Рогожская Застава - маданий карама-каршылыктардын аймагы. Ильич бул жерде Радонеждик Сергиус менен, Андроников монастыры менен Балка жана Серп менен эркин, эски жана жаңы шаарлар бири-бирине укмуштай тактык менен урунушат - уялчаак, бирок айрым жерлерде 2 кабаттуу тарыхый имараттардын алды кыйынчылык менен кармалып турат. көп кабаттуу панелдүү көп кабаттуу үйлөрдүн чабуулу. Бул аймактын тытылган шаардык кездемеси - эски шаарды жаңы менен айкалыштыруу аракетинин натыйжасыздыгы, анын эң көрүнүктүү мисалы 1980-жылдары жаңыланган. Мектеп көчөсү. Түздөн-түз "артта", тарыхый жана архитектуралык эксперименттердин эстеликтерине жакын жерде, чыныгы өнөр жай зонасы башталат, жабык аймактар, кампалар, прокат заводдору жана индустриялаштыруунун башка кереметтери - ачык техникалык бейиш, бирок азыркы учурда ал эскирген.
Ошентип, айлана-чөйрө бири-бирине абдан карама-каршы келет - жана Павел Андреевдин мастерскойунун долбоору бул нотага аяр мамиле жасайт, ал бардык архитектуралык эки тараптуулукту жана контексттин бекемдигин өзүнө сиңирип, архитектуралык формаларда бекемдейт жана өзүнө камтыйт - бул маселеде иконикалык лаконизмге чейин жетет. Бийиктиги 100 метрге жеткен алп үй төрт бурчтуу эки имараттан турат: бири кара, экинчиси ак. Үстүңкү кабаттардын деңгээлинде кара көлөм L формасында созулуп, ак түстү кесип өтөт, ал үчүн бир нече кабаттуу чоң диафрагма жасалган. Биригишкен жерде, эки форма чоң "шарнир" менен бириктирилгендей көрүнөт - алп плиталар бир жолу огунун айланасында айланып, андан кийин белгилүү бир бурчта тоңуп калгандай - бири аянт боюнча, экинчиси Энтузиастов бульвары сызыгы боюнча. Ичинде, топсонун ролун тегерек зал ойнойт, ал бардык кабаттарда болот жана имаратка тигинен «өтүп, өтүп», тигинен кирип, жарым-жартылай гана көрүнүп турган огуна коюлат.
Демек, имарат техникалык прогресстин өкүлү, механизмдин бир бөлүгү же жалпысынан үй машинасы болуп көрүнүшү үчүн, бардык нерсе жасалып, муктаждыкка баш ийип, денесин каалаган бурчуна бура алат. Мындай үй шаардын "техногендик" бөлүгүнүн - Рогожская Заставанын жогорку технологиялуу "пропилеясынын" пластикалык өкүлү болуп калат.
Бул жагынан алганда, имарат 1920-жылдардагы конструктивизмдин өнөр жай түрлөрүн мурастап калган, бул авангарддын бутагы, алардын өкүлдөрү өз мезгилинин ар кандай техникалык кереметтерин тоңдурулган жана чоңойтулган архитектуралык формаларда чыгарууну жакшы көрүшкөн, мисалы, алар үй курушкан. трактордун же паровоздун формасы. Ошондон бери техникалык бирикмелер модернизмдин чочко банкына кирип, кадимки көрүнүшкө айланды - 20-кылымдын көпчүлүк чыгармаларын тигил же бул ченем менен техникалык нерсе менен салыштырууга болот - көбүнчө кеме, поезд же ракета. Бирок, бул учурда, бардыгы бир аз башкача - конкреттүү бир нерсенин сүрөтү жок, бирок илгич бар, ал бир нече жолу чоңойгон жана ичинен белгилүү интерьер техникасынын эң классиги болуп көрүнөт - тегерек зал жасалгаланды мамычаларга окшош тирөөчтөр менен.
Андан кийин бир аз башкача окшоштук пайда болот - кандайдыр бир себептерден улам жерге түшүп, үй катары колдонулган кандайдыр бир өтө чоң, элестетилбеген механизмдин сыныгы менен. Бул сүрөт дагы туура окшойт, анткени имарат жерлерде ачык лоджияларда жана төмөнкү кабаттардын чатырларында, ошондой эле көзгө көрүнгөн бөлүктүн түбүндө асма бакчалар уюштурулат. "топсонун"Эгер бул экологиялык жаңсоо ишке ашса, анда кандайдыр бир жол менен жерге сиңип калган ири механизмдин бир элементине окшоштук күчөйт.