Нимфа Калипсо Одиссейдин эң жагымдуу жоругу болгон. Айлакер грек аны менен 7 жыл жашады жана ал ага жети уул төрөдү, алардын арасында мифтин айрым версиялары боюнча Ром, Латын жана Италиянын биринчи падышасы Авсон болгон. Повесттин ушул варианты боюнча, Виргилийдин Энейдигинен анча белгилүү болбосо дагы, Римдиктер Одиссейден тараган болушу керек эле. Эми бул нимфа, каймана мааниде айтканда, туризмдин жана алыскы сапарлардын меценаты катары белгилүү - Жак Кусто Атлантида издеп жүргөн кемеге өзүнүн атын бергенден кийин - саякат жөнүндө тасма, тиешелүүлүгүнө жараша, "Суу алдындагы Одиссея" болгон ".
Архитектор Илья Уткин Пирогово курортунун коллекциясы үчүн үйдүн долбоорун "Вилла Калипсо" деп атады. Автордун айтымында, аны Одиссейдин өзүнөн көрө, Кустонун сүңгүү учурундагы эскерүүлөрү көбүрөөк түрткөн. Бирок, азыркы архитектура үчүн, үйдүн "мифологиялык" аталышы өтө сейрек кездешет. Балким, азыркы заман жана неоклассицизм доору өткөндөн кийин архитекторлор байыркы предметтерге жана алардын каармандарына өтө салкын мамиле кыла баштады деп айтууга болот. Эми, имараттарды жаратуу менен, авторлор ар кандай нерселер жөнүндө ойлонушат: функциялар жана эргономика, таза форма жана пластик, социалдык жоопкерчилик, тарых жана саясат, же архитектуралык стилдер жөнүндө. Бирок адабиятка, аллегорияларга, андан дагы көп нерсеге - мифтерге кайрылгандар өтө эле аз. Мындан тышкары, архитекторлор өз үйлөрүнө сейрек ысым беришет, бирок мындай боло турган болсо, ассоциациялардан жана жалпылаштыруудан алыс болуп, жөнөкөй жана жөнөкөй аттарды тандашат.
Бизнесте, тескерисинче, мифология абдан популярдуу, бүтүндөй грек жана чыгыш пантеону компаниялардын аталыштарына "ажыратылып", буга чейин ушундай кичинекей кудайларга жетип келишкен, бирок алар илгерки заманда урматталса дагы, ар кандай жол менен - демек, логотип менен көйгөйлөр: аты бар, бирок ылайыктуу сүрөт жок. Кээде имараттарга ысымдар да берилет, бирок кыймылсыз мүлк аттары, эреже боюнча, архитектурага таңгактоочу этикетка катары чапталып, сүрөттөр жөнүндө аз гана нерсе айтышат.
Илья Уткиндин вилласы менен болгон иш таптакыр карама-каршы жана биздин мезгил үчүн мүнөздүү эмес: автор "адабий" деген ат койгон. Баса, өзүм үчүн биринчи жолу - Уткиндин мурунку виллаларынын бардыгы жана башкалар дагы, номерлердин астында "өтүп" кетишти. Мен бул аталыштын пайда болушу кокусунан эмес жана кандайдыр бир деңгээлде архитектуралык тилдин өзгөчөлүктөрүн чагылдырат деген ойду бөлүшүүгө батынам, автор акыркы он жылдыкта өзүнүн үйлөрүнүн долбоорлорунда иштеп чыккан.
Грек нимфасынын "горизонтто" көрүнүшү архитектордун римдиктерге мүнөздүү болгон мифологиялык каармандар же жада калса алыскы ата-бабалардын рухтары менен кошо, үйдү толтурууну каалагандыгын айгинелейт. Бирок, имаратты скульптуранын жардамы менен чечмелөө дээрлик бардык тарыхый архитектурага мүнөздүү: бир кезде таштын жашоочулары үйдү кайтарышкан, бир кезде алар "жасалгалоо" деп эсептелген, бирок алар арбактар сыяктуу ар дайым анын ажырагыс бөлүгү болуп калышкан англис сепилдеринин - ээлери алмашат, арбактар калат. ХХ кылымдын экинчи үчүнчү бөлүгүндө, Art Nouveau тарабынан уюштурулган суу периси мейкиндигинен кийин, таш калкы дээрлик жок болуп, анын ордуна "үгүттөөчү адам" - калак менен аял жана спортчулар келишти. Бирок алар алгач фасаддардан бөлүнүп, андан соң монументалдык үгүт иштерине киришип, үйлөргө гүлдөрдү жана жасалгаларды таштап кетишкен.
Ошентип, скульптуралык армия чачыранды, бирок Илья Уткиндин үйлөрүндө өжөрлүк менен пайда болду. Ал Левшинскийде "чыныгы" атланттыктарды жараткан жалгыз адам. Ал ар дайым портикалардагы фигураларды элестетип, өз алдынча үйлөрүнө нимфаларды - бедерлери бар фонтандарды тартат, алардын аталышы эле бул суу эмес, булактын жаны ошол жерде жашайт. Чындыгында, 1990-жылдары Москвада көрүнгөн заманбаптыкка болгон сүйүү менен бир дагы фасад скульптурасы жанданбаганы таң калыштуу. Эклектикалык үйлөрдүн стилдештирилиши жана алардын көчүрмөлөрү анын жайылышына өбөлгө түзгөн жок - тыюу архитектурага байланыштуу болуп, тирүү жандыктарды эмес, өсүмдүктөрдү гана чагылдырган мусулман салты сыяктуу. Фасадды жана парктын скульптурасын архитектуралык концепциянын зарыл бөлүгү катары эсептеп, аны жеке өзү, өз ыкмасында чечмелеп эмес, чечмелеген эмес, анткени Илья Уткин көп колдонгон окшойт, анткени дагы бир “гипс” куюш керек баш ", Албетте, ар бир адам кыла алат. Бирок анын жаны барбы?
Вилла Калипсодо "жан" бар окшойт - илгерки мааниде - ушундай. Ал сууну абдан жакшы көрөт, ошондуктан үйдүн үчтөн бир бөлүгү, жерди казып, чоң цилиндрлик сөөктөр менен капталган бассейнге айландырылган жана бул жерден "маданий катмар" өскөн байыркы термалардын бир бөлүгүн элестетет чоң формалардын контуруна жазылган жарым тегерек "жылуулук" терезелеринин чокулары гана. Ошентип, архитектура эмес, гараж, үйдүн жарым техникалык тиркемеси, жайлуулуктун элементи болгон биздин мезгилде бассейн көбүнчө образдуу жана семантикалык өзөк болуп, "римдик" көрүнүшкө ээ болот. Анын үстүнө курулган турак жайдын …
Бассейн символикалуу түрдө Океандын жээгинде байыркы нимфа жашаган мифтик үңкүр менен, ошондой эле Москва районунун баардык жерлерине жакын жайгашкан жер алдындагы чыныгы суулар менен байланыштырылышы мүмкүн. Как будто бы это родник, находящийся под защитой некоторого очень древнего божества – здесь вспоминается самый известный после Парфенона греческий храм Эрехтейон, стоящий над соленым источником морского бога Посейдона – классический храм, возникший на месте более древнего архаического святилища, выросший из его истории и отразивший ее озунчо. Албетте, биз эч кандай окшоштук же кайталоо жөнүндө эмес, тескерисинче теманын биримдиги жөнүндө сөз кылабыз: Вилла Калипсо эч нерсени көчүрбөйт жана ал тургай байыркы мифтин логикасын түзбөйт, тескерисинче, подтекст, ал жөнүндө ойлонууга мүмкүн, бирок зарыл эмес. Бирок, ишаратты түндүк-батыштагы террасадагы трейдерлер менен Посейдондорду чагылдырган айкелдер колдойт.
Үйдүн үстүнкү бөлүгү эки кабаттан жана үйдүн учуна караган кенен чердакдан турат, классикалык контурлардын үч бурчтуу чектери бар, алар толугу менен заманбап, тунук жана геометриялык жыгач устундар менен толтурулган, ал эми жантайыңкы бурчту өзгөрткөн четтеринде акырын эңкейиш үчүн борборунда курч. Педименттердин астында "антадагы" коринфтик портикалар бар, анда эки колонна эки кабатты бириктирет. Ушундай эле мамычалар түштүк дубалдын узун бөлүгүнүн борбордук бөлүгүн да "колдойт"; бул жерде колумниялар айнек менен толтурулган - ошондуктан мамычалар сыртынан да, ичинен да "иштеп", салтанаттуу залдын мейкиндигинин көрүнүктүү бөлүгүнө айланат, анын үчтөн бири колонналарга жанаша, бир кесек, эки бийиктикте жасалган - калганы балкон болуп колонналарды көздөй чыгат. Вилланын планы жөнөкөй жана так симметриялуу - бирдей контурлардын эки бөлүгү борбордук өзөккө жанаша жайгашып, узунунан огу боюнча, бүт үйдү бир порттон экинчисине чейин басып өткөн. Бул параллелепипеддик үйдүн максималдуу классикалык түрү, үч негизги бөлүккө бөлүнүп, бири-бири менен иерархиялык түрдө байланышкан, ал жок дегенде Ренессанс доорундагы италиялык сарайларга жана палладий виллаларына кайрылып келет, жана бул негизги өзгөчөлүк болжол менен 2000 чарчы метр аянтка алып барсак, биздин алдыбызда так сарай, өтө люкс структура бар экендигинен шек саноого жол бербейт, демек, жаратылышта да кандайдыр бир деңгээлде жайбаракаттыктан куру эмес. атүгүл адабий жана мифологиялык ассоциацияларды бир кыйла кайталап турган катуулук, анын аталышына мүнөздүү билим берүү ишараты бар.
Бул сарайдын милдети, бирок, эс алуу үйү. Мүмкүн анын жакынкы окшоштугу Римдин борбор шаарына жакын жайгашкан вилласы. Бул виллалар кандай көрүнгөнү белгисиз, архитекторлор буга чейин беш жүз жылдан бери ушул нерсени ойлоп келишкен - жана автор мындай имаратты чечмелөөнүн өзүнүн версиясын сунуш кылгандай - салтанаттуу, бирок жагымдуу жана орточо "жапайы"”.
Ал классикалык парадигманын алкагында мүмкүн болушунча табиятка мүмкүнчүлүк берет. Биринчиден, вилла-сарайдын сырткы контуру мүмкүн болушунча көп балкон жана террасаларды алгыдай кылып жайгаштырылган - алар "фирмалык" автордук портикалардын аркасында пайда болуп, дубалдар жайгашкан проекциялардын ортосундагы узун фасаддарда пайда болот. бассейндин жер алдындагы мейкиндигине жарык берүү үчүн төмөнкү бөлүгүндө, ал эми чокусунда - балконго айлануу. Үйдүн жанындагы мындай ачык мейкиндиктердин рекорддук саны бар - ал тургай, "негизги" дубалдардын сызыгы менен короонун мейкиндигинин ортосунда кандайдыр бир "аба", тагыраак айтканда, мейкиндиктеги "жаздык" деп айтууга болот.,”Үй менен жаратылыштын өз ара аракеттенүү аймагы түзүлгөн. Мындан тышкары, четинен артка чегинген дубалдардын көпчүлүгү терезелерге айланып, ачык-айкын болушат, бул теманы бекемдейт, пейзажга жол ачат - жана бул абдан кооз пейзаж - ичинде.
Мындан тышкары, жаратылыш темасы автордун сүймөнчүгүнө айланган, рим доорунан тартып, орой ташты туурап, ритмикалык бетти активдүү колдонуу менен колдоого алынып, биринчи кезекте “vita rustica” орун алган айыл үйлөрүнө, жаратылыштагы жашоо - бүтүндөй үйлөр 1 кабаттан бийиктикке чейин растикаланган имараттардын узун тилкелери менен капталган, андан тышкары, борборго жакыныраак алар тегиз, ал эми четтери боюнча - учтары менен террассалык портиканын бети тегиз болуп, анын шарттуу ортоңку "өзөктөн" алыстык.
Бирок, натыйжада үй Рим вилласын реконструкциялоо деп да, орус же англис палладианизминин дагы бир башкача мааниси менен каралышы мүмкүн эмес, бирок мунун баарынын өзгөчөлүктөрүн кааласак табууга болот. Ошол эле учурда, бул жерде жазуучу колдонгон 20-кылымдын башындагы неоклассикалык тажрыйбанын бөлүкчөлөрүн табуу оңой - мисалы, эки кабаттуу витраж терезесине орнотулган мамычалар, же атүгүл модернизмдин белгилүү тажрыйбалары, Ф. Райттын "шаркыратма үстүндөгү үйү" сыяктуу. Бирок, үй-сарайдын негизги өзгөчөлүгү, сыягы, эки жарым миң жылдык жайылышы менен, ар кандай даражадагы рецепттердеги эксперименттердин бардыгы жеке автордун тилинин лексикасына бир топ органикалык түрдө бириктирилгендигинде болсо керек., Илья Уткин акыркы беш-алты жылда иштеп чыккан. Анын өзүнүн оңой тааныла турган өзгөчөлүктөрү бар жана ошол эле учурда кандайдыр бир жалпы максаты бар, бул формалдуу мүнөздөмөлөр менен гана чектелип калбаса керек. Вилла Калипсого карап, бул тилдин мааниси, жок дегенде жарым-жартылай, автордун Рим империясынын тушундагы айылдык вилланын архитектуралык образын издөөдө деп болжолдоого болот, бул заманбап искусство тарыхчылары үчүн "пластик белгисиз". Мындан тышкары, бул маселе - булактарга шилтеме берүү менен, буга чейин классикизм тарыхында көп жолу чечилип келген, бирок ар бир жолу өз жолу менен, эми Ренессанстан баштап неоклассикизмге чейин ушундай тажрыйбалардын бир топ узак тарыхы топтолгон. тарыхка ырааттуу тереңдөө жана булактардын эскириши.
Бирок тапшырманын актуалдуулугу өтпөйт, тескерисинче, ар бир жолу жаңы тажрыйба жаратып, кайтып келүү өзгөчөлүгүнө ээ, адатта - бул учурда классиктердин жеке чечмелениши. Менин оюмча, бул жерде алтын доорду түбөлүк издөө жолу - архитектор өзүнө белгилүү болгон бардык кайра жаралуу жана классикизмдерден обочолонуп, алардан гана эмес, каалаган образга дал келе турган өзгөчөлүктөрдөн жана сызыктардан, жана аларды өзүнчө, жеке мазмундуу бир нерсеге чогултат. Калипсодо, издөө, балким, кандайдыр бир жол менен эң архаикалык прототиптин чегинен чыгып, Одиссея линиясы боюнча байыркы римдиктердин мифологиялык ата-бабаларына жакындашкан.
