ВДНХ жана Останкинонун жанынан автоунаа же монорельс менен өткөндөрдүн бардыгы көрө алган жаркыраган жана ичке мунара, сайт ийгиликтүү жайгашкандыктан улам пайда болду. Ал панелдик жана сталиндик үйлөрдүн арасында, Проспект Мира трассасынан алысыраак жайгашкандыктан, алгач бул жерге орто көлөмдөгү 20 кабаттуу үй курмак болушкан - бул коңшуларынан жогору эмес. Бирок, координациянын керектүү элементтеринин бири - визуалдык ландшафттык анализден кийин Рижская, Алексеевская жана борбор тараптан "Москвадан" карасаңыз, анда үй проспектисинин так сызыгында турат жана өзүнүн келечегин ийгиликтүү жабат. Чындыгында, ВДНХ проспектиси чыгыш тарапка бурулуп, шосседен алыс жайгашкан жаңы үй кандайдыр бир учурда Москва айлампа жолун көздөй бара жаткан унаалардын «оң жагында» болуп калат. Ошентип, долбоор "жөн гана" дагы бир элиталык үйдөн шаардык үстөмдүккө айланып, имараттын бийик салынышына жол берилди. Москва үчүн сейрек кездешүүчү окуя деп табылышы керек болгон нерсе, келишимдин натыйжасында бир нерсе мыйзамдуу түрдө төмөндөбөйт, тескерисинче өсүп жатат.
Иш чындыгында өзгөчө, анткени доминант жөн гана өсө элек - ал Москвада болот, бирок аны орус авангардынын архитектуралык теориясынын эң таза ар түрдүүлүгүнүн - АСНОВА мектебинин бардык мыйзамдарына ылайык жасады, архитектор Алексей Бавыкин адис жана суктануучу. Автор өз чыгармаларында ушул кыймылдын пластикалык издөөлөрүнө жакын темаларды чагылдырган - Вернадский проспектисиндеги жок дегенде салыштырмалуу эски (1994-1997) Infobank имаратын же Нижняя Красносельскаядагы үйдүн салыштырмалуу жаңы долбоорун эскерүү. Алардын эң көрүнүктүү эки өзгөчөлүгү - бул жеңил дугу менен ийилген фасаддар, алар силуэтти ар башкача, жарым-жартылай күтүүсүз кылат: мисалы, Инфобанктын корпустары бир жагынан жука, экинчи жагынан парустарга окшош. Ушундай эле таасир ВДНХ мунарасында да болот, бирок бир аз башкача жол менен - биринчи кезекте, чоңураак масштабда.
Алексей Бавикиндин экинчи сүйүктүү темасы - бул заттын ар кандай түрлөрүнүн бири-бирине өтүшүн тууроочу пластикалык оюн. ВДНХ мунарасында ачык кызыл жана ак түстөр айнек аркылуу тик бурчтуу аралдардай өсөт, кызыл ак жана тескерисинче өтүп, акыры, эң жогорку катмар чоң жана кичинекей балкондордун тор темирлери болуп саналат. Акыркысы Трубная көчөсүнүн бою боюнча көбөйгөн "жалгыз тамеки чеккен балкондорго" окшош. Чындыгында, бул балкондор кондиционерге арналган, бирок архитектордун айтымында, бийиктиктен коркпосоңуз, шаарга байкоо жүргүзүп чыгып, тамеки тартасаңыз болот.
Көрүнүп өнүп-өсүүнүн бардыгы кооздук мода эмес. Тема имараттын планына жана формасына негизделген, анда белгилүү бир архитектуралык участокту да табууга болот. 34 кабаттуу имараттын көлөмү белгисиз бүтүн бөлүктүн бир бөлүгүнө окшоп кетет - ийри-буйру ак батыш дубал снарядга, айнек-кызыл чыгыш дубалы толтурууга окшош. Же бул динозавр жумурткасы, же космостук кеме, же эбегейсиз чоң үй вегетативдик жол менен көбөйүүнү чечип, ушул максатта Яузанын жээгине өзүн бир бөлүгүн кондурду … Асметриялуу эмес жана өйдө карай чуркаган үй. Кыязы, учуп кетпеш үчүн, анын көлөмүн тепкич тепкичтери кесип алып, динамикасы менен заряддалган, бирок өтө чоң жерге жеткен.
Бардык ушул ассоциативдик тапкычтыктын бир натыйжасы бар - үйдү карап чыгуу кызыктуу. Ал тажатма эмес, дайыма өзгөрүп турат жана ар кандай бурчтарда жарыкка айланат, андан кийин караңгы, андан кийин кең, андан кийин тигинен тигилген - бул келечектин келечеги, же жада калса ичке жана учуп кетүү - бул Яуза тараптан. Бир топ өсүшүнө карабастан, үй Хрущевдун беш жана Брежневдин он эки кабаттуу имараттарынын чек арасындагы түстүү кварталга ыңгайлуу батат, ал тургай эч нерсе эч нерсени баспайт деп айтууга болот. Бул элиталык курулуш гигантында ырайымдын, көңүлдүү жана жакшы санаанын аралашмасы бар, бул аны Яузанын жээгиндеги Леонов паркынын жанында орун алган көрүнүшкө айландырат.
Бул үйдүн тарыхында ишке ашыруу учуру өзгөчө маанилүү болуп көрүнөт. Чындыгында, Николай Ладовский баштаган орусиялык рационализм кыймылы - атактуу конструктивизмден айырмаланып - курулган нерселер өтө эле аз. Ал теорияда, окутууда, студиялык иштин пластикасында камтылган, Батыш модернизмин «сиңирген», бирок Россияда 1920-жылдары ал иш жүзүндө «чыныгы практикага» чыккан эмес.
Алексей Бавыкиндин ВДНХ үйү ушул адилетсиздикти оңдоону көздөп, АСНОВдун принциптерин жандандырып, заманбап имаратка колдонуп жаткандай. Алгач көргөзмөлөрдө Родченковскийдин бурчундагы атайылап стилдештирилген сүрөт катары көрсөтүлгөнү бекеринен болгон жок, андан кийин бул сүрөт абдан окшош сүрөт менен алмаштырылды. Сүрөт сүрөт чиймеси болуп саналат, ал үйдүн каалагандай салынгандыгын тастыктоо катары кызмат кылат - архитектор эңселген жипти ишке ашырууга жетишип, тарыхый авангард окумуштуусунун вариантын алакандай хорго токуп берди. заманбап Москва курулушунун.
