ВСХВден ВДНХга: 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Останкинодогу көргөзмө ансамблинин трансформациясы

Мазмуну:

ВСХВден ВДНХга: 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Останкинодогу көргөзмө ансамблинин трансформациясы
ВСХВден ВДНХга: 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Останкинодогу көргөзмө ансамблинин трансформациясы

Video: ВСХВден ВДНХга: 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Останкинодогу көргөзмө ансамблинин трансформациясы

Video: ВСХВден ВДНХга: 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Останкинодогу көргөзмө ансамблинин трансформациясы
Video: ВВЦ Останкино Вдохновение 2017 2024, Март
Anonim

Бүгүн, 18-апрелде, Эстеликтердин жана тарыхый жайлардын эл аралык күнүндө ВДНХда Саламаттыкты сактоо, Эсептөө жана радиоэлектроника павильондорунун модернисттик фасаддарын шашылыш түрдө демонтаждоо башталды - архитектура тарыхчылары менен алдын-ала талкуусуз эле, ушул жылдын 9-апрелинде көргөзмө жетекчилиги Борбор адистерге, коомчулуктун өкүлдөрүнө жана журналисттерге комплексти реконструкциялоонун бардык пландары "эксперттик кеңеш" менен талкуулана тургандыгын убада кылды. Эми бул кеңештин мүчөлөрүн алдыдагы демонтаж боюнча эч ким эскерткен жок.

чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу

Жүргүзүлүп жаткан иштин максаты - комплексти 1954-жылдагы абалга кайтаруу деп болжолдоого болот, анткени бул павильондордун фасаддары 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Сталин доорундагы имараттарды заманбап шартта орнотуу максатында түзүлгөн. ошол мезгилдин түшүнүгү - карап көр. Ошентсе да, модернисттик фасаддар өзүлөрү мурас эстеликтерине айланды жана алардын жапайы жок болушун эч нерсе менен актоого болбойт.

чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу

Бул объектилердин жаралуу тарыхы жөнүндө архитектуралык тарыхчы Анна Броновицкаянын макаласын жарыялап жатабыз

Биринчи жолу "Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүнөн Эл чарбасынын жетишкендиктеринин көргөзмөсүнө чейин: 1950-жылдардын аягында - 1960-жылдары Останкинодогу көргөзмө ансамблинин өзгөрүшү" деген макала. Эстетика эритмелер жыйнагында жарыяланган. Архитектурадагы, искусстводогу, маданияттагы жаңылыктар”, 2013-жылы Ольга Казакова тарабынан редакцияланган ушул эле аталыштагы конференциянын жыйынтыгында жарыяланган.

чоңойтуу
чоңойтуу

1954-жылы 1-августта Бүткүл Союздук айыл чарба көргөзмөсү капиталдык реконструкциядан кийин ачылган. Ошол эле айда КПСС Борбордук Комитети курама темир-бетон өндүрүшүн өнүктүрүү жөнүндө токтом кабыл алып, ошол эле жылдын 20-декабрында Н. Хрущев советтик архитектурадагы «эмне жакшы, эмне жаман» деген түшүнүктү түп-тамырынан бери өзгөрткөн негизги доклад жасады. Бардык колонналары, куполдору жана шпилькалары, скульптуралары жана рельефтери, сүрөттөрү жана плиткалары, оюп жасалган жыгач оюмдары жана башка архитекторлордун жана элестетүүлөрдүн башка жемиштери менен алтын жана мозайкалар менен жаркыраган жомоктогудай шаарча түн ичинде Мастерлер Союзунун ар кайсы бурчунан түнгө чейин советтик маданияттын байлыгы жана ар түрдүүлүгү жөнүндө "ашыкча" анахронизмге таптакыр ашыкча жүк болгон салтанаттуу күбөлүк. 1959-жылы Останкинодогу көргөзмө комплексинин өнүгүүсү жанданганда, ал такыр башка маданий жана саясий шарттарда болгон. 1960-жылдардын аягына чейин ВДНХда курулган павильондор советтик архитектуранын өнүгүшүнүн жаңы, модернисттик этабын гана чагылдырбастан, Батыш менен түздөн-түз диалогдо түзүлгөн жана жаңы эстетика менен курулуш техникаларын ички турмушка киргизүү үчүн маанилүү канал болгон. практика. Көргөзмө ансамблин өзгөртүү эч качан артыкчылыктуу милдеттердин бири болгон эмес: Хрущевдун курулуш саясаты менен Сталиндин ортосундагы принципиалдуу айырмачылык архитектуранын жардамы менен советтик системанын салтанат курган образын түзүүдөн кечиктирилгис маселелерди чечүүгө чейинки артыкчылыктардын өзгөрүшү болду., биринчи кезекте, калкты турак-жай менен камсыз кылуу. Бирок, тышкы саясаттын өлкөнүн ачыктыгы, Батыш дүйнөсү менен диалог орнотуу багыты СССРдин имиджин жаңыртууга кам көрүшү керектигин билдирип, көргөзмө иш-чаралары эң маанилүү каражаттардын бири болуп калды Бул үчүн. Кансыз согуш мезгилинде АКШнын тышкы саясатындагы эл аралык көргөзмөлөрдүн мааниси жөнүндө бир топ адабияттар бар. Павильондордун көрктүү заманбап архитектурасы жана анда коюлган товарлардын азгырылган дизайны Чыгыш блогунун калкын америкалыктардын жашоо образынын артыкчылыгына жана капиталисттик экономиканын артыкчылыгына жана Батыш союздаштарына ишендириши керек эле, АКШнын дүйнөлүк аренада үстөмдүгүнөн этият болуп, бул өлкөнүн гумандуураак, "зыянсыз" имиджин тартуулоо. Хрущев жарыялаган жалпы Батыш жана Америка менен тынчтык атаандаштыктын жүрүшүнөн кийин, СССР мындай чакырыкты жоопсуз калтыра алган жок.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
чоңойтуу
чоңойтуу

Курулуш реформасынан кийин курулган биринчи көргөзмө объектиси - 1958-жылы Брюсселде өткөн Дүйнөлүк көргөзмөдөгү СССРдин павильону. Бул павильон үчүн сынак 1956-жылы өткөрүлгөн, башкача айтканда архитекторлордун долбоору Ю. И. Абрамова, А. Б. Борецкий, В. А. Дубова, А. Т. Полянский биринчилерден болуп Хрущевдун талаптарын эске алуу менен түзүлгөн. Имарат, албетте, конструктивдүү чечими жагынан заманбап болгон (инженер Ю. В. Рацкевич), бул тирөөчтөрдөн орун бошотуп, дубалдарын дээрлик айнек кылып, кепиндерге ачык көлөкө илип койду. Ошол эле учурда, павильондун көлөмдүк-мейкиндик курамы салттуу мүнөзгө ээ болгон: параллелепипед баганалуу портико менен белгиленген кире беришке кетчү тепкич менен аянтчага көтөрүлгөн. Чет элдик басылмалар СССРдин "Алюминийдин жана айнектин партенону" деп атаганын сыймыктануу менен билдирип, көргөзмө жөнүндө СССРдин отчеттору, "ЮНЕСКОнун Курьеринин" ЭКСПОдогу чыгарылышындагы "ири тик бурчтуу Парфенонго," Лениндин айкели турган борбордун »деген сөздөрү бир топ так жана сөзсүз түрдө кошоматчылык мүнөздөмө эмес. Ата мекендик серепчилер ошондой эле архитектура боюнча Гран-при алган павильон көргөзмөдө эң мыкты деп табылды деп ырасташат, бирок бул фактыны баалоодо СССРдин бүт экспозициясы 95 Гран-при менен сыйлангандыгын эске алуу керек жана бул, бир жагынан, чындыгында ийгиликке күбө болсо, экинчи жагынан, өлчөмдүн өзү ар бир "гран-принин" салмагын бир аз төмөндөтөт. Мындан тышкары, советтик павильонго Карл Шванцердин долбоору боюнча курулган жеңил модернисттик структура - советтик павильон архитектура боюнча Гран-прини алган. Эки санын эң архитектуралык кызыктуу көргөзмө павильондорун карап чыгууга арнаган таасирдүү архитектуралык журнал Domus СССРдин павильону жөнүндө таптакыр сөз кылбаганы көңүлдү бурат. Албетте, ийгиликке архитектура жана ошондой эле көргөзмөнүн жасалгасы себеп болгон эмес, мында социалисттик реализмдин мыкты салттарында жасалган айкелдердин көлөкөсүндө жана Дейнеканын кооз панносунда "Келечекке Алга. ", акыркы учактардын жана Антарктика станциясынын моделдери элдик чеберлердин буюмдары менен аралаштырылган. СССРдин техникалык жетишкендиктери, анын ичинде Жердин биринчи жасалма спутниги, анын өлчөмү эң чоң көз жоосун алган. Биздин көргөзмөгө 30 миллион конок келди.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
чоңойтуу
чоңойтуу

1937-жылдагы Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөнүн башкы интригасы СССР менен Германиянын павильондорунун тирешүүсү болгон сыяктуу эле, Брюсселде да Советтер Союзунун павильонунун Америка менен түздөн-түз карама-каршы жайгашкан атаандаштыгы көңүл чордонунда болгон. АКШнын павильону - тегерек имарат, ачык дубалдары, ички ички мейкиндиги, чатырлары кепинге илинип, ортосунда тегерек "окулус" бар, анын астында кооздук бассейн болгон. Бассейндин так ортосуна мода шоулорунун платформасы орнотулуп, көздүн жоосун алган подиум менен тегерек мезонинге туташтырылды. Сыртта, негизги кире бериштин алдында, СССРдин павильонуна багытталган огунда, фонтандары бар дагы бир, сүйрү бассейн бар эле. Советтик экспозициядан айырмаланып, бир тектүү эмес объектилер жана маалыматтар жүктөлүп, америкалык экспозиция өтө эркин пландаштырылган жана кылдаттык менен тандалган объектилерге жана көргөзмө стенддерине таянып, маалыматты текст аркылуу эмес, графикалык дизайн аркылуу жеткирип турган. Заманбап искусство дагы маанилүү ролду ойноду, анын ичинде кире бериштин алдына орнотулган Александр Кальдердин чоң мобилдиги. Советтик меймандарга бул көркөм сүрөт (көбүнчө абстракттуу) таасир калтырган жок, бирок архитектура жана дизайн, төмөнкүлөрдөн көрүнүп тургандай, үлгү катары эске алынган.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
чоңойтуу
чоңойтуу

Брюсселдеги ийгилик Советтер Союзунун жетекчилигин АКШга улуттук көргөзмөлөрдү алмашууну сунуш кылды - бул боюнча келишим 1958-жылы сентябрда түзүлүп, көргөзмөлөр 1959-жылы жайында өткөрүлгөн. Советтик көргөзмө үчүн америкалык тарап даяр көргөзмө мейкиндигин сунуш кылды - Нью-Йорк Колизейи, ал 1956-жылы ачылышсыз архитектуранын комплекси катары ачылган, бирок көлөмү боюнча таасирдүү. Москвада америкалык көргөзмөгө ылайыктуу зал жок болчу жана сүйлөшүүлөрдүн жүрүшүндө америкалыктарга Сокольники паркына өз павильондорун курууга уруксат берүү чечими кабыл алынды.

Бул факт эрүү мезгилинде советтик архитектуранын өнүгүшү үчүн жетиштүү мааниге ээ болду: Москвада “импорттолгон” имараттар пайда болду, ал эми америкалыктарга алардын курулушунда жардам берген ата мекендик адистер жана жумушчулар курулуш технологиялары менен түздөн-түз тааныша алышты. Ошол эле учурда, жергиликтүү архитекторлорго көргөзмө комплексин кеминде заманбап имараттар менен толуктоо тапшырмасы берилди.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
чоңойтуу
чоңойтуу

Архитектор Уэлтон Бекетт $ 142,000 долларга ижарага алынган үч бурчтуу жер тилкесинде октук композицияны иштеп чыккан, анын негизги элементтери Бакминстер Фуллердин жарым шар формасындагы күмбөзү, алтындан жасалган аноддолгон алюминий панелдери менен капталган жана чатырлары айнек дубалдары бар, чатырлары бүктөлгөн аркалык башкы павильон болгон. Америкалык көргөзмөнүн башкы менеджери Гарольд Макклелланын эскерүүлөрүндө, бардык фундаменталдык маселелер чечилгенден кийин курулуштун башталышын жайлаткан тынымсыз түшүнүксүз кечигүүлөр жөнүндө айтылган. Бул убакыт Москвага даярданып, америкалыктардын алдында дагы, ошондой эле көргөзмөгө келген советтик меймандардын алдында да баткакка түшүп, жүзүн жоготпоого убакыт керек болчу. Сокольники паркы реконструкцияланып, эски, революцияга чейинки имараттардан тазаланды. Америкалыктар өзүлөрүнүн павильондорун алып келген даяр элементтерден тургузуп жатканда, Моспроекттин жаңы технология бөлүмүнүн советтик архитекторлору Б. Виленскийдин жетекчилиги астында жаңы башкы кире беришти (В. Зальцман жана И. Виноградский), тейлөө жана байланыш имаратын курушкан., фонтан (эки имараттын тең авторлору Б. Топаз жана Л. Фишбейн) кире бериш менен Америка күмбөзүнүн ортосунда жана андан ары сейил бакта 500дөн 200 кишиге чейин болгон тогуз кафе бар (И. Виноградский, А. Докторович, барбекю Б. Топаз жана Л. Фишбейн тарабынан иштелип чыккан).

чоңойтуу
чоңойтуу

Сокольникидеги фонтан менен Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн фонтандарын салыштырып көрсөк, карызга алынган үлгү - Брюсселдеги Америка павильонунун алдындагы фонтандар менен бассейн кандайча өзгөрүлүп, сулуулук жөнүндө көбүрөөк тааныш идеяларга жакындады. Брюсселдегидей эле, фонтанда скульптуралык жана башка жасалгалоо жок, анын капталдары жалпак, таштуу, чөгөрүлүп, суунун бети жер менен бирдей болуп турат. Бирок табактын формасы сүйрү эмес, тоголок формада, ал эми шар аккан учактар ВДНХ фонтандарына жакын, так аныкталган иерархиясы бар центрдик композицияны түзөт, ал эми америкалыктардын арасында эквиваленттүү тик учактар бетине бирдей бөлүштүрүлгөн бассейн.

Кафелер (беш тегерек, эки чарчы жана эки тик бурчтуу) СССРде толук айнек дубалдары бар биринчи имараттар болуп калды. Экспериментти шыктануу менен тосуп алышты: "Архитектура и Констракшн Москвы" журналы жазгандай: "Жеңил айнек тосмо менен жасалган, ичинде да, сыртында да байкалбайт, бул жайлар өз максатына толук жооп берет". Ошол эле учурда, ачык-айкын залдарды дээрлик толугу менен столдор ээлеп алгандыгын жана бардык экономикалык жана өндүрүштүк функцияларды минимумга чейин кыскартып, аянты өтө кичинекей жана архитектурасы боюнча ыңгайсыз абалга жайгаштыруу керектигин унутууга болот. айнек блокторунан жасалган тиркемелер. Парктын шартында, бактыга жараша, бул чарбалык курулуштарды жашылдандырууга болот, ал эми тамак-ашты сактоо жана идиш-аяк даярдоо үчүн орундун жоктугу коомдук тамактануу жайларынын тар чөйрөсү (пирог, колбаса, барбекю, кондитердик азыктар, кафе-сүт азыктары) менен жабылган., жана башкалар.). Ошого карабастан, бул учурда эстетикалык каалоолор практикалык ой жүгүртүүлөргө караганда кыйла салмактуу болуп чыкканы айдан ачык. Брюсселдеги Америка павильонунун моделин өзгөрткөн тегерек кафелердин, ал тургай, чатырдын борборунда окулус жана анын астында бассейн болгон, аны басма сөз да жактырган, бирок кыштын биринчи күнү эле ал жайдын ишенимдүү изоляциясы болгонун көрсөттү элементтерден бул укмуштуу элементтерге караганда алда канча маанилүү, антпесе кийинки сезондо олуттуу жаңылануу талап кылынат. Ошого карабастан, чатырлары жалпак болгон, алыскы четинен сырткы террасанын үстүнөн чатыр тигип, шыптагы шамалга орнотулган чырактары бар бул тунук кафелер абдан натыйжалуу болуп, заманбап нерсени чагылдыргандай сезилди. Алардын курулушунун жүрүшүндө жаңы долбоорлоо принциптери иштелип чыккан (1959-жылы Сокольникидеги бардык имараттардын долбоорлорунун автору - инженер А. Галперин), курулуш техникалары жана технологиялары, белгилүү материалдарды жаңы колдонуу. Мисалы, маанилүү мамлекеттик буйрук үчүн, советтик өнөр жай толугу менен айнек эшиктердин өндүрүшүн өздөштүрүшү керек болчу, буга чейин өндүрүлбөй келген, бирок архитекторлор талап кылган, жогорку сапаттагы полго төшөлгөн жабуу эч качан жасалган эмес. Заманбап материалдардын жоктугу архитектуранын өнүгүшү курулуш материалдары индустриясынын өнүгүшү менен катарлаш жүргөн жана ири өндүрүүчүлөр кээде батыл архитектураны колдой алган Батыштагы кесиптештеринен советтик архитекторлордун позицияларынын ортосундагы түп-тамырынан айырмачылык. Долбоорлор, алардын товарларынын эң мыкты жарнамаларын көрүп, тактап айтканда, Бакминстер Фуллер менен Кайзер Алюминий жана Химиялык компаниянын ортосундагы мамиле ушундай болгон, атап айтканда, Москвадагы купол. Айнек менен курчалган конструкциялар желдетүү жана кондиционерлөө тутуму болгондо гана ийгиликтүү иштей алат. Сокольникидеги көргөзмө учурунда Советтер Союзунда мындай тутумдар болгон эмес, ошондуктан архитекторлор дубалдар менен шыптын ортосундагы аба үчүн боштук калтырышы керек болчу, бул албетте, суукта жайлардын иштешин жокко чыгарган. сезон. Бирок эки-эки жылдан кийин, бул көйгөй чечилип, советтик шаарлардын көчөлөрүндө мүнөздүү "айнек" пайда боло баштады, анда кафелер гана эмес, дүкөндөр дагы, чачтарачтар да бар. 1959-жылы Сокольникиде иштеген архитекторлор чоңураак айнек структураларын долбоорлоого өтүшөт: 1963-жылы ошол эле жерде, Сокольники шаарында, сакталып калган америкалык павильондордун жанына, Игорь Виноградский эки имараттан турган жаңы көргөзмө павильонун курат. үзүндү; 1966-жылдан баштап Виленский, Виноградский, Докторович жана Зальцман ВДНХда жигердүү иштешет.

Сокольникидеги көргөзмө учурунда сейил бактын аллеяларынын бири жарык таштоочу кампа менен капталып, анын астында трибуналарда ВДНХ экспозициясы жайгаштырылган. Ал эми америкалыктардан бир аз эртерээк, 1959-жылы 16-июнда, СССРдин Эл чарбасынын жетишкендиктеринин көргөзмөсү ачылып, айыл чарба, өнөр жай жана курулуш тармактарын бириктирүүнүн натыйжасында пайда болду (Фрунзенская жээгинде)) көргөзмөлөр. Алгач, Бүткүл Союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн ВДНХга айланышы, негизинен, иштеп жаткан павильондордун жаңы экспозицияларга жана интерьердин жасалгаланышына байланыштуу болду. Бирок, эки учурда дагы бир кыйла олуттуу курулуш иш-чаралары жүргүзүлүп, алардын табияты Circular Cinema Panorama жана Radio Electronics павильонун советтик-америкалык мамилелердин контекстинде кароого түрткү берет. ВДНХга анын ишинин биринчи жайындагы эң маанилүү конок Москвага америкалык көргөзмөнүн ачылышына келген АКШнын вице-президенти Ричард Никсон болуу болду.

чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу

24-июлда Сокольникидеги "ашканадагы дебат" деп аталган Хрущев менен Никсондун жолугушуусунда, Советтик лидер америкалык товарлар совет эли үчүн кызыктуу эмес, анткени алар чындыгында жашоо үчүн керек эмес "ашкере" нерселер болгон. Бирок Никсондун кээ бир тармактарында, мисалы, космос мейкиндигин өздөштүрүүдө СССР АКШдан жогору турганы менен, башка өлкөлөрдө америкалыктар алдыңкы орунду ээлеп, түстүү телекөрсөтүүнү мисал катары келтирди деген сөзүнө, Хрущев башкача мамиле кылды: “Жок, биз сизден алдыда болдук бул техника жана бул технологияда сизден алдыда. " Хрущев ушундай билдирүүлөрдү жасашы үчүн, Кинопанорама жана Радиоэлектроника павильону ВДНХда пайда болуп, СССР көңүл ачуучу технологиялар жаатында АКШдан артта калбай тургандыгын далилдеди.

Велтон Бекет Архитекторлор тарабынан иштелип чыккан Сокольникидеги көргөзмө комплексинин алгачкы башкы планында, желдеткич формасындагы башкы павильондун артында, дагы бир чоң көлөмдөгү тегерек көлөмдөгү "Чирорама" көрсөтүлгөн. 1955-жылы Уолт Дисней тарабынан патенттелген тутумга ылайык, панорамалык, 360º экрандагы тасмаларды көрсөтүүгө арналган. Цирк театры америкалык көргөзмөнүн эң кызыктуу жерлеринин бири болушу керек болчу, бирок акыры ал байкалбай калды. Жарым-жартылай тегерек тасмаларында Чарльз Эймстин экиге бөлүнгөн экрандуу "Көзкаранды АКШга" фильми көмүскө павильондо көрсөтүлгөн. Бирок эң башкысы, цирк театры күтүүсүздөн пайда болгон советтик альтернатива менен атаандаштыкка туруштук бере алган жок, ал спектаклдин сапаты боюнча прототиптен бир топ ашып кетти.

чоңойтуу
чоңойтуу

Америкалык көргөзмө даярдалып жаткан ошол эле айларда, Хрущевдун жеке көрсөтмөсү боюнча, профессор Э. Голдовскийдин жетекчилиги астында Илимий-изилдөө жана фото институтунун окумуштуулары менен инженерлеринин тобу өздөрүнүн советтик циркулярдуу кинопроекциялык системасын иштеп чыгышкан. Үч айдын ичинде гана долбоорлонгон жана курулган кинотеатр панорамасынын имараты (архитектор Н. Стригалева, инженер Г. Муратов) архитектуралык жактан заманбап тилди өздөштүрүүгө бир аз ыңгайсыз аракет. Архитектор пландын тегерек формасын логикалык түрдө тандап алган: төмөнкү деңгээлде 22 экранда чагылдырылган тасманы көрүү үчүн 300гө чейин адам турган тегерек аудитория бар, галерея фойени курчап турат, арткы бөлүгүндө кызмат үзгүлтүккө учураган. бөлмөлөр жана тепкичтер, орто эсеп менен проекциялык бөлмөлөр, ал эми жогору жакта желдетүүчү жана башка техникалык шаймандар бар. Фасад салттуу түрдө тигинен үч бөлүккө бөлүнөт, бирок алардын үлүшү классикалыктардан бир аз айырмаланат. Төмөнкү плинтустун үстүндө, сыртынан алюминий профилдери менен капталган, темир каркастын үстүндө эки кабаттуу терезелерден жасалган тунук дубалдар бар. "Архитектуралык кабылдаманын бүтүндүгүн сактоо үчүн фойенин сырткы айнектеринде жайгашкан кире бериш жана чыга турган жерлердин эшиктери ачык-айкын - белдемчисиз чыңалган коопсуздук айнектен жасалган", - дейт Архитектура жана Курулуш журналындагы макаланын автору Москва адаттан тыш деталды белгилейт. Учурдагы "тескери" тектониканын принцибине ылайык, дубалдардын үстүңкү бөлүгү дүлөй болуп жасалат: кыштын жеңил кирпичтеринин жылмакай болушун чатырга жакын жайгашкан кичинекей желдетүүчү тешиктердин топтору гана жандандырат. Гипстин жоктугу эритмеге кайтып келүүгө мүмкүндүк берди, бул бир кезде авангарддын архитекторлорун бир топ кыйынчылыктарга дуушар кылган: чатырдын астында карниз жок, жаан-чачындын дубалдарына тийгизген таасири күчтүү. конус түрүндөгү чатырдан агып өтүүчү арыктар менен гана башкарылат. Имаратка "Тегерек кинотеатр панорамасы" деген кайталанган, ошондой эле жаркыраган жазуусу бар толкун сымал неон түтүктөрүнүн "таажысы" тагылды; Тилекке каршы, жупуну имаратты абдан кооздогон бул элемент сакталып калган жок. Интерьерде заманбап материалдар салттуу материалдар менен айкалыштырылган: фойенин дубалдары жана экрандын алдындагы зал пластик менен капталган ДСП менен кесилген, алардын ортосунда тигиш жерлер алюминий каптоо менен катылган, бирок жогору жагындагы тилке жана экрандардын төмөнкү катарлары камуфляждык проектор линзалары үчүн мыкты кара баркыт менен капталган. Жаратылыштын шашылыштыгына жана сөзсүз түрдө чектелген репертуарына карабастан, 1965-1966-жылдары 22 экран 11ге алмаштырылганда, бир аз өзгөртүлгөн ВДНХ кинотеатрынын панорамасы абдан ийгиликтүү болду. Ал дагы деле иштеп жатат - СССРде бир жолу курулган ушул типтеги кинотеатрлардын ичинен жалгыз.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу
чоңойтуу

Радиоэлектроника павильону кайра курулган эмес. Чындыгында, бул 1954-жылы жаңы кооздолгон (ал тургай андан кийин жарым-жартылай) "Поволжье" павильону: мурунку имараттын алдына жаңы фасад, артына жарым тегерек зал бекитилип, ички жасалгалары улам кайрадан уюштурулган убактылуу структураларды жарыктандырууга. Кинотеатрдын панорамасы сыяктуу эле, павильонду уюштуруу чечими 1959-жылы февралда гана - иштеп жаткан түстүү телестудия Американын көргөзмөсүндө болору белгилүү болгондон кийин гана кабыл алынган. Реконструкцияны келерки жылы дагы улантууну пландаштырышкан, бирок чындыгында андай болгон жок, түстүү телекөрсөтүүлөрдү көрүү үчүн убактылуу жарым тегерек зал гана талкаланды - Никсон СССРде экени буга чейин эле көрсөтүлүп, жөнөкөй конокторду тамашага салууга эрте эле: лабораториялык тажрыйбадан чыныгы жашоого, түстүү телекөрсөтүү биздин өлкөдө 1973-жылы гана өзгөрө баштайт. Бирок 1959-жылы түзүлгөн жана бүгүнкү күнгө чейин сакталып келе жаткан фасад - бул эрүү мезгилиндеги эң жаркыраган көркөм көрүнүштөрдүн бири.

Фасадды аноддолгон алюминийдин кайталануучу элементтери менен ачуу идеясы Сокольникидеги Фуллер куполунун капталуусуна жооп катары пайда болушу мүмкүн, бирок алюминий беттери менен иштөө технологиясы СССРде белгилүү болгон, ал анда авиация курууда дүйнөлүк лидерлердин бири. Фасаддын көркөм көрүнүшүнө кам көрүү архитекторлор В. Гольдштейн менен И. Шошенскийдин колунда жана алар муну мыкты аткарышты. Темир конструкциялар көтөрүп жүргөн жаңы фасад эскирген жерин кучактап, тиркелген жаңы көлөмдүн таасирин жаратуу үчүн бир аз четинен өтүп, чындыгында кошулган мейкиндик катмарынын тереңдиги бир метрден ашпайт. Экспонаттарды төмөнкү жагындагы түп-тамырынан бери тегизделбеген айнек витриналарга жайгаштырууга жетиштүү, бирок чындыгында радио приборлорунун стилдештирилген сүрөттөрү жана алар тарабынан жайылган толкундар менен сүрөттөлгөн графикалык барактар таратылды - бул барактар 2012-жылы күзүндө гана жарактан чыгарылган. Алюминий фасаддын каптал тегиздиктери динамикалык жактан жогору карай багытталган ланцеттик бүктөмдөр катары иштелип чыккан жана тик бурчтуктун горизонталдуу түрдө узун сызыктары бар алдыңкы тегиздиги 110x110 см квадраттарга чөгөрүлгөн оюк линзаларынан жасалган панелдер менен капталган - бул форма ойготот башкаруу панелинин баскычтобу менен бирикмелер. Фасады даярдалган алюминий эритиндисинен жасалган барактын калыңдыгы болгону 1 мм. Балким, түссүз аноддоо өчүп калгандыр - павильондун биринчи сыпаттамаларында рельефтин бетине асман менен булуттардын чагылышы кандай таасир этери айтылган. Фасадына асимметриялык жайгаштырылган "Радиоэлектроника жана байланыш" деген жазуу жаркырап турду. Архитектуралык композициянын маанилүү элементтери - стилобаттын бетиндеги ачык асманга орнотулган эки ири экспонат: түстүү телекөрсөтүү антеннасынын ферма мачтасы (жоголгон) жана локатордун параболикалык күзгүсү. Павильондордун жанындагы укмуштай техникалык инсталляциялар кийинки жылдары жаңыланган ВДНХны иштеп чыгууда кеңири колдонула баштайт: бул табылга архаикалык фигуралык скульптурасыз жасоого мүмкүнчүлүк берди жана чындыгында абстракттуу көркөм чыгармаларды алмаштырып, маанилүү ролду ойноду. америкалык көргөзмөлөрдүн чечими. Бул ыкма 1969-жылы, Восток ракетасы 1939-жылы Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүндө Сталиндин ири айкели тургузулган жерге орнотулганда, эң натыйжалуу ойнолгон.

Архитектуралык имиджди минималдуу чыгым менен толугу менен өзгөртүү үчүн Радиоэлектроника павильонун түзүү учурунда табылган формула (жана конверсияланган павильондорго минималдуу зыян келтирүү менен - реконструкциялоого жетекчилик кылган адамдар,павильондордун баштапкы көрүнүшүнө кайтуу мүмкүнчүлүгүн калтыруу жөнүндө экинчи ой болгон) ушунчалык ийгиликтүү болгондуктан, ал дагы бир нече жолу кайталанды. 1960-жылы коңшулаш "Эсептөө техникасы" павильону, мурунку "Азербайжан" ушундай жол менен трансформацияланган (реконструкциянын авторлору архитекторлор И. Л. Цукерман, инженер А. М. Рудский), 1967-жылы - "Металлургия", мурдагы "Казакстан" (архитекторлор Кобецкий, Гордеева, Власова, инженер Аниско) жана "Стандарттар", мурунку "Молдавия ССРи" (реконструкциянын авторлору орнотулган эмес, 1995-жылы павильон бир аз жоготуулар менен баштапкы абалына кайтарылып, Молдова Республикасына өткөрүлүп берилген)).

1959-жылы ВДНХ ачылганда, комплексти реконструкциялоонун өтө масштабдуу планы жарыяланган. Аймак дагы 129 гектарга көбөйүшү керек болчу, жакынкы эки жылда беш павильон (өнөр жай жана транспорт; курулуш индустриясы; илим; нефть, химия, газ өнөр жайы; көмүр) куруу пландаштырылган, анын үчөө гигант - 60 миң кв. м. Ушул жылдар аралыгында ВДНХда ишке ашкан анча-мынча иш менен айырмачылык, бул пландарды чечмелөөнүн эки жолун ачып берет: же ал америкалыктардын шоусуна дал келген таза пропаганда болгон, же алар Останкино комплексин аянт катары колдонушкан. 1967-жылдагы Бүткүл дүйнөлүк көргөзмө үчүн. 1962-жылдын март айына чейин, СССР Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөнү өткөрүүдөн баш тарткан учурда, ВДНХнын келечеги бүдөмүк бойдон калган - Тепли Стандагы жана Замоскворечьедеги аймактар боюнча негизги долбоорлор иштелип чыккан. Дымактуу кыялдан баш тартуунун кырдаалы (сыягы, негизинен экономикалык жагдайлардан улам келип чыккан - экономикалык өсүш Н. С. Хрущев КПССтин XXI съездинде жарыялаган ашыкча көрсөткүчтөрдөн кыйла артта калган), ошондой эле улуттук калыбына келтирүү иш-аракеттерин жандандырууну жактырган жок көргөзмө комплекси. Көргөзмөлөр үчүн чоң павильон 1963-жылы ВДНХта эмес, калган америкалык павильондордун артында, Сокольникиде курулган. Бирок, Сокольникидеги көргөзмө шаарчасын андан ары өнүктүрүү мүмкүн эмес деп эсептелген, анткени ал паркка өтө эле көп зыян келтирген. Ошол эле учурда, Останкинонун Москва географиясындагы мааниси Королева көчөсүндө телемунаранын жана телекөрсөтүү борборунун курулушунун аркасында жогорулады - алгач аларды Новые Черемушки шаарына орнотуу пландалган, бирок эсептөөлөр көрсөткөндөй, бул жерде мунара курулган 500 метр бийиктик Внуково аэропортуна конгон учактарга коркунуч туудурат. Андан тышкары, Останкинонун келечектеги технология менен байланышкан жер катары макамы - жана ошол эле учурда жаңы архитектуранын концентрациясы үчүн борбор - 1964-жылы Проспект Мирадан Королев көчөсүнө бурулушта ачылышы менен бекемделген. космосту багындыруучулардын эстелиги.

1963-жылы СССР Министрлер Кеңеши "СССРдин ВДНХнын ишин кайра куруу жөнүндө" токтом кабыл алып, анда көргөзмөнү жыл бою иштетүүгө өткөрүү жана бир катар жаңы ири павильондорду куруу, анын ичинде үчөө көргөзмөнүн борбордук өзөгүндө, Механизация аянтында (кийинчерээк - Өнөр жай аянты). 1964-жылы октябрда Хрущевдун кызматтан кетиши жана андан кийинки административдик баш аламандыктар процессти кайрадан жайлаткан, ошондуктан 1966-жылы айыл чарба машиналарынын жана шаймандарынын эл аралык көргөзмөсүн өткөрүү үчүн биринчи жаңы павильон курулган - кийинчерээк ал Химиялык өнөр жай павильону болуп калган (№ 20), архитектор Б. Виленский, А. Вершининдин катышуусунда, дизайнерлер И. Левиттер, Н. Булкин, М. Ляховский, З. Назаров). Имараттын планы капталдары 90x90 м болгон төрт бурчтук, дубалдарынын бийиктиги 15 м. Айнек параллелепипединин формасынын тунуктугу кире беришке бетондолгон бетон тепкич менен гана бузулган. Бул жердеги прототип таанымал: бул Иллинойс технологиялык кампусунун имараттары, анын ичинде 1956-жылы Mies man der Rohe тарабынан иштелип чыккан белгилүү Crown Hall - АКШда карьерасын ийгиликтүү уланткан мурдагы Баухаус профессору болуп калды. 1960-жылдары СССРде, эң көп айтылган архитекторлордун бири Ле Корбюсье менен бирге.

Дагы бир павильон ушул эле моделге ылайык ВДНХда курулуштун жаңы этабына ылайыкталып, 1967-жылы Октябрь революциясынын 50 жылдыгына дал келген. "Керектөөчү товарлар" павильону (No69, архитекторлор И. Виноградский, В. Зальцман, В. Докторович, Л. Мариновский, дизайнерлер М. Берклайд, А. Беляев, А. Левенштейн), 230x60 м тик бурчтук түрүндөгү планга ээ; ортоңку кабатынын болушунан улам анын жалпы аянты 15000 чарчы метрди түзөт. м Бул 1959-жылы жарыяланган 60 000 чарчы метрден бир кыйла аз. бир павильонго күнүнө, бирок дагы деле ушундай көлөмү, горизонталдык узун болсо дагы, көргөзмөнүн имараттарынын арасында масштабы боюнча кыйла айырмаланып турат. Анын маңдайында Өнөр жай аянтында (мурдагы механизация) жайгашкан "Химиялык өнөр жайдын" павильону сыяктуу эле, ал буга чейин бузулган павильондордун ордуна курулган. Эгерде Радиоэлектроника павильонун реконструкциялоо учурунда жаңы фасад мурунку ансамблге кандайча туура келет деген маселе талкууланган болсо, анда 1960-жылдардын экинчи жарымындагы курулуш компаниясы аны толугу менен реструктуризациялоонун алгачкы кадамы катары ачыктан-ачык ойлоп табышкан.

"Айыл чарбасын механизациялоо жана электрлештирүү" павильону (No19, архитекторлор И. Виноградский, А. Рыдаев, Г. Астафьев, дизайнерлер М. Берклайд, А. Беляев, О. Донская, В. Глазуновский), ошондой эле Промышленностун аянтын карап турушат пландагы чарчы жана Химиялык өнөр жай павильону менен бирдей аянттагы No 69 павильондун карама-каршы тарабы, бийиктиги бир кыйла төмөн, ошондуктан жалпы курамында анча байкалбайт. Павильондун мүнөздөмөсү жок экендиги, ал толугу менен даяр элементтерден куралгандыгы менен түшүндүрүлөт. Анын чатыры, анын профили, ички мейкиндикте колдоону талап кылбаган үч өлчөмдүү плитанын торун жашырат, сырткы кеңейиши бар жана четинде жука тирөөчтөрдө турат.

1967-жылы Механизация аянтында да ишке ашырылган "СССРди электрлештирүү" павильону кыйла активдүү жана оригиналдуу көрүнүшкө ээ. Ал Космоско айланган, бирок, бактыга жараша, калыбына келтирилбеген, жанаша жайгашкан Механизация павильонунун бурчунда, эң аягында турат. Реконструкция учурунда жаңы имаратка толугу менен сиңген сырткы дубалдардын пайдубалы жана бөлүгү гана мурунку "Мал чарбачылыгы" павильонунан калган - бул ыкма "Поволжье" аймагын трансформациялоо учурунда колдонулгандан таптакыр башкача. "Радиоэлектроника". Архитектор Л. И. Браславский аянттын үстүнкү бөлүгүнүн үстүңкү бөлүгүнө күчтүү кеңейтүү берди, натыйжада көлөмүн бир катар кыйгач тирөөчтөр менен көтөрдү. Айнек алдыга сүрүлгөн бөлүктүн витраждык терезеси менен чектелген, ал эми каптал дубалдары, кээ бир жерлерде стандарттуу кичинекей терезелер кескен, тескерисинче, гипс менен "чапандын" жардамы менен материалдык мүнөзгө ээ. шагыл аралашмасы. Жалпысынан, структура Le Corbusierдин кечигип калган чыгармасына болгон жазуучунун кумарлыгын сатат.

1967-жылдын мааракелик жылында ВДНХда пайда болгон эң кызыктуу павильондордун бири - Газ өнөр жайы павильону (No21, архитекторлор Э. Анцута, В. Кузнецов). Электрлештирүү сыяктуу эле, бул учурдагы павильонду реконструкциялоо. Бул учурда, "Картошка жана жашылчаларды өстүрүү" (же "Кызылча", аны кайра куруу мезгилинде ушундай деп аташкан) жутулган павильон ротунда болгон жана бул кичинекей тегерек аймакты курчап турган аймактын ийри сызыктуу формасы менен, авторлорго пластиканын жогорулашы менен мүнөздөлгөн чечимди сунуш кылды. Жалтырак жаңы фасаддарды аралап өтүп, сыртынан сол жакка алып чыккан эбегейсиз чатырдын ийилиши Роншандын чиркөөсү менен ачык ассоциацияларды жаратат. Бул толугу менен атайылап насыя алуу, павильондун авторлорунун бири Елена Антсуттун айтымында, ал бурканга сыйынган Ле Корбюзерге таазим. Окшоштугу текстураланган гипстен күчөтүлүп, анын аткарылышына өзгөчө көңүл бурулган. Башында ак түстө болсо, эми боз түскө ээ болуп, сүрөттү бир аз бурмалайт.

"Гүл өстүрүү жана багбанчылык" павильону (No29, архитекторлор И. М. Виноградский, А. М. Рыдаев, Г. В. Астафьев, В. А. Никитин, Н. В. Богданова, Л. И. Мариновский, инженерлер М. М. Берклайд, А. Г. Беляев, В. Л. Глазуновский, Р. Л. Рубинчик). Бул жерде буга чейин чыныгы "катаал бетон" колдонулат, анын ичинде интерьерде: беткапсыз курама бетон пол конструкциялары, терезелердин терезелерине кирген нурлардын урматында өзгөчө көрүнөт.

1960-жылдардын аягы, өзүңүздөр билгендей, советтик курулуш саясатында чек аранын бир түрү болуп калды. Көпчүлүгү масштабдуу жана мурунтан эле калыптанып калган архитектуралык чөйрөдө көрүнүктүү орунду ээлеген "юбилейлик" долбоорлорду жүзөгө ашыруу мурастардын мынчалык жоготуулары менен байланыштуу болгон (окуу китебинин мисалы Калинин проспекти, ал жука кездемени кесип өткөн. Арбат тилкеси) бул бизди кылдаттык менен сыйлоо жөнүндө ойлонууга түрттү. Бул бурулуш ВДНХга дагы таасирин тийгизген. 1967-жылдагы Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөдөн кийин Канададан ташылып келинген ири "Монреаль" павильону 1969-жылы көргөзмөнүн "тарыхый" бөлүгүнө жанаша жайгашкан аймакта кайрадан орнотулган. Андан кийин, негизинен, ВДНХнын чет жакасында, тарыхый ансамблге кийлигишпестен, жаңы структуралар пайда болду (өзгөчө профсоюздар павильону, 1985-1986-жылдары В. Кубасовдун долбоору менен Өнөр жай аянтында курулган, ал бир катар павильондорго туура келген). буга чейин модернисттик фасаддарды алышкан). Учурдагы павильондорду кеңейтүү зарыл болгон учурларда, кеңейтүүлөр арткы тараптан жасалып, негизги фасады бузулбай калган. Кызыгы, 1968-жылдан баштап, бул үчүн жаңы модель колдонулган - 1959-жылы Бакарди компаниясынын Кубалык башкы кеңсеси үчүн жасалган Миес ван дер Рохенин долбоору жана андан кийин Батыш Берлиндеги Жаңы Улуттук Галерея үчүн кайрадан иштелип чыккан. Мурунку Беларус ССРи (No18, архитектор Г. Захаров, инженер М. Швехман) Электротехника павильонун кеңейтүү үчүн, тунук айнек кабыктын үстүнө илинген жука таянычтагы чоң аралыктагы шып тандалып, кайталанды. тиркеме павильонунда "Металлургия" (No11).

1959-жылдан 1960-жылдардын аягына чейинки мезгилде, 1939-1954-жылдардагы Бүткүл союздук айыл чарба көргөзмөсүнүн ансамбли, албетте, олуттуу зыян тарткан. Бирок ошол эле учурда жаңы түзүлгөн ВДНХ архитектуралык эксперименттердин аянтчасы болуп, жаңы мейкиндик чечимдерин, жаңы структуралар менен материалдарды жана жаңы эстетиканы сынап көрдү. Көргөзмөнүн аймагында ушул жылдары пайда болгон имараттардын тобу советтик архитектуранын тарыхы үчүн олуттуу кызыгууну жаратат, сактоого жана кылдаттык менен изилдөөгө татыктуу.

Сунушталууда: