Архитектор Г. А. тарабынан курулган неоклассикалык көп кабаттуу үй. 20-кылымдын башында Гелрих, Проспект Мира менен параллель өтүүчү cheепкина көчөсүндө жайгашкан. Кийинчерээк, үй кызыксыз жана декордук капталдагы имараттардан куру калган. Коңшулаш 18 жана 24 үйлөр, ошондой эле cheепкина көчөсүндөгү 25 жана 13 жана Гиляров көчөсүндөгү 19 үй дагы кварталдын тарыхый өнүгүшүнүн бөлүктөрү болуп саналат. Гелрих үйүн реконструкциялоодо неоклассикалык фасаддын сакталышы бирден-бир туура чечим болуп көрүнгөн, анткени ал үйдүн айланасында анын имиджин жана ордун түзгөн. Ага эки кабаттуу жер алдындагы унаа токтотуучу жайы бар жаңы имаратты кошуу менен гана фасадын сактап калуу оңой инженердик иш эмес. Курулуш учурунда фасад атайын бекемделип, сөзмө-сөз жерден "асылып" коюлат.
Реконструкция учурунда үй толугу менен планын өзгөртүп, капталдагы имараттар бузулуп, алардын ортосундагы короо мейкиндиги курулган. Жаңы объект сайтты толугу менен ээлейт жана анын чектеринде, коңшуларына такыр жакын жайгашкан. Ошондуктан, Гиляровск көчөсүндөгү 19-үйдү күндүн жарыгынан ажыратпоо үчүн, жаңы көлөм басылды - бул анын жогорку бөлүгүнүн формасы, ал тургай, короонун капталындагы план. Имараттын тарыхый бөлүгүнүн бийиктиги 5 кабаттуу, ал эми анын артында жайгашкан жаңы көлөмү 5тен (оң жагында) 7 кабатка чейин өзгөрүлүп турат.
Архитекторлор үч жаңы фасадды модернизмге ылайыкташтырышкан, бирок Art Deco же ал тургай рационалдуу Art Nouveau даамы менен көрүнүп турат. Алардын ичинде айнек көп, бирок ачык саргыч кызгылт таштын ичке тик сызыктарынын үстүнө тунук учактар тартылат. Бул таш тилкелер ылдый жагындагы жалпак таштын таманынан “өсүп”, жогору жагындагы горизонталдык тилкенин ичине “чоңоюшат” - таш призмасынан бийик жана тез-тез тик бурчтуу тешиктер кесилгендей. Интерфолдун таякчалары бул оодду вертикализмге бир аз тең салмактайт, бирок алар айнектин тегиздигинде "оюк" болушат, демек, вертикалдар басымдуулук кылат.
Таш жана айнек фасаддын жука жана катаал тору Рербергдин Борбордук Телеграфына (1925-1927) же анын Түндүк Камсыздандыруу Коомуна (1909-1911) окшош болушу мүмкүн. Көрүнүп тургандай, техника өткөн кылымдын онунчу жана жыйырманчы жылдарына бирдей таандык - ошондуктан аны сакталган неоклассикалык фасаддын тарыхый контекстине шилтеме катары түшүнүүгө толук негиз бар. Кыскача айтканда, 1910-жылдары үй дагы ушундай эле кеңейтүүгө ээ болмок. Андрей Романов менен Екатерина Кузнецованы чечмелөөдө мотивдин заманбап өзгөчөлүктөргө ээ болушу мүнөздүү - 1910-1920-жылдарда жеткиликсиз жөнөкөйлүктү жана жеңилдикти баса белгилеген.
Короонун фасады бир нече чыгып турган - артка чегинүүчү формаларга бөлүнөт, бул анын курчап турган имараттардын жанында кабылдоосун жеңилдетет. Үй килейген блокко окшобой калат (ал чындыгында) - ошол эле стилде иштелип чыккан имараттардын тобу окшойт.
Жаңы имараттын планы эки бөлүктөн турат - cheепкина көчөсүн бойлой ижарага берилген үйдүн ордуна, анын жанына тарыхый "коңшусунун" дубалы менен тосулган тик бурчтук жана короонун толугу менен жаңы бөлүгү, ошондой эле тик бурчтуу планда, тар болгону менен, анын көчөсү менен иш жүзүндө көрүнбөйт. Пландын ортосунда алардын арасына сүйрү атриум тартылган - бул долбоордун негизги инновациялык өзөгү. Бул атриумдун өтө татаал пластикасы бар, ал торнадо сыяктуу буралып, имараттын бардык кабаттарына жайылып, фойе тарапка бүгүлүп, ири ирисценттүү воронкага кирип бараткан адамды кармаган сыяктуу. Анын диагоналдык буралышынын динамикасы имараттын ичине терең өнбөйт, жайылбайт, бирок имараттын ичине өткөн жана өтүп жаткан күчтүү линия топтому менен топтолот.
Жалпылап айтканда, сызыктуу эмес стержендердин агымы менен кесилген иреттүү түзүлүштүн борборундагы бурганактын метафорасы акылдуу көрүнөт. Кантсе да, торнадо кайда пайда болот? Жылуу жана муздак аба агымдарынын чек арасында. Бул жерде дагы эки зонанын чек арасы бар - бири, салыштырмалуу айтканда, тарыхый, эски фасадга жанаша жайгашкан жана мурунку үйдүн контурларын эстеп калган. Экинчиси заманбап жана алардын түйүнүндө куюн, воронка, айлампа пайда болот. Бирок, ал эч жакка жылбайт, ал тургай, бурган жөнүндө ойлогондой эркиндикке чыкпайт. Жок, атриум локалдаштырылган, имараттын корпусунда жашырылган жана анын ички бөлмөсүндө гана кабыл алынат. Аны жарык кылуу үчүн чакан фонарь cheепкина көчөсүнөн да көрүнбөйт.
Атриум имараттын так ортосунда эки тепкич менен лифт түйүндөрүнүн ортосунда жайгашкан жана ар бир кабаттын төрт офис блогун бириктирип турат, алардын схемасы стандарттуу. Фойе жайгашкан биринчи кабаттан жогору, ал сөзсүз түрдө чоң айнек "түтүктүн" үстүндө илинип турат. Лобби бул укмуштуудай структуранын негизги перспективасын сунуш кылат. Долбоордун авторлору атриумда Германиянын SCHOTT компаниясынын атайын дихроматтык айнегин колдонушат, анын түсү көздүн бурчуна, күндүн нурунун түшүүсүнө жана фонго жараша өзгөрөт. Эффект төмөн жана бийик сынуу катмарларынын айкалышынан пайда болот - натыйжада, коноктор имараттын ичиндеги асан-үсөндү байкап калышат же биринчи кабаттан алп "калейдоскопко" көз чаптырып, айланасында болуп жаткан окуялардын бардыгын фантастикалык сүрөттөргө айландырышат.
Адаптацияланган ар кандай реконструкция - бул тарыхты жана заманбап архитектуранын мүмкүнчүлүктөрүн сактап калууга болгон умтулууну тең салмакташтырган татаал чечим. Бул долбоордо Андрей Романов менен Екатерина Кузнецова бирөөсүн экинчисин бириктирип гана тим болбостон, алардын кагылышуусун көркөмдүү түрдө жеңип алышты - имараттын так ортосуна жашынып, айнек куюнунун биоморфтук кудугу.