Береговая көчөсүндө, Ворошиловский проспектиси менен Газетный тилкесинин ортосунда чакан кеңсе бөлүгү, ресторан жана унаа токтоочу жайы бар турак жай комплекси курулат. Бул Ростов-на-Дону шаарынын борбору, бирок бул жайгашкандыгына карабастан, бул жерде кооз жерлер көп эмес. Үч тепкичтүү көчөлөр менен капталган Дондун тик жээги баш аламан курулган - бүгүнкү күндө анын панорамасында 1990-2000-жылдардагы кызыл кыштан курулган ири үйлөр басымдуулук кылат, алар сапаттуу жана көрүнүктүү жашоо шарттарын түзө алышпайт.. Береговаянын өзүндө көп жылдар бою ангар тибиндеги кошумча курулуштар үстөмдүк кылып, жээкке ачыктан-ачык иретсиз көрүнүш берген. Шаардын бул бөлүгүнүн шаар куруу жагымдуулук көйгөйүн чечүү үчүн Ростов-на-Дону жаңы генералдык планы чакырылган, анда, атап айтканда, Береговаядан баштап Ворошиловский проспектисинин эки тарабында, үстөмдүк кылуучу имараттар болууга тийиш курулат - борборго кире турган жерди белгилей турган жана жээкти өнүктүрүүнүн жаңы масштабын түзгөн пропилеянын бир түрү. Ушул комплекстердин биринин ролун SPEECH Чобан & Кузнецов мастерскойу беш деңиз бизнес борбору ойнойт, ал эми проспектиң аркы тарабында Сергей Скуратов иштеп чыккан турак жай комплекси өсөт.
Архитектор келечектеги курулуш аянты жана анын жакынкы айланасы менен биринчи таанышуу ага абдан көңүлдү ооруткан таасир калтырганын эскерет: “Чындыгында, кармай турган эч нерсе жок болчу: маңдайымда тик, ыңгайсыз жантайыкты көрдүм, анын ичине көп кабаттуу кирпичтер бул жерде жана тигилерде тыгылып калган жана өтө бай адамдардын жеке сарайлары. " Баса, бул коттедждердин бири жаңы курулуп жаткан турак жай комплексинин түз артында жайгашкан жана долбоордун авторлоруна дарыянын көрүнүшүн жоготуп албаш керектиги жөнүндө сыпаа эскертилген. Максим Горькийдин эстелиги гана "маданий" болуп, жээкке орнотулган - Газетный көчөсүнүн маңдайында, Жээктеги тепкичке түшүп, ал кандайдыр бир жол менен мейкиндикти уюштурат жана дал ушул антонимдүү жуп - эстелик жана коттедж негизинен алдын-ала аныкталган. турак жай комплексинин курамы.
Үй бир стилобатка орнотулган эки мунарадан турат. Бир асман тиреген имарат тосмого перпендикуляр жайгашкан, экинчиси ага жарым-жартылай бурулгансып - айтылган эстеликке жана анын алдындагы аянтка караган, ал эми ушул томдордун ортосундагы ажырым жеке особняктын басып калбашы үчүн жетиштүү. Дондон бөлүнүп калгандай сезем. Ошол эле учурда, мунарасы, тар учу менен жээкке караган, коңшусунан болжол менен үчтөн бир жогору турат - бийиктиктин дал ушул катышы жагынан дагы, көлөмү боюнча дагы, ал көрүнүп тургандай, асман тиреген имарат катары кабылданат., жана экинчиси "табак" катары, оңой таанылат "Мосфильмовскаядагы үйлөр" чыгармасы. Скуратов өзү муну дароо мойнуна алат, бирок архитектуралык дизайны менен комплекс, тескерисинче, Баркли Плаза жана Арсенал Палас долбоорлорунан өсүп чыккандыгын кошумчалайт. Долбоорду тыкыр иликтөөгө алганда, буга макул болбой коюу кыйын.
Биринчи кезекте көңүл бурган нерсе - эки томдун тең экспрессивдүү скульптурасы. Көп кабаттуу үйлөрдүн учтары ичкери тешилгендей сезилет жана бири-бирине кесилген өзүнчө сегменттерден турат, ал эми негизги фасаддары ар башка жантайыңкы бурчтарга ээ болгон кең вертикалдуу жантайыңкы терезелерден "жалданган". Чындыгында эле, Скуратов буга чейин ушул сыяктуу терезелерди тарткан - Арсенал долбоорунда дагы, Бурденко 11 дарегинде дагы курулуп жаткан үйдө, бирок бул жолу архитектор ар кандай жана динамикалуу жылчыктарды кезектештирип турат, алыстан эле фасаддын тегиздиги тигинен жабылып калгансыйт. баш аламан ар кандай багытта жайгаштырылган жалюзи, айрым ламелалары. Үч кабаттуу стилобаттын фасады ушул мааниде бир аз иретке келтирилген - "ламелалардын" бир калыпта жайгашышынан улам, ал көрүнөө дээрлик салмаксыз ламелярдык түзүлүшкө ээ болот. Бүткүл комплекске визуалдык жеңилдик кошуп, Сергей Скуратов тандаган материал "түштүк" архитектурасынын мүнөзүнө эң сонун дал келген жана демонстрациялык түрдө шаардын бул аймагындагы кызыл кыштан курулган имараттардын үстөмдүгүнө каршы чыккан таш болуп саналат. Ак таш менен суудан жасалган үйдүн айкалышы, ал чагылдырылган, албетте, Баркли Плазаны эске салбайт. Шаарга караган фасаддар да кызыктуу чечилген. Ошентип, жогорку мунаранын учу, Газетный тилкесине караган, үч бурчтуу терезе терезелеринин чоң тигилген жерлери менен тигилген - карама-каршы жагынын деформациясы көлөмүнө байкалбай калгандай - жана пластинанын фасады микропласт менен кооздолгон, күнгө күйгөндөн кийин сыйрылып чыккан теринин окшоштугу.
Бирок, архитектуралык элементтердин бир бөлүгүн өзүнө тартып алса дагы, Скуратов буга чейин сыналган техникаларды топтоо менен чектелген жок. Береговаядагы мунаралар бири-бири менен Мосфильмовскаядагы прототиптерине караганда жакыныраак жана тең укуктуу мамиледе - бир материалга туш болушкан, окшош пластикага ээ жана бири-бири менен катуу диалог жүргүзүүнүн ордуна, агрессивдүү визуалдык каршылыкка биригишүүдө аларды курчап турган чөйрө. Ошол эле учурда, Газетный тилкесин оңдогон мунара атайылап узартылды - архитектор өзүнүн үстөмдүк ролун күчөтүүнү каалады жана турак жайлардын полун (уруксат берилген деңгээлге чейин 75 метрге чейин) жогорку өткөрүмдүү "таажы" менен курду. Бул курулуштун артында техникалык пол жана буу казаны жашырылган жана түштүк климаты аны мүмкүн болушунча ачык жана үнөмдүү кылат. Пластина өз кезегинде тектониканы алат - ал стилобаттын чегинен бир аз ашып, калыптанган консолдун астына авторлор турак жай комплексине эки бийиктиктеги вестибюль менен кире беришет. Экинчи кире бериш вестибюл тепкичтин капталында жайгашкан, ал эми жер алдындагы унаа токтотуучу жайга кирүү (жердин 10 метрге төмөндөшү келечектеги бардык батирлерди жетиштүү сандагы унаа токтотуучу жайлар менен камсыз кылууга мүмкүндүк берди). стилобат фасадынын "тактайларын" чечкиндүү түрткөн тик бурчтуу портал. Комплекстин бул бөлүгүндө унаа токтоочу жайдан тышкары кеңселер, кафе жана ресторан жайгашкан, ал эми Сергей Скуратов стилобаттын жашыл чатырына толук кандуу паркы бар эс алуу аймагын жайгаштырууну сунуш кылат.
Жээктин жана шаардын борборунун панорамасында жаңы турак жай комплекси өзүнүн бийиктиги менен гана эмес, үстөмдүк кылат. Заманбап Ростов-на-Донуга анчалык деле мүнөздүү болбогон таштын ачык көлөкөсү жана Скуратовдун колу коюлган минималисттик пластиканын аркасында көлөмдөр жарыкка жана күндүн убактысына жараша сырткы көрүнүшүн өзгөртө алган айкелдерге окшоштурулат.
