Дарак ар кандай мамычанын прототиби болуп саналаары белгилүү. Алексей Бавикиндин Брюсов тилкесиндеги үйү ушул теманы колдонуп, өтө укмуштуудай, жарым-жартылай театрлаштырылган топтомду жараткан. Аллеяга көз чаптырган негизги фасад архитектордун планы боюнча, ар бири архитектордун планы боюнча, чыныгы жашыл дарак менен кооздолуп, бетон таянычтын чокусуна акылдуулук менен курулган ваннага салынышы керек болгон таштардан жасалган алп таштардан жасалган. Көрсө, кадимки стилдештирилген "токой" түзмө-түз "өсүп", бир заматта бир нече ассоциацияларды пайда кылат, алардын эң жөнөкөйү - кароосуз калган чатырларда тамыр жайып турган кайың дарактары - жергиликтүү бакчаны кошпогондо. пентхаус деңгээлинде жайгашкан. Сыртта жайгашкан үйдүн чатырындагы газон азыркы учурдагы айыл үйлөрүнүн жалпы жасалгасы деп айта кетишим керек, бирок тротуардан бактарды көтөрүп, аларды шаардын үйүнүн алтынчы кабатынын деңгээлине коюу идеясы таанылышы керек жаңы катары.
Ошондой эле, архитектордун ниетин эң так чагылдырган салыштыруу - колоннадагы таш "сөңгөктүн" баш жагында жайгашкан борбордун жашылча түрлөрү. Жана бул жерде кадимки мамычалардан негизги айырмачылыктар белгилүү болот, алар аныктамасы боюнча бир нерсени көтөрүп жүрүшү керек, имараттын же айкелдин карнизин колдошу керек: тирүү дарактардын бутактары асманга гана жетет жана чыныгы үчүн тирөөч боло албайт же ойдон чыгарылган салмагы, ошондуктан, карниз артка чегинип, жогору көтөрүлүп, ачык асма бактын үстүндөгү чатырга айланды.
Бавыкин ойлоп тапкан өсүмдүктөрдүн фасады жаңы имараттарды тарыхый имараттар менен айкалыштыруу боюнча типтүү Москва маселесин чечүүчү жол менен чечет деп айта алабыз. Адатта, бул маселе эки жол менен чечилген: же жаңы курулган имараттардын эскирген түрүн көрсөтүү аракети деп түшүнүүгө мүмкүн болгон "классикалык" архитектуралык стилдерге шилтеме берүү менен, же эреже боюнча, сапаттуу, бирок абстрактуу түрдө куруу. жана европаланган томдордун айлана-чөйрөсүнө сылык-сыпаа кайдыгер мамиле. Алексей Бавикиндин бак-дарагы үчүнчү жолду сунуш кылат, мындайча айтканда сюжет: анын фасады - төрт бурчтукту чагылдырган архитектуралык сүрөт - кичинекей, бир тамырдан бештен өскөн мүнөздүү чыдамдуу теректер отургузулган, бутактары кесилген. бүткүл узундугу, дагы деле болсо ар бир жаз сайын жашылдануунун жаңы бутактарын өжөрлөнүп өнүп чыгат.
Натыйжада, архитектуралык эстеликти реконструкциялоо учурунда маскара сүрөтүн чагылдырган пленка менен каптап, убактылуу көрүнбөй калганда, анын атын жашырган европалык ыкманы эске салат. Бул жерде экрандын жасалгасы бар, имараттын негизги көлөмүн коңшу үйлөр менен айкалыштырып, ийилген учактардын айнектери менен жаркырап, ошол эле учурда алдыбызда статикалык, бирок андан кем эмес кызыктуу спектаклди ойнотуп жатабыз. ХХ кылымдын экинчи жарымындагы басылмада борбордун короосу.
Бирок укмуштай фасад архитектуралык концепциянын бир бөлүгү гана. Үй эки коңшулаш имараттын ортосундагы өткөөл байланыш темасын улантат - оң капталында, кадимки көп кабаттуу үйдүн жанына, жапыз жана татаал, ал негизги кире бериштин алдында бир нече атланттыктар менен улгайган ата-бабаларына башын ийип таазим кылат.. Кызгылт кыштан курулган элитанын элиталык бийик имаратынын жанындагы бөлүк кыйла заманбап, геометриялык жана бийиктиктен турат, ал тургай дубалдын жөнөкөй ак жылмакай бетин ачып, кирпич менен каптап, каалабаса дагы. Жакшы турак үй болгондуктан, анын короосу бар, заманбап элиталык курулуштун эрежелерине ылайык, атриумга айланган. Заманбап архитектуранын өзүн-өзү сыйлаган эмгеги катары, үйдүн акыры, дээрлик толугу менен ийри сызыктардан турган планы бар, "жыгач" фасады - бул негизги, айнектелген жана өтө заманбап көлөмгө "тиркелген" бирден-бир түз сызык. реконструкцияланган эски имараттын маңдайкы дубалы. Ушул көрүнүштү гана архитектор башынан эле толугу менен ойлоп тапкан жана ойногон.
