфальтталган таш аянт, Венециядагыдай же ошол эле түштүк Франциядагыдай - жана ошондуктан, аянттын чегинүүсү аркасында таштын көлөмүн бир эле учурда эки фасад менен көрөбүз. Фасаддары так ушундай, бирдей дубалдары бар терезелердин үзгүлтүксүз торчосу менен капталган, ошондуктан көлөм кандайдыр бир толук кристаллдык, метафизикалык сапаттарга ээ болот. Брандмауэр, негизги жана кошумча фасаддар жок, бирок так уюштурулган материя, ишке ашкан геометриялык эреже бар. Тема, мен айтайын, жаңы эмес, тескерисинче, 20-кылымдын архитектурасынын чектелген-классификациялоо багытында Муссолининин куб-еврасынан Дэвид Чипперфилддин торчолоруна чейин өтө популярдуу (жана, айрыкча,, Сергей Тчобан, анын шериги менен Евгений Герасимов жакында бир нече имараттарды курган).
Бир сөз менен айтканда, комплекстин пайдалуу түндүк-чыгыш чекитинен турган турак-жай бөлүгү бирдей катар терезелер менен кесилген кемчиликсиз таш кубу окшойт, андан бир аз идеалдуу көрүнгөн мейкиндикте жайгашкан идеалдуу форма. Дубалдардын жана "таштардын" көптүгүнө карабастан, классикалык архитектуранын көз карашы боюнча, имарат өтө эле кесилген, терезелери бар салттуу массивге караганда, тыгыз таш торго окшош. Эгерде 1930-жылдардагы метафизикалык Art Deco романдык бир нерсени курууну чечкен болсо, анда ал ушул сыяктуу үй болмок; стилистикалык жагынан алганда, аны жарым-жартылай жогоруда аталган мектеп имараты менен байланыштырат. Бенуа чиркөөсү жана Бурышкин мектеби идеологиялык жактан өтө алыс, бирок ошого карабастан Art Deco ыкмаларын колдонуп, стилдештирүү жаңы имаратка эки башка коңшусу менен жалпы тил табууга мүмкүнчүлүк берди окшойт. Эгерде биз жаңы үйдү көчөнүн карама-каршы, батыш тарабынан карасак, анда ал Санкт-Петербургдагы көп кабаттуу үйлөрдүн катарына курулган - бул архитектуралык дискурстун үчүнчү темасы, контекстке дагы бир таазим.
Тилкенин кызыл сызыгына караган жашоо мейкиндиги упайдын консервативдик бөлүгүн толугу менен өзүнө сиңирип алды деп айта алабыз: текстураланган таш, маңыздуу кресттер жана лилия гүлдөрү, геометриялык катаалдык - бардыгы контекстке, көчөлөрдүн түзүлүшүнө кызмат кылат, коңшу имараттарга жооп берет, кылдаттык менен өзүн тааныштыруу. Үй дипломаты үчтөн кем эмес тилде сүйлөйт, орточо консервативдүү, орточо тыкыс, тарыхтын толкундоолору жөнүндө ой жүгүртүүлөргө жат эмес … Мындай кадыр-барктуу мырзанын чыгышы таң калыштуу эмес.
Комплекстин бир бөлүгү болгон экинчи том биринчи билимдүү консерваторго таптакыр карама-каршы келет. Кеңсе бөлүгүнүн короосунда катылган архитектура жөнүндө айткым келет, бул экинчи үй - жашыруун оппозиционер, тарыхый кварталдын ичиндеги заманбап айнек тулку. Албетте, кеңсе бөлүгү айнек эмес, ал өтө жөнөкөй жана түшүнүктүү болмок. Бирок анын дүлөйчөсүнүн короосу толугу менен айнек, ага өтүүчү бөлүк толугу менен айнектен турат. Ал чиркөө менен турак жайдын имаратынын ортосундагы миниатюралык аянттын артында жайгашкан (биз жогоруда айтып өткөнбүз) жана көчөнүн сызыгына перпендикуляр болгон ушул кичи аянт менен жалпы огунда жайгашкан. Перпендикуляр - карама-каршылыктын символу - ылайыктуу караганда көбүрөөк. Короосу көчөгө каршы, айнек шаардын фасадынын ташына каршы.
Келечектин жогорку технологиялуу материалы өзүн гана салттуу ташка жана териге каршы койбостон, футуристтик урунттуу учурларын бизнес короосунун тынч жымжырттыгында багып жатат. Ошондой эле ал шаарды байкап, алкактап, көрсөтөт, суктанат. Айнек коридор эки короо менен шаардын ортосунда келечектүү өз ара аракеттенүүнү орнотот - стерилденген кеңседеги жаркырап калуу менен биз шаарга акырындык менен театралдык жана архитектуралык спектакль аркылуу өтүп жатабыз. Бул жерде ойнолгон тема толугу менен классикалык жана эгер сиз ойлонуп көрсөңүз, ал жагдайга байланыштуу. Башкача болушу мүмкүн эмес: кеңселер заманбап нерсе, алар айнектен тургузулат (жок дегенде жумуш орундарын жарыктандыруу үчүн), бирок шаардын борборунда айнек тосулган эмес. Турак үйдүн имараты диалогду чагылдырат жана өткөрөт, кеңсе ичинде жашырынып турат, ошондуктан анын айнек сөлөкөтүнүн энергиясы күчөп, күндөлүк кеңсе зеригүүсүнүн ордуна күтүлбөгөн укмуштуу жана чыңалууга ээ болот.
Бирок, классика менен заманбаптын ортосунда бир өткөөл бар: айнек атриумдан айырмаланып, кеңсе бөлүгүнүн тышкы дубалы Голландия дубалында иштелип чыккан - терезелердин эркин ритми менен жылмакай юра ташынын дубалдары. 2000-жылдары абдан популярдуу болгон жана азыр бул жерде тажатма болгон ыкма абдан ылайыктуу, анткени ал куб көлөмүнүн катаал, классификацияланган тору менен атриумдун толугу менен тунук айнегинин ортосунда аралык баскычты түзөт. Өткөөл мотив комплекстин жарымын "бириктирет" - деп айтуу кыйын, балким, бул элдештирүүчү катмар болбосо, архитектуралык билдирүү курч угулмак; бирок, экинчи жагынан, өткөөл фасад чечимге татаалдыкты гана эмес, эмоционалдык гармонияны да кошот.
"Классикалык-модерн" театрлаштырылган темасынан тышкары, комплекстин өзүнүн да сыры бар. Жаңы кеңсе имаратынын сол жагында, тактап айтканда, чиркөөнүн артында, мурдагы Крүммел гаражынын имараты турат, ал оңдолуп, кеңсе имаратына киргизилген.
Санкт-Петербургдагы темир-бетон шыптары жана жалпак чатыры бар биринчи имарат деп аталып, аныкталган мурас эстелиги статусуна ээ болгон 1909-1910-жылдардагы гараж имаратынын айланасында, Ковенский 5 комплексин курууда да талаш-тартыштар болгон. Куруучулар курулуштун жанындагы төрт кабаттуу, эч кандай коопсуздук статусу жок имаратты бузушкан, бирок тарыхчы Борис Кириковдун айтымында, ал гараж менен бирдиктүү комплекс болгон. Семинарлардын бузулушу Санкт-Петербург шаарынын укук коргоочуларынын кыжырына тийди: көпчүлүгү гараждын өзүн өзү буздук деп чечишти жана долбоордун иштеп чыгуучулары бул маалыматты четке кагышканы менен, бардыгы эле аларга ишенишкен жок. Ошол эле учурда, гараж бүтүн экендигин, цехтер бузулгандыгын моюнга алуу керек.
Гараждын имаратын өзүнө сиңирип, тарыхый шаарга түзмө-түз “тамыр жайган” жаңы комплекс, анын бир бөлүгү болуп калды, XX кылымдын башындагы имараттар, заманбаптык менен тарыхтын ортосундагы айырмачылыктар байкалып калганда, эски имараттардын контекстине кандайдыр бир кийлигишүү душмандык катары кабыл алынганда, азыркыдай курч эмес. Ошол эле учурда, эски, жаңы жана стилдештирилген өз ара аракеттенүү Ковенский тилкесинде он эмес, жүз жыл мурун башталган. Технологиялык жактан өркүндөтүлгөн бетон сактагычтары жана роман фасады менен чиркөө; шаардагы биринчи жалпак шыптуу жана жука таянычтары бар гараж - бир кезде алар прогресстин толкунунда болушкан (эгер чиркөөнүн курмандык чалынуучу жайларынын артына унаа токтотуучу жай кура баштаса, анда эмне деп жооп беребиз?). Евгений Герасимовдун имараты теманы көтөрүп, өнүктүрөт, карама-каршылыкты курчутат, диалогду улантат, бул анын бардык назиктиги менен, контекст тарабынан басылып калбастан, толук кандуу, демек, тирүү болууга мүмкүнчүлүк берет., шаардын бир бөлүгү
