Архитектордун башкы максаты - жана анын тапшырмасы боюнча негизги маселе - "Блок Канат" деп аталган жаңы имаратты музейдин башкы имараты менен 1930-жылдардагы таң калыштуу неоклассикалык структура менен элдештирүү болгон. Акыркысы кенен сейил бактын ортосунда жайгашкан жана кеңейтүү анын архитектуралык композициясынын так симметриясын бузат.
1999-жылы музейдин жаңы канатын долбоорлоо боюнча архитектуралык сынактын жүрүшүндө Холл өзүнүн структурасын түндүк (арткы) фасадына эмес жайгаштырган финалисттердин ичинен жалгыз (Тадао Андо жана Кристиан де Портампаркты кошо алган). эски имарат, бирок анын аягында. Архитектор өз вариантын "толуктоочу карама-каршылык" принцибине ылайык иштеп чыккан: оор таш храмдын жанында жеңил айнек структура пайда болгон; имараттын жанында, газондун үстүнө "коюлган", Стивен Холл архитектуранын жана табигый чөйрөнүн биригишине жетишти.
Бул ыкма ага сегиз жыл мурун жеңиш алып келген, эми курулуш аяктагандан кийин, сынчылардын кол чабуулары жана коомчулуктун жактыруусуна ээ болду.
"Блок имараты" архитектор өзү айткандай беш "линзадан" турат. Сөз жарым-жартылай жерге сиңип калган, формасы туура эмес тунук блоктор жөнүндө болуп жатат. Бирок бул жаңы канаттын сыртынан көрүнгөн гана бөлүгү: чындыгында, анын дээрлик бардыгы жер астында.
Биринчи жана эң чоң "объективде" музейдин жаңы башкы фойеси, административдик кеңселер, дүкөн жана китепкана жайгашкан. Ага кире бериш жер эски имараттын түндүк фасадынын алдына орнотулган Вальтер Де Мариянын скульптурасы менен кооздолгон көлмө менен кооздолгон. Бирок музейдин ичине кирүүнүн бул жолу гана эмес - аны көрүү акысыз болгондуктан жана билеттерди текшерүүнүн кажети жок болгондуктан, Холл жаңы канаттын ар кайсы жерлеринде дагы жети кире бериш эшиктин дизайнын жасай алды. Ошондуктан, каалаган убакта экспонаттарды текшерүүнү үзгүлтүккө учуратып, сыртка, скульптура паркына чыгып, андан кийин залдарга кайтып келүү мүмкүн.
"Блок имаратынын" биринчи кварталынан экинчи кварталына өтүү менен, келүүчү тандоо алдында турат: ал кийинки галереяга түшүп, эски музей имаратынын башкы атриумуна барып же сейил бакка чыга алат.
Экинчи "объективден" музейдин иш жүзүндөгү көргөзмө жайлары башталат, көпчүлүк бөлүгү жер астында жашырылган (акыркы үч айнек блок алардын астында залдарды жарык кылган скважиналардын жайгашкан жерин гана белгилейт). Ал жердеги кабаттын деңгээли акырындап залдан залга төмөндөйт, бирок ошол эле нерсе "Блок Бийлиги" чуңкуру жайгашкан чөгүндүн бийиктиги менен да болот, андыктан келген адам жердин тереңинде экенине ишенип, күтүлбөгөн жерден кийинки терезелерди табышы мүмкүн бөлмө жана паркка чыгуу.
Архитектордун жарыкка болгон өзгөчө мамилеси болбосо, жарашыктуу формалар жана ойлонулган план Hall музейинин имаратын акыркы жылдары АКШда жана Европада курулган ондогон ушул сыяктуу курулуштардан айырмалай алмак эмес. Ал аны өз долбоорунун каарманына айландырган, бул анын бар экендиги жана өзгөчө сапаттары жаңы имаратка дем киргизип, аны укмуштуу нерсеге айландырат.
Музейдин имаратында жарык ар дайым өзгөчө роль ойногон: жетиштүү күчтүү жарыксыз экспонаттарды көрүү мүмкүн эмес, бирок ошол эле учурда алардын дээрлик баарына зыян келтириши мүмкүн. Холл өзүнүн имаратынын дубалдары үчүн айнек материалын тандап алган, бул, бир караганда, опурталдуу көрүнөт. Бирок бул имараттын сыртын да, ичин да заманбап музей архитектурасынын эң сонун үлгүсүнө айланткан.
Линзанын дубалдары 6000 темир айнек панелинен турат, алар жашыл түскө боёлгон мүнөздөмөнү азайтышат. Сырткы катмар, мисалы, айнектин эки эритилген баракчасынан, ошондой эле катмардан турат - күндүн нурун жана жылуулук энергиясын 68% га чейин камтыган Okalux көңдөй жылуулоочу материал. Андан кийин 1 метр кеңдиктеги техникалык мейкиндик бар, анын дубалдары кислота менен тазаланган айнектен жасалган, пластмасса менен ламинатталган, бул жарыктын интенсивдүүлүгүн дагы төмөндөтөт. Калган 18% жалюзи үч түрү менен башкарылат. Так инженердик эсептөөлөрдүн натыйжасында күндүн бардык мезгилдерине, аба ырайынын шарттарына жана сааттарына ылайык, күндүн экрандарынын оптималдуу позициялары орнотулган, бул заттарды мүмкүн болушунча күндүн жарыгы менен, экспонаттар үчүн коопсуз жарыктандырууга мүмкүндүк берди. Blok Wing галереялары жердин астында экендигине карабастан, күндүн нуруна толуп, сыртта булут калкып калса же жамгыр жаай баштаса, конок жарыктын өзгөргөнүн дароо байкайт. Бул жаратылыш чөйрөсү менен тыгыз байланыш көркөм чыгармаларды кабылдоону байытып, "музей чарчоосунун" пайда болушуна жол бербейт.
Сыртта, Hall Wingтин сүттөй ак дубалдары күндүн саатына жараша түсүн өзгөртөт: эртең менен ачык көк түстөн баштап, күн батканда кызылга чейин, бирок алар жалтырабаган бетинен эч качан жаркырашпайт. Түнкүсүн, беш блоктун дубалдарынын ичинде люминесценттик чырактар күйгүзүлүп, аларды сейил бакка орнотулган эбегейсиз чоң фонарларга айландырышат.
Өзүнүн имаратын жаратылыш менен айкалыштырып куруп, Стивен Холл өзүнүн сергектигин эч качан жоготпошу үчүн бардыгын жасаган: канткен менен күн сайын аны башкача жол менен жарыктандырып, аны таптакыр жаңы музейге айландырышкан.
