Алгабы же арткабы?

Алгабы же арткабы?
Алгабы же арткабы?

Video: Алгабы же арткабы?

Video: Алгабы же арткабы?
Video: Курултай: алгабы, арткабы? 2024, Март
Anonim

"Отузунчу жылдарга карай" көргөзмөсү архитектура музейиндеги урандылар-Канаттын чатырынын астында, балким музейдин тарыхындагы эң жаш архитекторлордун эмгектерин чогултту. Бул бирдей жаш куратор, искусство таануучу Мария Седованын биринчи долбоору, ал москвалык архитекторлордун жаңыдан өнүгүп келе жаткан муундарын, айрыкча өзүнүн стилин чагылдырууга абдан кызыкдар болгондорду көрсөтүүнү чечти. Ал эми бул стилдин тамырлары кайда жана кайда кетет - катышуучулардын ар бири өзүнчө чечим кабыл алат.

Башында көргөзмөнүн кескин жана кандайдыр бир чагымчыл аталышы көпчүлүктү адаштырды. Кыязы, сандардын өзү эле каймана мааниде болуп, сөзсүз түрдө Сталиндин дооруна байланыштуу элестөөлөрдү ойготуп, көргөзмө таптакыр башка нерсе жөнүндө болуп жатат. Кураторлор бул символиканы атайылап ойношту окшойт, кайсы 30-жылдар жөнүндө сөз болуп жаткандыгын жана көпчүлүгү провокацияга түшүп, ачылыштан бир топ мурун сталинизмдин тирилүүсү жөнүндө талкуулай башташты (Archi.ru форумундагы талкууну караңыз).

Көргөзмөгө болгон кызыгуу абдан жогору болгонун айта кетишим керек - Руин канаты ачылышка келгендердин бардыгын эптеп-септеп жайгаштырды. Жада калса музейдин директору Давид Саркисянды таң калтырды, аны сейрек кездештиргендер көп кездешет. Көргөзмөгө келген архитекторлор Михаил Хазанов менен Михаил Филиппов эмне деп айтаарын дароо табышкан жок. Пандемонийдин кесепетинен, ошондой эле, сыягы, полго үйүлгөн капталган сары жалбырактардан улам. Канаттын кууш өтмөктөрү менен бара жатып, элдер бул жалбырактар менен катуу дышылдашып, алардын жытын жутуп, көргөзмөнүн дизайнынын авторлору “Иофандын балдары” архитектуралык тобунун татаал бравура-кызыл инсталляциясын карашты.

Катаал тактайлардан кулатып, кызыл түстөгү кездеме менен капталган, ал тургай буйрук бөлүмдөрүнүн окшош мүнөзүнө ээ болгон бул курулуш "Иофандын балдары" тобунун үч моделин алкакка алууга арналган. Алардын бири - жакында Берлинде өткөн "цеппеллин станциясына" сынактын долбоорунун макети. Бул таптакыр Иофаниялык эмес, тескерисинче, Людвигдин символикалык романтизмине же Ле Корбюзердин Совет Дворецинин долбоору менен ассоциацияларды пайда кылат - андыктан түз көчүрүү жөнүндө айтуу эрте.

Борис Кондаков менен Степан Липгарт өзүлөрүн неоклассицизмдин түркүктөрүнүн биринин "балдары" деп эле атап койбогондугу алардын бир нече планшетке орнотулган борбордук долбоору - Тарас Шевченко жээгин реконструкциялоо салтында жасалган. 30-жылдары Владимир Shуконун цитаталары менен, мисалы, Китепкананын долбоору. Ленин же Борис Иофан 1937-жылы Париждеги көргөзмөдөгү өзүнүн СССРдеги белгилүү павильонун эскерип жатат. Бул көчүрмөлөрдүн бардыгы ирониядан кур калган эмес, дейт көргөзмөнүн куратору Мария Седова: Иофандар өздөрүнүн жаңы стилин, жандуу жана динамикалуу жаратышат. Бул неоклассицизмди дагы бир жолу жандандыруу аракети эмес. Анан алар, албетте, неосталинист болгусу келбейт …”.

Ал эми "Иофандын балдары" көрсөткөн нерсе, экспозициянын жарымын гана түзөт. Башкасы башында көрүнбөй, өзүн дароо эмес, акырындык менен келгенин көрсөттү - ал жалбырактардын астында катылган болуп чыкты. Алгач, бир нече адам полго маани берип, түзмө-түз архитектуралык долбоорлор менен жабылган, бирок көп өтпөй бардыгы кураторлордун жана дизайнерлердин алардан жашырган нерселерин окууга аракет кылып, жалбырактарын буттары менен тырмап жатышты. Булар калган тогуз катышуучунун - Москва архитектура институтунун бүтүрүүчүлөрүнүн долбоорлору болуп чыкты.

Көргөзмө дизайнерлеринин мындай кадамы таасирдүү, бирок жумшак айтканда оригиналдуу экендигин моюнга алуу керек. Дизайнерлер жана экспонаттар катары дагы ушуну ойлош керек болчу - өзүн кадимкидей көрүнүп тургандай кылып, үстүнкү кабатта жана макеттерде көрсөтүп, калганын алардын буттарынын астына жана эски жалбырактардын астына коюу. Акт авторитардык мүнөзгө ээ - ал жөнөкөйлүктүн жытын гана сезбейт, бул жерде иерархия Советтердин сарайына караганда таза. Бул, жалпысынан айтканда, дээрлик жеке көргөзмө болуп, башка катышуучулардын эмгектери менен кооздолгон.

Албетте, бул жеке мамилелер, кесиптик этика жана кесиптештерине карата жөн гана сылыктык маселеси. Мүмкүн бардыгы макул болушкан - кечээки студенттер. Келгендерди биринчи кезекте эмне болгон жана аны кандай кабыл алгандыгы кызыктырат. Экспозиция күтүлбөгөн, сюрприздерге толгон, атүгүл тымызын сахналаштырылган, ал эми жерде отургандардын эмгектеринин аркасында ар тараптуу болду.

Эгерде "Иофановдун" чыгармалары 1930-жылдардын темасын иштеп чыкса, калгандарынын стилдик артыкчылыктары ар түрдүү. Варвара Михелсон жана Никита Голышева, Мария Седованын айтымында, классик деп аталса болот, башкалары минимализмге, кээ бири модернизмге тартылат. Бирок, куратордун айтымында, ар бир адамга өзүнүн стилин түзүүгө умтулуу мүнөздүү, бул классиканын жана модернизмдин үйрөнгөн мурастарын келтирбейт, бирок аны менен полемикага кирет, ойнойт, тажрыйба жүргүзөт. Бул классикалык формалардын архетиптери аркылуу жаңы жана жаңы нерсе катары көрсөтүлөт, анткени бул жаш архитекторлордун долбоорлору өткөн жана өткөн стилдердин жалбырактары аркылуу көрсөтүлөт.

Ошондуктан, 30-жылдардын сыйкырдуу символикасына баш ийип, мен бул көргөзмөнү ретроспективдүү деп атаганымда, куратор карама-каршы чечмелөөгө көңүл бурду: “Балким, бул Иофанов жөнүндө болуп жатат, бирок жалпы эле көргөзмө жөнүндө эмес, анын саясатка эч кандай тиешеси жок. Сталин., Жана режим менен …. Иофандыктар муну 1930-жылдары каалашат, ал эми калгандары 2030-жылдары келечекке барууну каалашат, балким классик Варя Михелсон 1530-жылдарга баргысы келет, кимдир бирөө 3030-жылдарга умтулган … ». Убакыттын мындай күтүлбөгөн айырмасы экспозициянын концепциясына киргизилген. Баары Сталинди эмнеден көрүшөт?