Бакуну таанылгыс деп айтышат. Бул шаарда биринчи жолу, өткөн кылымдын башында, биринчи мунай өнүккөн мезгилде, "Кавказдын Парижи" каймана аты менен аталып калган. Бирок бул жердин дайыма өзгөрүлүп тургандыгын дароо эле байкаса болот. Аэропорттон борборго алып баруучу немис компаниясы тарабынан жакында эле курулган кенен унаа жолу мени ыңгайлуу сарайларды, жаңы турак үйлөрдүн жана кеңселердин бийик имараттарын, жашыл көчө менен көмүлгөн жаңы проспектилерди жана бульварларды жана аянттарды көздөй алып барат. Каспий деңизи алыстан эле пайда болуп, дүйнөнүн эң чоң желеги желекке көтөрүлүп турат - көз карандысыз Азербайжандын мамлекеттик желеги, флагштокко орнотулган, ал жакынкы мезгилге чейин дүйнөдө эң бийик болгон (аны Тажикстан ашып өткөн). Мейманканалар, турак жайлар жана соода-көңүл ачуу комплекстери буга чейин күч менен курулуп жаткан мунай иштетүүчү заводдордун аймагы - азыркы Кара шаардын ордунда Ак шаар көтөрүлө турган мезгил алыс эмес.
Бүгүнкү күндө Баку шаарында тез өнүгүп келе жаткан шаардын гана эмес, жалпы эле архитектуранын келечегин көрүүгө мүмкүнчүлүк берген имарат бар. Сөз архитектуралык примадонна Заха Хадиддин долбоору боюнча курулган Гейдар Алиев борбору жөнүндө болуп жатат.
Хадид имараты ар кандай магистралдардын кесилишинде жайгашкан жана Бакуда бир нече күндүн ичинде ал менин көзүмө көп көрүндү. Ар бир жолу ал күтүлбөгөн жерден жана ар кандай жолдор менен пайда болуп, ийкемдүү сызыктарын жана суюктук формаларын флирт менен көрсөтүп турду. Эми унаа асма көпүрөнүн астына сүңгүп кирип, татаал жол түйүнүнүн эстакадасына чейин жаа менен көтөрүлүп жатат … жана салттуу имараттардын тыгыз катарынан улам бир нерсе пайда болду …
Акыркы жылдары архитекторлор өз долбоорлорун курула элек имараттардын айланасында жана ичинде тез ылдамдыкта учууга мүмкүнчүлүк берген компьютердик анимациялар аркылуу көп сунушташты. Бул күлкүлүү жана укмуштуудай көрүнөт, бирок чындыгында архитектура таптакыр башкача жол менен кабыл алынат - адамдын өсүшүнүн бийиктигинен баштап, акырындык менен.
Бирок Бакуда Хадиддин өзүнчө курулган имараты бир дагы дарагы жок, кенен жашыл талаанын ортосуна бийик отургузулган жана аны көпчүлүк таанышуу үчүн тездик менен бараткан унаанын терезесинен башталат. Адаттан тыш скульптуранын көлөмү алыскы аралыктан мыкты көрүнөт жана аны компьютердин экранындагы виртуалдык мейкиндиктегидей айланып өтсөң болот. Бул жерде Хадид архитектуралык объектини түзүүгө принципиалдуу жаңы мамилени көрсөттү: ал имарат менен да байланышпаган нерсени жараткан. Анын архитектуралык чыгармачылыгы дээрлик бүтүндөй материализацияланган, синтетикалык ландшафттын түрүнө айланып, тегерегиндеги бардык нерселерден абстракцияланып, өзүнүн дөңсөө-чуңкур геометриясына тартып турат.
Комплекстин сетка кабыгы парктын чөбүнүн астынан органикалык түрдө "чыгып" чыгат жана толкундардын жардамы менен экинчисине өтүп, бүтүндөй комплекстин адаттан тыш суюктук формасын түзөт. Бул жерде бир нече гана бурчтар салттуу архитектуралык элементтерди, алардын ичине орнотулган фасаддардын жана терезелердин жана эшиктердин вертикалдуу айнек бетин байкай алабыз. Болбосо, бул таза скульптура жана ичинде эмне бар экендигин аныктоо мүмкүн эмес.
Гейдар Алиев музейинин жайлары жана концерттик зал, ошондой эле Борбордо жайгашкан көргөзмө жана конференц-залдар жылмакай, жөнөкөй формада эч кандай түрдө көрүнбөйт. Алар чеберчилик менен, бир дагы бүктөлбөй, чатырдын ак “жуурканына” оролгон. Чатыр ушунчалык жылмакай болгондуктан, ага чыгуу кыйынга турбагандай сезилет. Бирок бул таптакыр андай эмес. Ири кит сыяктуу эле, имарат ага жакындаганга батынгандардын бардыгын четке кагат. Бирок, чындыгында, чокуга чыга алган айрым эр жүрөк адамдар бар. Бул абдан азгыруучу.
Хадид имараты укмуштай көз жоосун алат. Имараттын формасы менен ушундай эле кызыгууну Сиднейдеги Опера театрына алгач көргөндө эле сездим. Эки учурда тең, экстерьердин скульптуралык көрүнүшү имараттардын белгилүү бир функцияларды аткарышы керектигин унуттурат. Бекеринен Сиднейдеги Операнын архитектору, улуу Джорн Утсон жалган уятсыздык менен эмес, мен белгилей кетсем, бекеринен эмес: “Миң жылдыктар өтөт, эми эмне калат? Пирамидалар, Партенон жана Сидней операсы.
Эгерде Сиднейге интерьерге караганда формага көбүрөөк кызыгуу авторго өзүнүн шедевринин ички чечимин иштеп чыгууга уруксат берилбегендигинен улам келип чыкса, анда Бакуда маселе башкача: фантастикалык түрдө бошотулган сырткы кабык өзгөчө бир нерсени жашырат ичиндеги имарат, кадимкидей болбосо дагы (ал тургай менин жетекчим ал өзүнүн багытын жоготуп коёрун мойнуна алган), анын бардык функциялары жана архитектуралык элементтердин бүтүндөй комплекси: мамылар, тепкичтер, кармагычтар, терезе алкактары ж.б.
Сиз айтасыз, аларсыз эмне болот? Ушул жана башка тааныш жана керектүү ички детальдарды четке кагуу ушунчалык татыктуубу? Менин оюмча, буга татыктуу. Мисалы, ошол эле Хадид тарабынан иштелип чыккан, Римдеги ХХI кылымдын Улуттук Искусство музейи (MAXXI), мейкиндиктин бүтүндүгү жана "тегиздиги" жагынан дагы ийгиликтүү чечилген. Бакудагы имараттын масштабы Хадид сыяктуу көрүнүктүү мастерге экстерьерди жана ички жасалгаларды гармониялуу айкалыштырууга мүмкүнчүлүк берген жок деп эсептебейм.
2006-жылы мен Хадиддин өнөктөшү Патрик Шумахерге төмөнкүдөй суроо узаттым: “Хадид архитектурасы көбүнчө радикалдуу, суюк, ийри сызыктуу, бурмаланган, фрагменттелген, мейкиндиктеги татаал ж.б. Бирок ал эмнеге жетүүгө аракет кылып жатат?"
Шумахердин жообу мындай: “Менин оюмча, акыры, эркин, көбүрөөк колдоочу жана коммуникативдүү коомдук мейкиндиктерди түзүү максаты турат. Заманбап жашоо ар кандай окуяларга катышууну, бир эле учурда ар кайсы жерде болууну болжолдойт жана бул жаңы мейкиндикти издөөгө алып келет, ал интерпенетрациялык деңгээлдерге, катмарларга жана жада калса өлчөмдөргө бөлүнөт. Мейкиндиктер дайыма өзгөрүп турушу керек. Бул мейкиндиктер ийкемдүү, бирок бейтарап эмес. Алар абдан так айтылган. Идеясы заманбап жашоодо сулуулукка жана натыйжалуулукка жетишүү. Биз татаал, көп контексттүү жана полисентрдик мейкиндиктерди кооз деп кабыл алабыз."
Бакудагы борбор - бул чыныгы прогрессивдүү архитектураны түзүүгө татыктуу аракет. Бирок андагы тышкы жана ички мейкиндиктердин дал келбестигин байкабай койбосок болбойт. Бул, тескерисинче, белгилүү бир долбоордун кудуретсиздиги жөнүндө эмес, жалпы эле бүгүнкү күндүн архитектурасынын өзгөчөлүктөрү жөнүндө көп айтат. Заманбап архитектура интерьер менен ландшафттын ортосундагы чек араларды жок кылат деген көз караш эчактан бери чындыкка коошпой келген. Бүгүнкү долбоорлордун басымдуу көпчүлүгүндө, ички жана тышкы мейкиндиктер бири-биринен көзкарандысыз, көбүнчө ар кандай архитектуралык топтор тарабынан чечилет. Согуштан кийинки темир бетон сыяктуу негизги курулуш материалдарынан баш тартуу архитектуранын бир кыйла "суюлушуна" алып келди. Заманбап имараттар көбүнчө фасад, декоративдик чечимдер катары иштелип чыккан. Алардын структуралык элементтери көрүнбөйт, сыртынан илинген каптоочу материалдар жана ички жасалгалары менен жашырылган. Дал ушул себептен жарашыктуу дизайндык чечимдерди издөөнүн кереги жок, курулуштагы көптөгөн имараттар этиятсыздык менен көрүнөт, ал тургай эң укмуштуудай жумуштар курулуш аяктаганга бир нече күн калганда, ал эми үчтөн бирине чейин бүтүп калган көрүнүшкө ээ болот жалпы бюджетти кооз фасаддарга жумшоого болот!
Модернисттик имараттар курулуш учурунда да сонун көрүнгөн. Экспрессивдүү тирөөчтөр, устундар, тенттер жана башка элементтер эч кандай жасалгалоону талап кылган эмес. Сулуулук мындай толук, лаконикалык чечимдердин эң эле логикасында, объекттин "денеси" эмес, анын "кийими" түздөн-түз катышат. Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen жана Garri Seidler модернисттик долбоорлору ушундай болгон.
Алиев борборунун негизги өзгөчөлүгү - чатырын жабуу, анын укмуштуу ийкемдүү формасы ар биринин диаметри 10 сантиметр темир түтүкчөлөрдөн жасалган болжол менен бир метр калыңдыкта структуралык алкак менен жасалган. Жердин үстүндө илинген абалда, алкак сыртынан көрүнбөй турган тик тирөөчтөр менен кармалып турат. Сырткы каркас, ак түстө бирдей боёлгон, куюлган таштын же металл панелдин плиталары менен капталган, ар бир плита менен панелдин өз өлчөмү жана ийри сызыгы бар. Ичинде рамка кургак гипстин ийкемдүү барактарына оролуп, көрүнгөн тигиштери жок катуу кабык катары кабыл алынат. Бул жерде кол эмгеги канча сарпталгандыгын айта кетүү керекпи? Бирок натыйжасы күч-аракет жумшоого арзыйт. Мындай долбоорлордо аткаруунун сапаты идеядан кем эмес маанилүү жана жалпысынан куруучулар формада ийгиликке жетишкен. Бирок, биринчи жолу эмес: айрым бөлүктөр ушул күнгө чейин жамалып, кайра курулуп жатат.
Гидден мен Алиевдин кол тамгасы архитектордун мындай адаттан тыш формасына түрткү берген деген уламышты уктум. Алар сонун окуя үчүн эмнени ойлоп таба алышпайт! Эгер кол тамга жөнүндө айта турган болсок, анда Алиев эмес, Заха Хадид. Бакуда ал каалаган жол менен кол коюуга жетишти. Бул чоң урматтоого татыктуу.
