Көрүнүктүү композиция көлөмү жана пропорциясы боюнча дээрлик бирдей эки кеңсе имаратынан турат. Биринчиси айнектелген жана чоң жолдун боюнда созулуп жатса, экинчиси эскилиги жеткен эски көпүрөнүн жалпыланган сүрөтү: бир аркасы бүтүн, экинчиси жолдун четинен башталып, ортосунан үзүлөт. Гипотезалык "кыйроонун" орду тротуардын үстүндө илинип, унаа жолдун карама-каршы тарабындагы "Кунцево" чакан аянтын караган алыскы консоль-балконго айланып, андан ары Университетке, Троекурово жана Тропаревого чейин.
Арка түрүндөгү үй 1960-жылдардын аягында Бовенин Арки де Триомфасы тамыр алган Кутузовский проспектисинин линиясындагы экинчи "Рим" акценти болуп калат. Жөө жүргүнчү үчүн алардын аралыгы чоң, унаа үчүн 5-10 мүнөт, бул батышка карай жолдун эки көрүнүктүү белгиси ортосунда күчтүү логикалык байланыш түзүүгө мүмкүндүк берет, бизде аны түшүнүп Можайск шоссеси бар. Рим катары же Римге алып баруучу. Бул орточо заманбап стандарттар боюнча шаардык кездемени түшүнүүгө активдүү катышып, аны курган, имараттын шаар куруу планы, азыркы "текстке" кошумчалайт - демек, долбоорлоо стадиясында, Кутузовканын жаңы көрүнүшү.
"Арка-Көпүрө" растикаланган таш менен капталып, төрт бурчтуу, тик бурчтуу, ал тургай конструктивдүү бурчтуу терезелер менен кесилген. Коңшу үйдүн капталынан алардын бир аз көбүрөөк бөлүгү бар, алар анын панелдик сеткасынын катуу ритмине жооп беришет, андан ары аркаларга чейин терезелери кичирейип, ичкерип баратат. Ойлонулган башаламан тартипте чачырап турган тешиктер тынчтанбай, тескерисинче, арканын таш сымал бетин жандандырат, масштабда алар кулаган таш блокторунун издерине окшошуп, урандылар темасын геометриялык конвенция менен иштеп чыгышат. Магистралга караган бурчта, кирпич коюу болуп, жука узун плиталардын бүдөмүк архиволтуна айланат. Баары биригип, рим бетонунун сезимин так, жандуу таштын массасы менен калыбына келтиришет.
Архитектуралык сюжеттин туу чокусу айнек менен таш бөлүктөрүнүн кесилишинде. Жалтырак тегерек "мурун" "көпүрөнүн" "сакталып калган" аркасынын астынан өтүп, карама-каршы жактан чыгат. Арканын астындагы учак айнектелген - "мурун" кандайдыр бир маселени жеңгендей сезилет, ошондуктан док бирдиги илимий фантастикалык кинонун тасмасы менен капталган "телепорт" сыяктуу көрүнөт.
Баары биригип, шаардын форпостун алюминий айнек заманбаптын «ичине» кирүүгө аракет кылган урандыларын эске салат: заманбаптыктын элчиси, айкаш жыгач асман тиреген имарат ошол тарапта », ал эми« авангард »ошол эле учурда, жылчыкты таап, "байыркы" арканын астына өзү үчүн портал ачты. Натыйжада, борбордун архитектурасы менен анын чет жакаларынын ортосундагы өз ара байланышты чагылдырган өтө көлөмдүү жана так сүрөт пайда болду. Ушул сюжет менен, үй Можайск шоссеси боюнча шаардан чыгып, көрүүчүлөрүн тосуп алат.
Ар кандай формаларды бири-бирине "жип" менен салыштыруу - бул 1920-жылдардагы пластикалык издөөлөрдөн башталган Алексей Бавикиндин сүйүктүү ыкмасы. тобу ASNOVA Бирок, бул жерде башкача даам пайда болот, анткени ал формалдуу гана эмес, семантикалык деңгээлде да болот: шарттуу эски ультра жаңылыкка каршы. Ошол эле учурда, Арх-Москва 2006 стендинде архитектор өз долбоорунун так тарыхый аналогиясын сунуш кылган - цензуранын Эмилиядагы Рим көпүрөсү (же биздин заманга чейин 179-142-жылдардагы Понте Ротто). Аркага кесилген жарым тегерек форманын бар экендиги кызыктуу - илгерки көпүрөнүн бир таянычы ("бука") ушундайча чечилген. Демек, форма толугу менен илгерки адамдардан карызга алынган жана авангарддык дизайн аркылуу келип чыкпаган деп түшүнсө болот, бирок курамдын салыштырылган эки бөлүгүнүн пластикалык гетерогендүүлүгүн алып салбайт.
Жалпысынан, долбоордун эң кызыктуу өзгөчөлүктөрүнүн бири - бул тарыхизм менен заманбаптыктын тымызын уюштурулган өз ара аракети. Коринфтик борборлор, тритондор жана маскарондор менен байыркы прототиптен айырмаланып, аркада бирден-бир буйрук формасы жок экендигин, ал жасалма таш массивинин гана сүрөтүн чагылдырганын, анда жакшы театрлаштырылган пейзажга, таасирлерге жана Римдиктерден баштап архитектуралык авангардга чейинки адамзат тажрыйбасынын чочколор банкасына сиңген ар кандай түрдөгү тарыхый эскерүүлөрдүн жыты кысылып турат. Алардын бардыгы бир сюжеттин ичинде жашап, өз ара аракеттенишип жатканы кызыктуу - Москвадагы Ростокин суу каналына окшогон көпүрө, Рим-Византияга окшош нерсени эске салган жалпак плиталардын дубалы жана авангарддын бурчтук терезелери, циклопеялык таштын жоголгон блоктору. Алыстан жакындап келе жатып, "көпүрө" жасалган төрт бурчтуктар коңшулаш үйдүн терезесинин чоңдугу деп чечсе болот, бирок түшүнүүгө жакындап калганда - жок, мында ал кооз таш турат. Мунун бардыгы архитектуранын тарыхынын темасында спектакль болгон пейзаждын түрүнө, коюлган дизайнга жакын. Бул арка көчүрмө эмес, жандануу же классицизм эмес, тарыхчынын чагылышы, ал эми бул тарыхчы архитектор болгондо, чагылтуу үй түрүндө чыгат. Же болбосо, архитектуранын тарыхын чагылдыруу түрүндөгү үй, бир эле учурда, анын ичинде авангард.
Антагонисттик айнек куту, коңшусунун историзминен айырмаланып, табияттын ишараттары менен толтурулган. Эки овал таяныч гипертрофияланган узун теректердин сөңгөктөрүнө окшош жасалган - болжол менен ортодо алар эки "жыгач" жараянына катмарлашат: бири "ушул" тарапта аркадан өткөн "мурунду" кармайт, экинчиси "ошол" жагында, ачык балкондор менен бурчтан өсөт. Бул теманы Бавикин буга чейин Брюсов Лейндин "терек үйүндө" колдонуп келген жана ошол жерден чыккан окшойт. Бирок бул жерде магистралдар көбүрөөк жалпыланган, алардын мааниси глобалдык мүнөзгө ээ. Көрсө, "көпүрө" - бул шаар жана таш, ал гуманитардык историзмге сиңип калган жана ага кол салган айнек келгин ультра-жаңы, пластик-кыймылдуу гана эмес, ошондой эле табигый элемент. Таш шаарды чырмап алган Киплинг жунглини эстейм, азыркы биомодернизмдин ылдамдыгы ушул джунглиге бир аз окшош экен.
