Frederick S. Hamilton имараты 1971-жылы Джо Понти курган музейдин эски имаратынын жанына тургузулган. Италиялык архитектордун токтоо структурасынан айырмаланып, Либескинддин АКШдагы биринчи имараты болгон жаңы эмгеги экспрессивдүү абстрактуу скульптурага окшошуп, күмүш-боз түстүү титан панелдерине оролгон. Ички бөлмөдөн жарылгандай, жаңы имараттын көлөмү Понтидин "орто кылымдык сепилине" үчүнчү кабаттын деңгээлиндеги айнектелген өтмөктүн жардамы менен туташтырылган. Бирок аларды Либескинд музейинин эки имаратынын ортосундагы мамиле курулган контраст принциби да байланыштырат. Ошондой эле, жаңы структура орбитага жакынкы 1995-жылкы Майкл Грейвстин постмодерн борбордук шаардык китепканасын тартат.
Музейдин алдында шаардыктардын эс алуусу үчүн чакан аянт жана Денвердеги көркөм сүрөт музейинин коллекциясынан алынган ири көлөмдөгү айкелдердин көргөзмөсү бар. Шаардын борборундагы бул ачык мейкиндик бир жагынан Гамильтон имараты менен, бир жагынан Даниел Либескинд тарабынан иштелип чыккан Музей Резиденциялары менен чектелген. Алар музейдин имаратында толугу менен чагылдырылган, анын чыгармачыл ыкмасынын жумшартылган түрүн чагылдырат. Ошентип, тышкы жана шаар куруу ишинин көз карашынан алганда, Либескинддин долбоорун ушул архитектордун мүнөздүү индивидуалдык стилине карата ийгиликтүү деп айтууга болот. Анын түрлөрү Берлиндеги белгилүү еврей музейи тарабынан ушул архитектор тарабынан адаттагыдай эле кайталанат.
Бирок музейдин ар бир имаратында эң башкысы анын фасады эмес, көргөзмө залдары бар. Тактап айтканда, интерьерге байланыштуу Гамильтондун иши өзгөчө сынга алдырат. Либескинд 2000-жылы музейдин жаңы канатын долбоорлоо боюнча архитектуралык сынакка катышкан кезде, калыстар тобун Арата Исозаки менен Том Мейндин сунуштарына караганда, анын вариантына артыкчылык берүүгө, өзүнүн дизайн жолун баса белгилеп: ичиндеги Азыр буга ишенүү өтө кыйын болуп калды. Негизги кире бериш аркылуу зыяратчы музейдин төрт кабаты болгон атриумга кирет. Көрүнүп тургандай, ички дубалдары, шыптын жылтырак айнектеринин бөлүктөрү жана эң негизгиси, өйдө карай тизилген ийри тепкич менен, бул орун укмуштуудай таасир калтырат. Бирок жанындагы галереяларда сюрприз ыңгайсыздык жана тынчсыздануу сезимине айланат. Залдардын сынган түрүндөгү пландары жана алардын эңкейген шыптары, аларды көгөртүү оңой, келгендерди кысымга алуу гана эмес, экспонаттардын көпчүлүгүнө иш жүзүндө "каршы".
Кураторлор дубалдарга сүрөттөрдү илүүгө аргасыз болушкан, алар полго 90 эмес, 45 градус бурчка чейин созулуп, эки жагына жантайышкан. Көпчүлүк залдардын төмөн шыптары жана курч бурчтары көргөзмө өткөрүү үчүн бөлмөлөрдүн так ортосунда кичинекей гана орундарды калтырат. Натыйжада, Гамильтондун имараты бизди салттуу архитектуранын тарапкерлеринин имараттын түпнуска чечими үчүн гана эмес, кеңири ойлонулган музей долбоорлорун түзүү боюнча тынымсыз чакырыктарына жаңыча көз чаптырууга мажбурлайт, ошондой эле анда сакталган көркөм чыгармалар үчүн.
