Вито Аккончи, видео искусствонун пионери, ошол мезгилде видео спектакль жанрында иштеген белгилүү Нью-Йорктогу мектепте баштаган. Андан кийин, сүрөтчүнүн айтымында, эч кимде компьютер же ар кандай электрондук шаймандар болгон эмес, бирок эң негизгиси көчмө видеокамера болгон. Ал аркылуу чыгармачылыктын салыштырмалуу тааныш түрүн - поэзияны таштап, Аккончи өзүнүн денесин, көрүүчүнүн, жаратуучунун жана коомдук мейкиндиктин өз ара аракеттенүүсүн изилдей баштаган.
Сүрөтчү ар дайым чек ара зонасында иштөөгө кызыкдар болгон - поэзия менен кыймылын баракта, видеодо - коомдук жана жеке мейкиндиктин зонасын изилдеген … Мисалы, чагымчыл спектаклде Даттан үзүндүлөр, Сүрөтчү, таяк менен камеранын алдында туруп, галереянын кире беришинде пайда болгон көрүүчүлөрдү кубалап чыгып, ошону менен ал өзү жараткан мейкиндикте көрүүчүнүн жана жаратуучунун жолугушуусун изилдөөгө аракет кылды. Акырындык менен Аккончи спектаклдерден архитектуралык инсталляцияларга, андан кийин чыныгы архитектурага өтүп, ал үчүн бир топ эрежелерди иштеп чыккан.
Аккончи өзү үчүн биринчи аныктаган нерсе, коомдук архитектураны бир адам жасай албайт жана жекелештирилбейт. Ошондуктан, 1988-жылы өзүнүн кеңсесин ачып, ал бир топ адам ар дайым бир долбоордун үстүнөн иштейм деп чечкен - эң кеминде үч адам. Мындан тышкары, автор архитектуранын кандайча жасалгандыгы жөнүндө так маалыматы жок экендигин жана акыры башына келген идеяларды иштеп чыга турган адистерге муктаж экендигин мойнуна алат.
Ал ачкан алгачкы ыкмалардын бири - "тешүү" принциби, башкача айтканда, тешиктерди жаратуу менен форма түзүү. Ушул принципти колдонуп, ал Нью-Йорктогу WTCде конкурс өткөрүүнүн долбоорун жасады - конус сымал тешиктери бар имарат - деп автор төмөнкүчө түшүндүргөн: “Эгерде ал дагы бир жолу жарылып кетсе, анда ал туура эле жарылып салынсын. алыс ".
Дагы бир ыкма - "камуфляж" же "экинчи тери", Аккончи Милан үйүн заманбап модернизациялап, аны ири темир тор менен жаап турган - айкелчи Христо Явачев күмүш рейхстаг кездемесине толугу менен оролгон долбоорго окшошпойт. Ушундай эле жол менен Аккончи япониялык дүкөндүн дизайнын түзгөн: маңдайкы бөлүгү темир тор менен капталган, ортосу кире бериштеги тешик менен тешилген.
Анын дагы бир принциби - "тилкеге бөлүнүү" - ал коомдук мейкиндиктин сынактык долбоорунда колдонулат, анда көрсөтмөгө ылайык, сейил бактын аймагынын астында чоң унаа токтотуучу жай жашырылышы керек болчу. Тыгыз чөптүн үстүнө отургузулган жер алдындагы жолдордун курларын кесип, кызыктуу пейзаж ушундайча болуп өттү. Негизинен, бул тилкелер тректердин багыттарын кайталап, мезгил-мезгили менен параллель түз сызыктардын жалпы структурасынан чыгып, багытын “өз каалоосу менен” өзгөрүп турушат.
Көчө отургучунун долбоору үчүн Acconci "чексиз мейкиндик" ыкмасын сунуш кылган. Отургуч бири-бирине киргизилген жана кичинекей бурчтарга ыктаган эки шакектен турат. Көрсө, Мобиус тилкесинин чексиз ийри сызыгы пайда болот, анын үстүнө отуруп гана тим болбостон, жата да аласыз.
Австрияда кичинекей дарыяда архитектор эки жээкти диагоналдуу көпүрөлөр менен байланыштырган жасалма арал жасады; арал ал жайгашкан шаардын маданий турмушунун борборлорунун бири болушу керек эле. Ал биринен экинчисине өткөн эки сферадан турат, анын металл бети дарыя балыгынын кабырчыгы сыяктуу ийри, күнгө жылтылдап турат.
Acconci чакан фигураларды, тактап айтканда, алардын ийилишин, биригишин жана деформациясын түзүүдө өзгөчө мыкты экендигин моюнга алуу керек. Ошондой эле архитектор Аккончиде ири имараттардын долбоорлору бар, алар органикалык архитектуранын принциптерине ылайыкташтырылган жана шишик, диагоналдуу узун капсулаларга окшош - мисалы, Мексикадагы китепкананын жана Сеулдагы маданият үйүнүн долбоорлору.
