Жапайы тартип

Жапайы тартип
Жапайы тартип

Video: Жапайы тартип

Video: Жапайы тартип
Video: ГИЕНОВИДНАЯ СОБАКА — её боятся даже леопарды и буйволы! Собака в деле, против льва, гиены и антилоп! 2024, Март
Anonim

Баарынан мурда, биз үйдүн үч өлчөмдүү сүрөттөлүштөрдө убада кылынган тилкенин перспективасына дал келгенин, башкача айтканда, ал кол каптай тургандыгын моюнга алышыбыз керек. Өзүңүздү эркин жана ишенимдүү сезип, жөн гана келип көрүп алыңыз. Аллеянын зигзаг сызыгындагы ийилген жерди так кайталайт: бурулушка чейин фасад Тверскаяга жакын жайгашкан Гудовичинин коңшу турак үйүнүн сызыгы менен өтөт. 1928-жылы А. В. тарабынан курулган конструктивдик үйдүн көлөмүн "актаган" көчө мейкиндигин "айкелдей" жасаган жарым мунаранын бир түрү, пластмасса чыгышы өсөт. Artусев Москва көркөм театрынын артисттери үчүн - өз доорунун стилинин үрөй учурган үлгүсүн моюнга алышы үчүн, ал тургай азыркы бийликтин каалоосу боюнча мүнөздүү эмес кызгылт түскө боёгон. Кызыгы, оң жана сол коңшулардын экөө тең өз мезгилинин стилине мүнөздүү мисалдар. Таанылат, бирок жөнөкөй эмес. Бавыкин үйү өзүнө мүнөздүү эмес, башкача айтканда, биздин мезгил үчүн, биринчи кезекте, стандарттык эмес, чын ыкластан, шаардык мейкиндиктин түзүлүшүнө көңүл буруп, аны кылдаттык менен "жамап" салууга аракет кылат, бирок анын бардык медициналык пафосу, бирок ал өзүнүн жүзүн жоготпойт. Бул өзгөчөлүк кокусунан эмес, аны Алексей Бавикиндин көптөгөн имараттарынан байкоого болот, мисалы, Нижняя Красносельскаядагы имараттын долбоорунда, ал тургай Херсон көчөсүндөгү үйдө дагы окшош нерсе бар, ал борбордо эмес, бирок "уктап жаткан" аймактын четинде. Бирок ар бир жаңы курулуш кайгылуу окуя болгон Москванын көптөн бери кыйналган борборунда айлана-чөйрөгө карата мындай "сезимтал" үйлөрдү көрүү өзгөчө жагымдуу.

Бул жерде да өзүнүн кайгылуу окуясы бар. Бул жерде А. В.нын бир нече чакан үйлөрү болгон. Андреев, анын кыздарынын бири акын Константин Балмонттун экинчи аялы экендиги менен белгилүү болгон. Негизги үй 1993-жылы кайтарууга алынган, андан бир нече жыл өткөндөн кийин кулатылган, андан кийин 2003-жылга чейин калган имараттар акырындык менен бузулуп, эч нерсе калбай калган. Бул жерге архитектор Алексей Бавыкин келгенде, үйлөр дээрлик бузулуп, эч нерсени сактап калуу мүмкүн эмес болчу. Окуя обочолонгон окуя эмес, ар кандай Москва кеңештериндеги мындай сюжеттер жөнүндө алар: "Эми, эмне кылуу керек, эгер сайт жакшы архитекторго барса дагы …". Буга бир нерсе кошуу кыйын.

Ал эми үй кызыктуу болуп чыкты.

Баарынан мурда, дейт архитектор, бул Москвада атриуму бар биринчи турак үй - айнек чатыр менен жабылган короо. Негизи, бул толук кандуу турак жай. Алексей Бавыкиндин айтымында, имарат 19-кылымдагы турак үйдүн версиясын элестетет, анда "короо-кудук" чатыр менен жабылган. Ошондой эле, айрыкча, жогору жактан карасак, ички мейкиндик ошол эле көп кабаттуу үйлөрдүн тепкичтерине окшошуп кетет, болгону ошол жерде, борбордун бош мейкиндигинин айланасында, спираль түрүндө ачылган ачык тосмолор, бул жерде балкондор бар, спираль жок, жана лифттерди кайталаган тепкичтер толугу менен утилитардык болгондуктан, алар имараттын бир бурчунда жашырылган. Атриумдун короосунун укмуштуудай "жарык кудуктун" айланасындагы үзгүлтүксүз балкондордун катарлары пайда болушу мүмкүн болгон үчүнчү ассоциация - бул "ичине" оролгон курорттук санаторий. Чындыктан алыс эмес нерсе: Москванын сыртында, ичинде - өзүнчө клуб бейиши, ал тургай борборунда фонтан бар.

Албетте, бир нече гана киши аяктагандан кийин ичине киришет. Ал эми шаардыктар үчүн бул үйдүн эң кызыгы - маңдайындагы бактар. "Бул ордер!" - архитектордун объектилери. Чынында эле, үй курулганда, сөңгөкчөлөр колоннага окшош болуп калган. Айрыкча, аларды батирлердин биринин балконунан карасаңыз - ал жерде таштан жасалган тон кийген узун таякчалар ак кабаттуу карниздер менен кесилгени (же алар аркылуу өсөбү?) Айрыкча байкалат.

А бирок, бул буйрук болсо, анда бул өтө кызыктуу буйрук. Кайсы тарапты карасаңыз да, дарактын сөңгөгүнөн мамычадагыдай эле көп нерсе бар. Эгерде сиз тилке менен дарак бир аз окшош деп эсептесеңиз жана илгертен бирөөсү экинчисинен келип чыккан деп эсептесеңиз, анда ал абдан кызыктуу болуп калат.

Эгерде бул дарактар болсо, анда алар германдык экспрессионисттик духта стилдештирилген, кыйылган түз сызыктар менен тартылган жана дубал экранынын тегиздигине баш ийдирилген, үйдүн алдына орнотулган ачык жасалгалоо жана ак четтеринен катуу кармаган карниздер. Жалпысынан алганда, белгилүү бир элестетүү менен, бул терек системасын түшүнүүгө болот жана тескерисинче - бийик тилкелерге кесилген бетон дубал сыяктуу. Сандыктар, айтмакчы, толугу менен жалпак монолиттен куюлган - үстүнө кымбат баалуу ирандык акиташтын "мех кийими" аларга көлөмүн бир аз көргөзүп турган. Бул кооз таш, колго тийгенде мраморго окшош, кара күрөң тамырлары бар. Чындыгында бактын кабыгына окшош экен. Таш бир нече жолу нымга чыдамдуу кошулма менен капталып, дагы бир аз карарып кетет.

Бул жерде бактын сүрөтү абдан маанилүү - ал башкы фасадда эң күчтүү, бирок короодо, эң алыскы кеңейтилген жерде дагы бир нече бөлүктөр отургузулган. Андан тышкары, "бак-дарактын кабыгы" балкондорду тегерек жана жарым тегерек короонун фасадын белгилеген шахмат тактайы менен каптайт. Кайдадыр бир ортодо, анын ичинен бир бурч "өсүп" чыгат - ичинде дагы бир имарат катылгансып, анын учтуу бөлүгү жылмакай "структурадан" көрүнөт. Мындан тышкары, бурчтан жантайыңкы жана узун алюминий балкондору "өсүп", дагы бир "бактын сөңгөкүнө" илинген - бул жерде гана ал жука жана авангарддык архитектуранын тирөөчтөрүнөн келип чыккан. Короонун кире беришинде, эки жагында, жылмакай бетинин өз ара сиңиши темасында абстрактуу сүрөттөрдү кездештиребиз, анын ролун ак кытай гранити ойнойт жана ошол эле акиташ "кыртыш" - балким эң жандуу архитектуралык композициянын леймотивин чагылдыруу - эң сонун тазаланган жана муздак авангард пластикасынын "жыгач" жылуулугу менен айкалышы.

"Бактар" аллеяга караган батирлердин ички бөлүгүндө абдан сезилет. Алар айнектин алдында турушат, аларды карай аласыңар, алар Москва көчөсүнүн атмосферасына акылга сыйбас акцент алып, токой сезимин жаратышат. Кайсынысы тескерисинче, сталиндик "композиторлор үйүнүн" терезелерин архитектор И. Л. Marcuse.

Жогоруда, эки кабаттуу пентхаустун балконунда, терезелери бар темир чатырдын астында, "дарактын сөңгөктөрү" төрт бурчтуу темир идиштер менен аяктайт - тирүү бак-дарактар үчүн ванналар, ал жылый баштаганда ошол жерге орнотулат. Балкондо Воланддын Москва менен Кремлге болгон көз карашы укмуштай. Чындыгында, ал жерден көрүнүш Улуу Иванды көздөй Брюсовдон Никицкий тилкесине чейин унаалар толгон жөө адамдар жолу түрүндө квартал ичинде сакталып калган эски тилкелердин биринин багыты боюнча кетет.

Демек, мамылар бак-дарактай, бак-дарактар мамычадай. Эгерде бул мамычалар болсо, анда алар өтө узун, бийиктиги алты кабат жана жыйырма метрдей. Алар манжалардагы манжалардын түркүктөрүн бир аз эсине салат, алардын үстүндөгү "мех тону" бир жалпы орой "кабыкка" айланган. Алар Art Nouveau архитектурасынын өсүмдүк формаларына көбүрөөк окшош, бирок түздөн-түз окшоштугу жок - бул жерде, чындыгында, кызыктуу болгон катка эмес, рухка ыкташат. Art Nouveau темасы бир мүнөздүү деталь менен колдоого алынган - ички атриумдун бардык балкондорунун тосмолору да дарактар түрүндө жасалмаланган. "Алар темир таяктарды алып, атайын балка менен көпкө чейин тыкылдатышты, каалаган формасы алынганга чейин", - дейт долбоордун башкы архитектору Григорий Гурьянов.

Эгерде тилкелер бар болсо, анда бул кандай тартип? Мамылардын чоң, бактардын кичинекей экендигин бардыгы билишет. Жана тескерисинче. Бирок, кадимки колонна пропорциялардын максимум үч, ал эми эки кабатка салыштырмалуу болушуна көнүп калганбыз. Эгерде ал, мисалы, Моховаядагы Жолтовский үйүндөгүдөй беш кабатка чейин өссө, анда мындай мамычанын капиталы терезенин чоңдугуна айланат, ал сойлоп жүрөт. Демек, көп кабаттуу үйгө карата колдонулган буйруктун негизги көйгөйлөрүнүн бири - эгер ал 19-кылымда жасалып тургандай, ярустарга бөлүнсө, анда ал кичинекей, ал эми үйдүн толук бийиктигине чейин созулган болсо, анда ал килейген. Буйрутма буйрутма, эгерде сиз фасаддын баарына мамычаны кааласаңыз, анда терезедей кичинекей капиталга чыдаңыз.

Бак-дарактардын ортосундагы негизги айырмачылык мына ушул жерде - алар буйрукка такыр баш ийишпейт, бирок каалагандай чоңоюп, чоң жана кичине, калың жана ичке болушат, андан эч ким андан капиталы бар экендигин талап кылууга акысы жок, жана андан да көп - белгилүү бир өлчөмдөгү капиталга. Ошондуктан, дарак бүт фасад боюнча оорутпай өсө алат. Бирок анда кандай буйрук алынат? Грекче келип чыкканга чейин кайтып келген. Мындай жапайы тартипти табигый формага болгон сүйүүсү менен Art Nouveau жасашы мүмкүн эле, бирок эмнегедир андай болгон жок. Авангард искусствонун башатына кайтып келе жаткандыгын билебиз. Ошондуктан, балким, бизде тартиптин келип чыгышы болушу мүмкүн - жапайы, жыгач жана заманбап.

Сунушталууда: