Аянттар

Аянттар
Аянттар

Video: Аянттар

Video: Аянттар
Video: ЯСИН СУРОСУ / ИШ ЖУРУШУП, КОЗ ТИЙУУДОН САКТАЙТ 2024, Март
Anonim

‘SPEECH:’ үчүнчү жолу жарыяланып жатат, анда белгилүү ырааттуулук жөнүндө сөз болот, айрыкча ушул оор мезгилдерде. Үчүнчү маселе мурунку эки чыгарылыштагыдай көлөмдүү жана материалга бай, ошондой эле бир темага арналган - бул учурда ал “чарчы” формулировкаланган. Теманы кененирээк түшүнүү керек болсо да - бул шаар ичиндеги коомдук мейкиндиктер, модернизм унутуп, постмодернизм тарабынан жанданып, азыркы учурда популярдуу болуп жатат.

‘SPEECH:’ бул санындагы шаар аянттары ар тараптуу: тарыхый, типологиялык жана географиялык жактан изилденгендигин айтуунун кажети жок, бирок шаар мейкиндиги көйгөйүн кайра карап чыгуунун заманбап тенденцияларына өзгөчө көңүл бурулат.

Журнал жылына эки жолу чыгат жана анын ар бир презентациясы "чыгарманын каарманынын" лекциясы менен коштолуп, кийинки санына киргизилген маектешүү. Бул жолу Борис Подрекка баатыр болуп калды. Бул архитектор Белградда туулуп, Венада жашайт жана Европанын сегиз өлкөсүндө иштейт. Подрекканын өз сөзү боюнча, ал коомдук жайларды өз чыгармасынын борбордук темасы деп эсептейт.

Борис Подрекка өз окуясын коомдук жайлар эмне үчүн керек болуп жаткандыгынан баштады: "сиз асфальт менен толтуруп, анын үстүнөн үйдөн үйгө италиялык макасиндерде жүрө аласыз". Архитектордун айтымында, экономикалык кризис учурунда бул тема мурдагыдан да актуалдуу болуп калды - эми адамдар жеке жолугушууларды жана көзмө-көз сүйлөшүүлөрдү эстей турган мезгил келди, ал эми архитекторлордун милдети - "адамдарды элден алып чыгуу" унаалар жана аларды көчөдө калтыруу. " Подрекка Бостондун мисалын келтирди, бул жерде АКШнын тарыхында биринчи жолу ири жаңы турак жай долбоору (300,000 үй) коомдук мейкиндикти бир мезгилде түзүүнү камтыйт.

Архитектордун айтымында, учурда Борбордук Европанын көптөгөн өлкөлөрүндө жаңы курулушка бөлүнгөн бюджеттин 2% дан 4% чейин, инвесторлор имараттын жанындагы коомдук аянтты уюштурууга жумшашат. Мамлекет аларды буга ар кандай өнөктөштүк программалары аркылуу үндөйт. Мындан тышкары, кээ бир шаарлар бюджеттин отуз төрттөн алтымыш пайызга чейинкисин кароосуз калган шаардык мейкиндиктерди жаңылоого жана өзгөртүп түзүүгө жумшашат. Ал эми архитектор негизинен европалык тажрыйбасы жөнүндө айтып берди.

Борис Подрекка ар кандай, кээде өтө байыркы европалык аянттар менен иштейт. Ал алардын тарыхын "көп катмарлуу" деп элестетет: кондитерлердин эстеликтери, инквизиция оттору, шаардык майрамдар …

Балалык кезин өткөргөн Италиянын Триест шаарында иштеп, Борис Подрекка тарыхта бул деңиз жээгиндеги шаардын суудан "үзүлүп" калгандыгына көңүл бурду (айтмакчы, көйгөй "айланган" көптөгөн шаарларга мүнөздүү алыс "дарыялары менен жээктеринен). Архитектор муну оңдоону жана шаардын жашоочуларына сууну эскертип, деңизге "бурууну" чечти. Ошентип Триестте калкып жүргөн имараттар пайда болуп, башкы аянттын асфальтына деңиз жөнүндө аяттар жазылган плиткалар төшөлгөн.

Веронада Подрекка шаардын башкы көчөсүн уюштурган - Виа Мазцини, ал төрт шаар аянтын бир чынжыр менен бириктирип турат. Бул аянттардын бири соода менен алектенсе, экинчиси Муссолини талкалап салган еврей геттосу, үчүнчүсү шаар атактуу болуп келген кол өнөрчүлүккө арналган. Веронада Via Mazzini эски Рим дубалдарын тапкан археологдор менен биргеликте реконструкцияланган - эми аларды асфальттагы "терезелерден" көрүүгө болот.

Подрекканын калыбына келтирген аянттары, анын кийлигишүүсүнө чейин, көп учурда унаа токтоочу жайлардын катарына кирет, асфальт бузулуп, айлана-чөйрө дагы ошондой кейиштүү көрүнөт. Мисалы, Штирия шаарларынын биринде мурунку унаа токтотуучу жай кайрадан айланасында дүкөндөр жайгашкан аянтка айландырылган. Бул аймактын жарык берүүчү чечими дагы кызыктуу: күндүз күндүн күүгүмүнө өтүү акырындык менен жүргүзүлөт, арткы жарыгы алгач кубарып, андан кийин жаркырап, жарык боло баштайт.

Аянт шаардык мейкиндиктин бир гана түрү. Борис Подрекка коомдук жайлардын тарыхый эскерүүлөргө жүгүнбөй, кыйла татаал түрлөрү менен иштеши керек болчу. Архитектордун айтымында, мындай учурларда жөнөкөй кайра куруу же пейзаж дизайны жардам бербейт, бул жерде чыныгы "операция" керек. Белгилүү болгондой, Подрекка "хирургия" деген сөздүн астында мейкиндикти калыбына келтирүүнү көркөм жол менен түшүнөт, мисалы, сүрөтчү Катрин Миллер ар кайсы өсүмдүктөрдүн уруктарын аймакка чачып жибергендей: алар өсүп, күтүүсүз үлгү жаратышат, же голландиялыктар жасагандай, атайын эритмеге малынган марли менен асфальтка оймо-чиймелерди түшүрөт.

Неаполдо Европадагы эң чоң жер астындагы мейкиндиктер бар. Аларды курууга дүйнөлүк деңгээлдеги 12 архитектор чакырылган. Подрекка булуң болгон жерди алды. Андан кийин аны жаап, амфитеатр менен жасалма аянтча жасашты. Подрекка ушул аянттын астында, ушул жерде болгон сууну эске салган, толкундуу пол үлгүсү бар беш катмардуу комплексти иштеп чыккан.

Борис Подрекканын бюросунун бир бутагы жайгашкан Венецияда архитектор суудан аянтты жараткан, ал архитектордун айтымында, анын эңсеген тилеги болгон. Сегиз жыл бою, анын долбооруна ылайык, Венецияда Заманбап искусство музейи курулган - жогорку кабаттарында көргөзмө залдары бар коомдук жай. Эски барокко имаратындагы жаңы мейкиндик.

20-кылымдагы аянттардын тагдыры оңой эмес: тоталитаризм аларга өз жүрүшүн уюштурду, модернизм (жооп катары) автоунааларды мажбурлап, аларды унаа токтотуучу жайга айландырды, постмодернизм жанданды, бирок демократиялык коомдо ачык шаар мейкиндиктери менен эмне кылуу керек, алардын максаты эмне - бул жөн гана туризм жана соодабы? Бул дагы эле чечиле элек окшойт. Мисалы, Борис Подрекка, шаардык коомдук мейкиндиктерди өнүктүрүү жана калыбына келтирүү дүйнөлүк каржы тутуму кулагандан кийин коомду калыбына келтирүүнүн ачкычы деп ишенет. Ким билет ким билет …